米芾，宋代書法四大家之一，字元章，襄陽人，人稱米襄陽，又因平時的行為癲狂，人們又稱他為米顛。一生愛石如命，經常酒醉後和石頭稱兄道弟，“米芾拜石”也成了人們茶餘飯後的談資。米芾最大的成就還是書法，他的書法從唐人尚法的基礎上過渡到了“意”，所謂宋人尚意就是這個道理。那麼，米芾的書法寫的到底有多好呢？今天我們就來看一看。
米芾《向亂帖》
上圖是米芾行草書《向亂帖》，這件作品為米芾的信件，僅四行35字，但是你千萬不要小看了這四行35字，無論是用筆、結字、章法上都是具有鮮明代表性的，這件作品展現了米芾書法高超的水平。
米芾《向亂帖》第一行
帖中第一行“向亂道在”四個字，初看中規中矩，四個字都在一箇中心線上，但是實際上每個字都在造勢。“向”字寫得很平，但很厚重；“亂”字迅速改變重心，開始向左上伸頭，猶如一個人背靠著坐在那；“道”字又取勢平正，然而這個字在線條粗細和“亂”字成正比，特別是“首”部寫得很重；“在”字又去取斜勢，這個字第一到第四筆都還是穩定的，五、六兩筆徹底改變的字的姿態。
米芾《向亂帖》局部
帖中第二行上半部分“陳十七處”，這是一個字組，一筆寫了四個字，下面三個字中心向左偏移。從取勢上看四個字有三個半向右上傾斜，可能有人會問為啥是三個半字呢？也就是說前面三字全是向右上傾斜，第四個字“處”的上半部分還是傾斜的，然而最後一筆向右下拉出，本來都是斜的，而最後一筆把上面的字穩定住了。
米芾《向亂帖》局部
帖中第二行下半部分“可取和及未”，兩兩相連，一字獨立。這五個字和上半部分四個字有異曲同工之妙，前面四個字取右上傾斜，最後一個字把前面四個字拉回來了。本帖的第二行，可以說是最精彩的部分。無論字怎麼變化，字的重心如何左右擺動，左側邊緣線都是大致對齊的，而右側是參差的，圖上畫豎虛線的就是說明這點。關於章法取勢，就說這麼多，剩餘三行可以按照這個方法舉一反三。下面我們來看看帖中比較精彩的單字，是如何留白包黑的。
米芾《向亂帖》單字分析
上圖這些字放大後，我們不難發現這些字的黑、白變化。第一個“向”字中間的“口”向左豎靠近，右側留下很大的白空間；第二個“取”字上半部分留白，把密集的筆畫留在下面；第三個“未”字也是上部分留白，下部分“兩點”筆畫加重；第三個“寒”中間的部件幾乎混在一起，採取上下留白的方式；第四個“光”上半部分密，下面放開而且取橫向，一來是與“寒”字呼應，二來是照顧與第二行的空間；第五個“奉”字，第一橫和第二橫的距離大，第二橫和第三橫的距離小，下面伸展打開。下面我們來看看行距之間的留白。
米芾《向亂帖》空間分析
上圖畫紅圈的空白地方，有的是字的基本形狀導致的，有些則是改變字的原有形狀所造成的。第二行“可取”和第三行“且夕”中間的留白空間，是屬於字的基本形狀形成的。第一行和第二行上半部分的留白空間，是改變了“處”的基本形狀造成的。在行、草書裡每個字都有它不同的造型，而這個造型是根據章法需要所改變的，並非只有一個形狀。元代書法家趙子昂說“結字因時相傳”，就是這個道理。最後，我們再來看看帖中的字組。
米芾《向亂帖》字組分析
帖中四字相連的有兩處，其餘兩字相連的有六處，這只是我們能看出來的，若是仔細觀察帖中每一行字與字都是相連的，而這種連則是“筆斷意連”，上一筆的收筆時下一筆的起筆，上一字的收筆是下一字的起筆，這就是行草書用筆的基本法則。然而古人寫字絕非是套公式，所有的作品都是隨手的、自然的、和諧的，因為這種自然是建立在非常熟練之後的。因此，筆者認為米芾書法是高水平的，而這種高水平是毋庸置疑的，各位網友你們覺得呢？
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