初臨一帖，宜帶秋氣，嚴謹肅殺。
寫《張遷碑》易寫俗，不是張遷的錯，是寫張遷的人自己俗。
臨帖不必像，是董其昌當年白日欺人。不過如有香光才具萬一，不像也罷。
“二王”是當代人瓦盆，打破方見真如。
文 馮錯近作（一）
臨《書譜》，不難於謹，難於變。
寫懷素小草《千字文》如釣水，一任自在；寫黃庭堅《諸上座位》如戰鬥，橫衝爭折。
臨遍諸家，便是嚐遍世味。
2018年上半年寫隸書，醜萌，下半年呆萌。
文 馮錯近作（二）
不要怕寫壞，寫壞了古人又不要你賠；但寫得沒氣象，狗都嫌棄。
《西狹頌》是高士，《禮器碑》是俊彥，《石門頌》則是“隔壁老王”，心思多變叵測，姿色姣好愛恨無常。
入古深，王靜安說：以奴僕命風月”，驅馳“蘇黃”，有何不可。
入秋宜寫摩崖大字，巍巍而入蒼茫之感。入冬則臨上古銘文，無頭無尾，綿厚入裡。
技法純熟，見古人“廊廡”而已。
抄古人，抄今人，抄襲者沒有未來。看大字展的抄襲者，生生把自己抄成了“笑話”。人生最可怕的是人家活成了段子，你活成了“笑話”。
文 馮錯近作（三）
陶淵明把菊花當知己，王羲之把鵝當知已，如不喜歡個花花草草，愛護個把小動物，你都不好意思說自己是“藝術家”。
寫《廣武將軍碑》，如對關中俠客，奇崛生辣。
張潮說：草書須如名將，《古詩四帖》必是項王霸王一類，包世臣所謂草書則如趙括耳，紙上談兵尚可，何能兵戎相見。
文 馮錯近作（四）
少年娘則書法娘。
當今書家四大傻：開口唯尊二王，二王外無書；出門前呼後擁，書家官僚化；評論必罵“時風”，好像罵了就跟自己沒關係；天下唯我獨尊，當代老子第一人，開古邁今，你不說我自己說。
寫古人之不屑，刑徒磚是也，未嘗不可。取古人之所棄，取法民間書法，不是就寫成民間書法。民間元素經典化，殊途還要同歸。
孫過庭老師的死給當代書家的最大啟示是：書家要有詩人朋友，要不然死了墓誌銘都沒人寫，後之來者沒法談你的人生。
懷素《自敘帖》最不惹人注意的牛逼之處是：把當時吹捧他書法的評論文章統一整理，寫成了傳之後代的書法經典。
馮錯隨手
2018年9月
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主編丨汪玉琪
總監丨馮錯
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