《猩球崛起3终极之战》近期在中国火爆上映，三天狂揽4亿，“猩球”王者霸气归来，好评如潮！ 虽然小编还没去看。
凯撒从丰富的面部表情到细腻的肢体动作，演技非常精湛，也征服了很多女性观众，你可知道凯撒的扮演者其实是一个演员，和电影《魔戒》中的咕噜以及《金刚》中的金刚，是同一个演员，这里就要提一下“动作捕捉技术”。
简单的说，动作捕捉就是利用监视相机和跟踪球来捕捉跟踪人体身上的动作信息，然后把跟踪球的物理空间里物体的定位及方位测定转换成动画数据，然后把动画数据传输到虚拟的三维动画中的角色身体上，比如“阿凡达”“金刚”等。这样电脑制作的动画角色就拥有真人拍摄的动作数据，这样的动画动作和真人相差无几。
他是舞台上的演员，也是动作捕捉表演的教父；他有自己的公司，也导演过电影；他爱吃素、也爱登山；影迷不一定熟悉他的名字，但一定对他饰演的角色如数家珍。他，就是安迪·瑟金斯，动作捕捉领域鼎鼎有名的大师级人物，用低调二字来形容最不为过，没有哪一个演员像他一样，在令自己声名远扬的各种特效大片中使出浑身解数，做出尽善尽美的表演，却几乎连个露脸的机会都没有。
一部戏，让他从此走上戏剧之路
1964年出生在伦敦西北部莱斯里普的一个中产阶级家庭，他的父亲克莱蒙特是位伊拉克妇科医生，母亲莉莉是地地道道的英国人。在英国土生土长的安迪骨子里是个典型的伦敦人，他喜爱交际、个性开朗、经常大笑。
就读于兰卡斯特大学的安迪主修视觉艺术并选择戏剧作为第二专业。后来他开始为剧院设计海报、参加学生广播电台，并加入戏剧社。他在主演的第一部话剧《Gotcha》中饰演一位叛逆少年。初尝表演乐趣的安迪很快就作出决定，将自己的主修科目改为表演，并最终获得了表演和布景设计的独立学科学位。
大学毕业后，安迪加入了杜克剧团。不像如今被广泛认为是一名动作捕捉演员，那个时候的安迪和每一个英国普通演员没什么两样。他也是从参加剧团巡演，进而在电视剧中崭露头角。他演过麦克斯·斯塔福德·克拉克导演的《李尔王》中的愚人、皇家宫廷剧院排演的《歌厅》以及《三便士歌剧》等，还曾在1999年的电视电影《雾都孤儿》中饰演流氓比尔赛斯。
那一年，奥斯卡没有承认“咕噜姆”
1999年，迎来了自己事业的转折点—他被导演彼得·杰克逊选中出演《魔戒》。这套根据托尔金奇幻巨著改编的电影无论从制作方式，还是视觉特效在当时都是史无前例，而更具开拓性的是瑟金斯在片中是通过动作捕捉扮演角色的。
传统演员喜欢在一个实实在在的环境里与真人面对面地交流，认为只有这样才能激发出他的表演激情。而动作捕捉演员往往要在一个没有任何道具、布景的摄影棚里面对空气表演，因此他们的表演需要更多的想象力。安迪的舞台表演经验在这时发挥了作用，他完美地演绎了一个被魔戒折磨的失去人形的生物“咕噜姆”卑鄙、可怜、邪恶、贪婪的多重性格侧面。
《魔戒2》上映后，安迪的表演让评论界惊叹，也引发了动作捕捉算不算表演的大讨论。有些人认为动作捕捉要经过后期的动画加工，所以并不是100%演员的表演。但支持者则强调，动作捕捉角色的声音、肢体语言和面部表情都是来自演员本人，而所谓的后期动画修饰其实在传统电影中也会使用，不能因此而抹杀演员的努力。
那一年的奥斯卡，很多媒体为摇旗呐喊，但碍于演员们对动作捕捉技术的种种担心，他最后还是落选于提名之外。
捕捉帝，他靠肢体征服了角色
2005年安迪再度与彼得·杰克逊合作饰演金刚。为了演好猩猩，安迪和剧组观看了大量视频资料，并数次前往伦敦动物园观察大猩猩。为了能获得大猩猩在野生状态下的一手资料，他跑到卢旺达，在那里近距离考察山地大猩猩的习性。当《金刚》呈现在大银幕上时，观众已然忘掉这是个人类表演的角色，因为太真实了。
经历了《魔戒》《金刚》，安迪成为了动作捕捉表演领域教父级的人物，好莱坞哪部影片需要动作捕捉演员，第一个想到的一定是他。
可安迪并不满足于此，他仍然怀念以本色示人的表演。于是他接连出演了《朗福镇》《爱因斯坦与爱丁顿》《风暴突击者》《布克和海尔》等好几部没有动作捕捉的影视作品。在这些作品中他的表现可圈可点，但人们记住的还是他那些动作捕捉的角色。
2011年，有两部动作捕捉大戏，《丁丁历险记》和《猩球崛起》，在后者中他再次饰演了猿类动物—黑猩猩凯撒。此时的动作捕捉技术与几年前已不可同日而语，技术人员已经能够细致捕捉到眼睛周围肌肉群的微小动作，可以用更加细腻的表演呈现这个具有人类智慧的灵长类动物，从而将其刻画得入木三分。连后期技术人员都在惊叹，“安迪征服了这个角色”。
同年，与电影制片人乔纳森·卡文迪什创立了自己的动作捕捉数字工作室。但他的野心并不止于此，在《霍比特人三部曲》中，他除了再次出演“咕噜姆”，还担任了第二摄制组导演。
“扮演咕噜姆或凯撒于我来说没有区别”，安迪在接受采访时说，“他们都是只是一个角色。导演工作才是我现在正在努力的方向”。
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