同治初年往後的七八十年中，北京的戲園不可細數，而湧現出的頂級名票有幾十人之多。京劇票友始終陪伴著京劇發展的興衰，廣大票友是滋養京劇梨園的沃土，遠遠超過如今“粉絲”的價值。在這段歷史時期，老北京票友圈中不僅有豪門名流，也有清朝貴胄，一個個出身不凡……
京劇武場樂器 板鼓。
白緞三灰彩繡男大靠。
同治愛唱戲 光緒好打鼓
慈禧太后曾親自當編劇
清朝咸豐皇帝（奕詝）後期特別酷愛“亂彈”（即二簧），臨死前兩天還堅持在承德行宮如意洲“一片雲”戲臺欣賞二簧戲，可謂是京戲的“鐵桿粉絲”。他對於京劇的酷愛感染了他的寵妃葉赫那拉氏，也就是後來的慈禧太后，使之也成為清宮內的票友。光緒七年(1783年)，慈禧太后獨掌大權以後，便逐漸把民間京劇名伶和樂隊人員(宮內叫“隨手”)叫到宮裡，充任民籍教習或民籍學生，也就是老百姓俗稱的“內廷供奉”，讓他們為她開鑼唱戲。每逢她的千秋壽日，就一連數日喚造詣高的伶人，排出文武好戲為她祝壽。同治初年，京劇紅伶楊月樓因遭誣陷而在上海吃冤枉官司，恰逢慈禧太后要慶祝四十歲生日而大赦天下，楊月樓竟僥倖得到了特赦。
慈禧太后不但看戲成癮，還想自己做編劇。光緒二十四年至二十六年(1898~1900年)，她決定把宮內寫“楊家將”的連臺本戲《昭代簫韶》改編成京劇演出，並自己擔任編劇。儘管改編照搬了原劇本的結構，但是原劇以昆弋腔演出，其唱詞格式為長短句式，必須改成京劇規格的七字句或十字句。太后自然不畏困難，徑直將唱詞寫了出來，可她的文化水平有限，又不太懂京劇唱詞的轍口和四聲，寫好了詞卻不能創造出相應的唱腔。於是，慈禧就讓在宮內任民籍教習的青衣名伶陳德霖設計唱腔。據陳氏後裔透露，慈禧太后寫的唱詞並不合規制，想要創造出悅耳的唱腔，就只能“倒字”，也就是不按標準來發四聲。陳老夫子既對“倒字”有所顧慮，又不敢跟太后提出改詞的建議，左右為難之際，只得請教同在宮內當差的名伶譚鑫培。老譚眼珠一轉，說:“您就別管‘倒字’不‘倒字’啦！腔好聽是第一！”一語驚醒夢中人，陳德霖便不管字的聲調，只按好聽的腔調來設計，後來慈禧對這新腔非常滿意，大賞陳德霖，還逢人就誇自己的唱詞寫得好。
慈禧太后繼承了丈夫的遺志，在宮內又先後培育出兩個頂級票友——同治帝與光緒帝。同治皇帝載淳自幼不喜讀書，只喜聽戲，據丁汝芹《清代內廷演戲史話》記載，載淳十來歲的時候便學唱戲玩，長大了便當京劇票友，特別愛“票”武生戲，據說能紮上“大靠”扮《黃鶴樓》裡的趙雲。有一回，同治帝跟會唱戲的小太監組成的“本家班”一同演出，由太監伶人中的佼佼者印劉（劉得印）扮演劉備。同治帝扮著“趙雲”上場，一見劉備便念道：“參見主公！”並行了個禮。這一行禮可不得了，嚇得“劉備”趴伏在地，連連叩頭賠罪道：“奴才不敢！奴才萬死！奴才萬死猶輕！”這一下同治帝惱了：“這是唱戲！你要這麼攪戲，這戲還怎麼唱？”據說同治帝還能唱短打武生戲《白水灘》，扮武生十一郎。載淳唱戲的故事自然不見於正史，只在一些記錄清宮舊聞的書中有所記載，聊作一聽。
再說光緒帝載湉，他倒是不愛粉墨登場，卻喜愛京劇樂隊，尤其是武場樂器板鼓。戲劇史家王芷章在其《清代伶官傳》名鼓師沈立成（沈大）條目下記載：“光緒親政後，萬幾之暇，最嗜擊鼓，即召立成入內，親從受業，十餘年如一日，爾時帝居瀛臺之日多……不時喚諸樂工往……皆使彼等，先候於殿內，鋪以紅氈，半坐跪其上，帝至，即可開始擊打。”據此記載，可知光緒帝不僅親自打鼓，還有名師授藝，勤奮練習十餘年不間斷，所以頗有造詣。另外，《清代伶官傳》又在大鑼名家楊乃慶條目下記道：“帝於政事餘閒，則輒手自擊鼓，以為戲樂！惟擊鼓，必須用大小鑼為助，方成節奏。長慶擊按輕鬆，聲響而逸，帝之打鼓，藉此益彰其美！”由此可見，光緒帝載湉真是由衷喜愛“敲鑼打鼓”。
