由市委宣傳部與天津春天影業投資發展有限公司聯合出品的三十三集電視連續劇《啊，父老鄉親》已在天津衛視黃金時間播出過半。該劇緊扣時代發展脈搏，全景式展現出當代農村建設和農民生產生活的多彩畫卷，對鄉村振興戰略、精準扶貧、農村基層黨組織建設、掃黑除惡等事關“三農”工作的重大決策進行了準確把握和生動闡述，講述了一位村官敢作敢為，將一腔赤誠奉獻給農村百姓，帶領大家致富的故事。自播出以來口碑不斷髮酵，也越來越被觀眾所關注。
現實主義題材更值得關注
該劇導演趙鐳的很多作品，比如《肇事追蹤》《乾隆王朝》都是觀眾很熟悉的作品，但趙鐳告訴記者，《啊，父老鄉親》才是他到目前為止對自己最滿意的一部作品：“首先，這個作品是我從頭到尾，參與到各個製作環節完成的作品，從前期到改劇本，再到拍攝，最後剪接，都是自己完成的，所以這部電視劇更能體現導演的想法。第二就是，這個戲的製片方是我合作過的最好的製片方，總製片人張愛華能夠給與導演最大的自由創作空間，大家都知道現在很多戲製片方限制很多，比如他不管角色合不合適，硬塞給你幾個演員，比如限制拍攝週期，多長時間必須拍完，還有就是把資金摳得特別緊。在我們這個劇組這些情況都不存在，製片方唯一的要求就是保證質量，所以這部戲能有現在的口碑，製片方的創作態度是非常重要的。再有一點就是劇組的氛圍、氣場非常好，應該說天時地利人和，拍戲期間主演孫濤帶頭，在現場沒有人在閒聊，都是在研究劇本，創作氛圍特別好。”
導演趙鐳
一味追求粉絲流量不符合藝術創作規律
《啊，父老鄉親》的演員陣容十分強大：斯琴高娃、高明、奚美娟、賈妮、米學東、尚鐵龍，加上主演孫濤、井星文等，可以說集合了數十位老戲骨，所以在表演上觀眾看起來都很過癮。趙鐳告訴記者：“這些藝術家們的片酬都不貴，應該都趕不上那些所謂小鮮肉的零頭，但是拍起戲來卻都特別認真。”
劇照
比如劇中有一場壞蛋們到高明家門口放哀樂搗亂的戲，高明出來和他們理論，犯了高血壓進了醫院，孫濤和他父子之間有一段交流，原來劇本這段戲比較簡單，我跟孫濤、高明碰了一下，說這不行，這個時候矛盾已經到了非常尖銳的時候，可以說是很兇險，這麼大的壓力沒有表露出來，高明老師就說你讓我靜一靜想一想，一會他就找我們說這樣這樣行不行，再一拍馬上就有感覺了，那種邪不壓正的浩然正氣完全出來了，後來好多人看這場戲都挺受感動的。再有奚美娟老師演孫濤的媽媽，劇中孫濤這個人物是個大孝子，在家時每天都給媽媽洗腳，劇本原來也挺簡單的，演到最後，聽說兒子都不能回家，奚老師說了一句：‘我兒辛苦了’，把臉轉到一旁，眼淚在眼睛裡打轉，我當時坐在監視器前，眼淚就下來了。所以說老戲骨們在表演中很多時候都能夠豐富導演的思路，這恐怕是小鮮肉們很難做到的。”
劇照
趙鐳說他特別反對什麼戲都用小鮮肉：“現在很多戲的創作理念都是有問題的，我們年輕的時候，拍戲是按照劇中的人物來選演員，年齡、氣質、外形都要符合，大致選定了之後再做造型，所以出來的人物都是活生生的。現在不這樣了，不管演員合不合適，先考慮有沒有流量，粉絲有多少，這完全不符合藝術創作的規律。”
生活經歷讓我更關注現實題材
趙鐳出身於藝術家庭，父母都是演員，父親趙滋民是當年電影學院蘇聯專家班的學員，和於洋、陳強都是同班同學。後來援建大西北，組建西安電影製片廠，父母就一起去了西安。年輕時候的趙鐳也曾報考了電影學院78班，專業課成績很高，卻因為文化課成績沒有考上。後來他被招工進了西影廠，幹過洗片工和攝影助理，終於在幾年後又考進了北京電影學院。趙鐳擔任攝影的許多影片大家都不陌生，《滴血黃昏》《中俄列車大劫案》《那人、那山、那狗》《藍色愛情》。攝影出身的導演更加註重畫面感和節奏感。
演員斯琴高娃、賈妮正在和導演說戲
強調畫面感的同時，趙鐳說現在他更注重的是題材：“我非常關注現實題材，之前有幾次看到社會上一些新聞，我都有把這種素材改編成電視劇的衝動，拿到這個劇本我就發現，這個題材就是我一直想要拍的，我們生活在當下，就要拍自己熟悉的生活，可以說拍完這部戲也正好讓我為自己找對了一個方向。所以在拍《啊，父老鄉親》的時候，我就強調必須要接地氣，雖然是主旋律反腐劇，但絕不能喊口號做教條、格式化地呈現，而是要通過很多非常好看的事件來展開故事。人物也必須要是豐滿的立體的，決不能格式化、臉譜化。”
新報記者 宋曉鵬
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