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在杜琪峰執導或擔任製片的眾多作品中，總是會有白頭翁、馬尾哥、胖子林雪這些黃金配角的身影。而作為香港演藝圈中流砥柱的任達華和梁家輝，同時主演杜導主創作品的次數卻屈指可數。
除了2005年的《黑社會》外，三人也僅在2007年的犯罪片《跟蹤》中裡有過合作（1991年《豪門夜宴》中三人也有客串）。
《黑社會》的地位自然不言而喻，這部堪稱港版《教父》的影史經典，是杜琪峰在其巔峰的年紀，召集了一班臺前幕後的精英，潛心打造的“野心”之作。
而《跟蹤》呢？它的導演既不是杜琪峰，投資也絕不能和《黑社會》的4000萬港幣相比，但是卻能讓兩大影帝同臺飆戲，還曾經被韓國高價購買版權，翻拍成了《監視者們》（後更名為《絕密跟蹤》）並轟下年度票房十佳，劇本還由銀河映像的天才編劇游乃海執筆，並由其親自執導，這部《跟蹤》究竟有何魅力？
首先說一下游乃海這位編劇。眾所周知，銀河映像的個性風格是“黑、狠、冷酷”，在公司創辦伊始，一部《一個字頭的誕生》奠定了公司影片風格走向，後續出品的《暗花》和《暗戰》更是達到了香港電影史上的一個新高度。
尤其是《暗戰》在獲得巨大商業收益的同時，開闢了“雙雄鬥智”這種獨特電影類型，並直接影響了後來的《無間道》。
而外界對銀河映像的高度評價“以創意和風格來表達主題，以影像和結構來傳遞思想”，首先就是以游乃海的精彩構思和劇本表達為基礎的。
在這部《跟蹤》中，游乃海的編劇才能一覽無遺。
故事從徐子珊飾演的“豬女”在巴士上跟蹤任達華開始，梁家輝上車坐在了徐子珊身旁玩起了數獨，隨後任達華起身準備下車，站在了徐子珊和梁家輝身旁。
這張劇照構圖很值得玩味，任達華起身站在了梁家輝和徐子珊二人身旁的高處，梁、徐二人並肩而坐，似乎是勢均力敵的同一夥人，而任達華站在高處，彷彿是在高處睥睨的監視者。
隨後梁家輝和任達華起身下車，徐子珊追隨而去。這時鏡頭落在了任達華和徐子珊身上，任達華神神秘秘地打著電話，還扔下了小紙條，徐子珊繼續跟在他身後。另一邊梁家輝的目光則落在了街邊的珠寶首飾店上。
一個西裝革履彷彿社會精英，另一個邋里邋遢挺著啤酒肚，這二人一開始的形象及作為，輕易讓觀眾認為梁家輝是正義角色，而任達華則欲圖謀不軌。
然而事實卻是，任達華飾演的“狗頭”正在培訓新入隊的“豬女”徐子珊，他們隸屬於香港情報科，負責蒐集破案線索，俗稱香港警察的“狗仔隊”。而梁家輝飾演的“Hollow Man”（隱形人），是一個曾多次策劃打劫行動的珠寶劫匪，是警方追捕的對象。他這次上街是在為即將開始的珠寶店打劫放風。
“豬女”入職的第一個任務，便是追尋搶劫珠寶店的幾名劫匪。
通過“天眼”偵查，他們發現了林雪飾演的“Fat Man”出現在案發現場，有可能是破案的關鍵人物，於是他們開始上街四處找尋“Fat Man”的身影。
搜尋到半夜，“豬女”幸運地發現了“Fat Man”的蹤影，並跟著“Fat Man”找到了匪徒的住所，留下了監視器，並順利地蒐集到了這幾名劫匪的信息。
警方開始監視這幾名劫匪的下一步行動，也推測出了他們接下來要打劫的珠寶店，並事先做了埋伏。
但是在警方的偵察中，梁家輝飾演的“Hollow Man”一直沒有現身，這就導致警方在準備緝拿這幾名劫匪的行動中撲了空，“Hollow Man”一直在高處偵查著同夥的行動，發現情況不對時便立即取消了行動。
此時，情報分析科已經發現了“Hollow Man”的真實身份。在貓追老鼠的遊戲中，“Hollow Man”一直帶著“狗頭”一群人兜圈子，機警的他發現了警方故意打電話的計謀，卸下了電池。