同仁堂的“玩票”傳統
大查櫃唱腔絕似程長庚
清代帝王喜歡京劇，官員也不例外。清代官員中的首席票友當推兵部主事孫春山，人稱“孫十爺”，那真是嗜戲如命，而且擅長編創旦角的新腔。據說，四喜班的班主梅巧伶常常在散戲後向孫十爺請教。而稍後又有一福建籍票友林季鴻，也極擅長創造旦角新腔。梅蘭芳大師在其《舞臺生活四十年》中，便提到他演唱的《玉堂春》，是其伯父名琴師梅雨田吸收了票友林季鴻創造的西皮板式的新腔，才創作出來的。這版《玉堂春》一炮走紅，其聲勢超過當年三慶班名伶胡喜祿演唱的版本。
大柵欄同仁堂樂家老鋪的查櫃周子衡也是一位響噹噹的名票友，學京劇鼻祖程長庚惟妙惟肖，連程大老闆都心悅誠服。有一次三慶班舉行堂會，當時十幾歲的陳德霖明明聽到程長庚在臺上唱戲，膽子大了，一個人在後臺連說帶比劃，突然後脖梗上捱了輕輕一巴掌，回頭一看竟是程老闆，可把陳德霖嚇傻了。程老闆只輕輕說了句“找個地方好好聽戲去”就走了，並不曾責罰德霖。原來，當時臺上唱戲的就是大查櫃周子衡，其唱腔足以亂真，足見這個票友有多厲害。學程長庚的名伶汪桂芬、王鳳卿都曾虛心地向這位名票請教。說起來，同仁堂老樂家都是京劇迷，後輩之中名票輩出，如樂元可、樂松生等，都是技藝不凡。
絕代風華“四公子”
技藝逼平名伶 一人可飾五角
袁世凱的二公子袁克文，又名袁寒雲，詩書畫皆是極品，尤其愛好京劇與崑曲。他在崑劇中演醜行別有風範，竟能於醜中見雅，而演崑曲小生更好。袁克文與程長庚的孫子程繼先交好，兩個人曾一起唱《奇雙會》，袁二公子屈尊扮配角巡按李保童，程繼先扮演縣令趙寵。袁寒雲雖然飾演配角，但他扮演的保童雍容大氣，頗符合這一人物的身份。兩個人珠聯璧合，留下一幅珍貴的戲裝合影。再說說“紅豆館主”溥侗，素有“票界大王”美譽，自幼在王府受過許多名伶指教，本人又肯下功夫學，所以京劇的各個行當都能來，且都是上品。溥侗演《群英會》，裡邊的周瑜、蔣幹、魯肅、諸葛亮、黃蓋五個主角，他都是上臺就能唱，而且十分地道。正是因為天賦高、名師多，溥侗才會引來許多名藝術家向他問藝求教。
最後說說張伯駒。這位公子哥愛收藏極品書畫勝過愛自己的生命，也十分喜好京劇，最愛餘派老生藝術，終身追求未曾停歇。他與餘叔巖半師半友，交情深厚，學了不少餘派的真技藝。1937年正月，正逢張伯駒40歲生日，他的老家河南不幸發大水，張伯駒的好友為給他祝壽兼賑濟家鄉災民，便在北京隆福寺東口路北的福全館大飯莊演唱《失空斬》，主角諸葛亮自然由壽星張伯駒扮演，其他的配角可了不得：餘叔巖扮演王平，這個角色他當年只陪師父譚鑫培唱過一次，唱唸做打諸般技藝皆是他老師教授的；此外，楊小樓反串馬謖，王鳳卿扮趙雲，程繼先演馬岱，餘下角色也都是名藝術家扮演，這在票房中是難得一遇的豪華陣容。
上世紀六十年代初，筆者在吉林省京劇院供職時，曾聆聽過張伯駒先生彩唱全本《打漁殺家》，無論唱腔、唸白及身段，都是地道的餘派。
（據《北京晚報》）
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