《猩球崛起3終極之戰》近期在中國火爆上映，三天狂攬4億，“猩球”王者霸氣歸來，好評如潮！ 雖然小編還沒去看。
凱撒從豐富的面部表情到細膩的肢體動作，演技非常精湛，也征服了很多女性觀眾，你可知道凱撒的扮演者其實是一個演員，和電影《魔戒》中的咕嚕以及《金剛》中的金剛，是同一個演員，這裡就要提一下“動作捕捉技術”。
簡單的說，動作捕捉就是利用監視相機和跟蹤球來捕捉跟蹤人體身上的動作信息，然後把跟蹤球的物理空間裡物體的定位及方位測定轉換成動畫數據，然後把動畫數據傳輸到虛擬的三維動畫中的角色身體上，比如“阿凡達”“金剛”等。這樣電腦製作的動畫角色就擁有真人拍攝的動作數據，這樣的動畫動作和真人相差無幾。
他是舞臺上的演員，也是動作捕捉表演的教父；他有自己的公司，也導演過電影；他愛吃素、也愛登山；影迷不一定熟悉他的名字，但一定對他飾演的角色如數家珍。他，就是安迪·瑟金斯，動作捕捉領域鼎鼎有名的大師級人物，用低調二字來形容最不為過，沒有哪一個演員像他一樣，在令自己聲名遠揚的各種特效大片中使出渾身解數，做出盡善盡美的表演，卻幾乎連個露臉的機會都沒有。
一部戲，讓他從此走上戲劇之路
1964年出生在倫敦西北部萊斯里普的一箇中產階級家庭，他的父親克萊蒙特是位伊拉克婦科醫生，母親莉莉是地地道道的英國人。在英國土生土長的安迪骨子裡是個典型的倫敦人，他喜愛交際、個性開朗、經常大笑。
就讀於蘭卡斯特大學的安迪主修視覺藝術並選擇戲劇作為第二專業。後來他開始為劇院設計海報、參加學生廣播電臺，並加入戲劇社。他在主演的第一部話劇《Gotcha》中飾演一位叛逆少年。初嘗表演樂趣的安迪很快就作出決定，將自己的主修科目改為表演，並最終獲得了表演和佈景設計的獨立學科學位。
大學畢業後，安迪加入了杜克劇團。不像如今被廣泛認為是一名動作捕捉演員，那個時候的安迪和每一個英國普通演員沒什麼兩樣。他也是從參加劇團巡演，進而在電視劇中嶄露頭角。他演過麥克斯·斯塔福德·克拉克導演的《李爾王》中的愚人、皇家宮廷劇院排演的《歌廳》以及《三便士歌劇》等，還曾在1999年的電視電影《霧都孤兒》中飾演流氓比爾賽斯。
那一年，奧斯卡沒有承認“咕嚕姆”
1999年，迎來了自己事業的轉折點—他被導演彼得·傑克遜選中出演《魔戒》。這套根據托爾金奇幻鉅著改編的電影無論從製作方式，還是視覺特效在當時都是史無前例，而更具開拓性的是瑟金斯在片中是通過動作捕捉扮演角色的。
傳統演員喜歡在一個實實在在的環境裡與真人面對面地交流，認為只有這樣才能激發出他的表演激情。而動作捕捉演員往往要在一個沒有任何道具、佈景的攝影棚裡面對空氣表演，因此他們的表演需要更多的想象力。安迪的舞臺表演經驗在這時發揮了作用，他完美地演繹了一個被魔戒折磨的失去人形的生物“咕嚕姆”卑鄙、可憐、邪惡、貪婪的多重性格側面。
《魔戒2》上映後，安迪的表演讓評論界驚歎，也引發了動作捕捉算不算表演的大討論。有些人認為動作捕捉要經過後期的動畫加工，所以並不是100%演員的表演。但支持者則強調，動作捕捉角色的聲音、肢體語言和麵部表情都是來自演員本人，而所謂的後期動畫修飾其實在傳統電影中也會使用，不能因此而抹殺演員的努力。
那一年的奧斯卡，很多媒體為搖旗吶喊，但礙於演員們對動作捕捉技術的種種擔心，他最後還是落選於提名之外。
捕捉帝，他靠肢體徵服了角色
2005年安迪再度與彼得·傑克遜合作飾演金剛。為了演好猩猩，安迪和劇組觀看了大量視頻資料，並數次前往倫敦動物園觀察大猩猩。為了能獲得大猩猩在野生狀態下的一手資料，他跑到盧旺達，在那裡近距離考察山地大猩猩的習性。當《金剛》呈現在大銀幕上時，觀眾已然忘掉這是個人類表演的角色，因為太真實了。
經歷了《魔戒》《金剛》，安迪成為了動作捕捉表演領域教父級的人物，好萊塢哪部影片需要動作捕捉演員，第一個想到的一定是他。
可安迪並不滿足於此，他仍然懷念以本色示人的表演。於是他接連出演了《朗福鎮》《愛因斯坦與愛丁頓》《風暴突擊者》《布克和海爾》等好幾部沒有動作捕捉的影視作品。在這些作品中他的表現可圈可點，但人們記住的還是他那些動作捕捉的角色。
2011年，有兩部動作捕捉大戲，《丁丁歷險記》和《猩球崛起》，在後者中他再次飾演了猿類動物—黑猩猩凱撒。此時的動作捕捉技術與幾年前已不可同日而語，技術人員已經能夠細緻捕捉到眼睛周圍肌肉群的微小動作，可以用更加細膩的表演呈現這個具有人類智慧的靈長類動物，從而將其刻畫得入木三分。連後期技術人員都在驚歎，“安迪征服了這個角色”。
同年，與電影製片人喬納森·卡文迪什創立了自己的動作捕捉數字工作室。但他的野心並不止於此，在《霍比特人三部曲》中，他除了再次出演“咕嚕姆”，還擔任了第二攝製組導演。
“扮演咕嚕姆或凱撒於我來說沒有區別”，安迪在接受採訪時說，“他們都是隻是一個角色。導演工作才是我現在正在努力的方向”。
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