隨後卻被“豬女”發現了蹤影，悄悄地跟在身後，在“Hollow Man”被軍裝警員詢問之後，他殘忍地殺害了這名警員，逃之夭夭。“豬女”被眼前警員的死亡慘象嚇得驚慌失措，丟掉了“Hollow Man”的蹤跡。
隨著“狗仔隊”新接的案子出現，這起案件彷彿就過去了。但是游乃海的高明之處在於，他用了一系列看似循環重複的劇情，表現出“豬女”的成長以及銀河映像擺脫不了的宿命論。
當“豬女”第一次見到軍裝警員死亡時，由於驚慌失措，丟掉了“Hollow Man”的蹤影，甚至喪失了繼續做警察的信心。當第二次“狗頭”受傷時，在“狗頭”的勸說下，“豬女”卻能鎮靜地跟蹤“Hollow Man”，最終順利帶領飛虎隊找到了準備逃跑的“Hollow Man”。
再如當“豬女”第一次跟蹤“狗頭”被發現的時候，“狗頭”來到她身邊假意和她相識，輕易戳穿“豬女”；而當“豬女”再次發現“Hollow Man”的身影，跟蹤也被識破時，“豬女”輕易擺平“Hollow Man”，消除他的疑心，並順利通知“狗頭”。
隨後“狗頭”趕來支援，卻被“Hollow Man”一眼認出，悄悄躲在後樓梯刺殺他，“Hollow Man”一刀刺中了“狗頭”的動脈，鮮血瞬間浸透了他的衣衫 。
而“Hollow Man”最後在警方追捕下匆忙逃亡時也被魚鉤勾中脖子動脈，倒在了逃亡的漁船上。
以游乃海天才編劇的身份，執導這麼一部無甚野心的影片，應該是遊刃有餘的，這部影片在劇情上、在銀河一貫主題的貫徹上是可圈可點的。
但是作為導演來說，游乃海的首次執導還是顯得略為稚嫩。他將彼時略顯青澀笨拙的徐子珊，置於眾星捧月的位置，而徐子珊個人演技卻無法支撐這個角色定位。
所以當任達華被梁家輝擊倒垂死之際，徐子珊無法繼續與梁家輝抗衡做對手戲，影片只得以一場天公作美的驟雨停歇，讓一直謹慎行事的梁家輝莫名其妙被徐子珊發現，從而草草收尾。
對於這場天降大雨，又突然停歇到眾人收傘，游乃海解釋道這是為了表現“老天有眼”（這或許是片名“Eye in the Sky”的另一種解釋？），好人必有好報一生平安，而惡人逞強卻難逃天網恢恢。雖說信以天意，但誰都知道那是導演故意設置的。
這不禁讓人聯想到前幾日《環球時報》胡總編對《江湖兒女》的一番點評，洋洋灑灑一段話，關鍵的只有一點：胡總編認為《江湖兒女》形成了一股“讓人難受”的“負能量”，而影片最後“好人不得好報”的劇情安排讓他心裡添了堵。
照胡總編的意思，符合他定義的好人卻得不到一個善終的結局，而壞人卻能逍遙法外，在他眼中這就是一股灰暗和平庸的“負能量”。那麼照此看來，像《非常突然》全軍覆沒、《神探》壞人當道、《暗花》警察死於黑幫之手都是不符合這個定義的“平庸故事”了。
而賈導的回覆說出了關鍵：胡總編以自己的好惡定義了好壞和善惡之分，世界被他認定為非黑即白。但是恰恰對於好壞、善惡的感受大家都是不相同的，這個道理，魯迅先生早已說過：“人類的悲歡並不相通”。那麼胡主編憑什麼認為被他定義為好人的就一定是好人？他討厭的就一定是壞人？
說回本片，游乃海雖然一反銀河映像慣常的灰暗結局，設置了好人有好報的happy ending，但這實際上早已踏入因果循環的宿命論中。作為影片主旨的“人在做，天在看”預示了結尾和影片走向，繼而出現“好人得善終”的結局也就不奇怪了。
游乃海的這次“習作”相較於杜琪峰頗具風格的影像美學，還遠未能企及，但是這簡單又不膚淺的敘事卻深得杜sir精髓。相信憑藉優良的劇本，游乃海還會拍出更具個性風格的電影，他的路還很長。
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