2018年4月29日-5月9日，福州三坊七巷平一影廊（黃巷71號）
曾璜：福州和閩江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江--送花燈 1985-1987； 碳素印象 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江 -- 南后街燈市 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
曾璜：福州和閩江 -- 五一廣場 1985-1987； 碳素印相 2018年 限量 11
簡介：這組攝影作品，反映了作者在1985年從一位攝影愛好者轉變為專職攝影工作者之際，對攝影的瞭解，也反映著80年代改革開放之初，國內沒有系統的職業攝影教育的狀態。此外，畫意攝影作為藝術攝影的主流形態，影響著其他各種形態的攝影。
有關“起點：來自八十年代”展覽
2018年4月29日-5月9日，福州三坊七巷平一影廊（黃巷71號）
起點： 來自80年代 前言
20世紀80年代無疑是中國歷史重要的一頁。中國的攝影“在文革結束後發生著變化，中國攝影人小心翼翼地開始摸索自由表達的方式” [1] ，著名學者Mary Warner Marien在她新近出版的《攝影文化史》中如此說。
這裡展示的七位福建攝影人，在上個世紀八十年代懵懵懂懂入行後部分具有探索意識的作品。這批由參展者自己選擇推薦的作品，並不一定是他們最重要的作品，卻是其攝影生涯中鮮活且極具生命力的作品，因為那是“起點”。
李世雄、陳勇鵬和周耀東三人出自改革開放之初中國重要的攝影團體“5個1”，他們幾乎全程參與了80年代中國攝影界濃墨重彩的幾次活動，如“十年一瞬間”、“世界和平年青年攝影大賽”、“當代攝影沙龍”、“艱鉅歷程”、“北京國際攝影周”，在中國攝影發展歷程中留下了深深的烙印。
李世雄的理念和實踐讓他躋身於早期“觀念攝影（當時多稱‘現代攝影’）”的代表人物之一；陳勇鵬“野蠻地運用了象徵、紀實等創作方法，希望把攝影拉到現代主義藝術和攝影本體上”的嘗試，成為了改革開放之後最早的“以思辨的手法處理人體題材“的創作者；周耀東則採用 “或許稚嫩、粗糙、膚淺”的影像，在感嘆時光飛逝的同時，也更加體味了攝影見證時代和記錄歷史的最本質的功能”。
王鷺佳慶幸自己作為一個行行攝色的人“在激情燃燒的青春年華，有緣遇見了改革開放的大潮，記錄下了一個永遠值得懷念的年代。”
崔建楠認為 “在那個什麼都想試試的年代，自己幼稚、淺薄和生硬的觀念和手法，留下了曾經稍縱即逝、無從尋覓的一股時尚。”
曾璜的作品則印證著“在一個沒有攝影學院，沒有攝影教育的年代，畫意攝影對其他所有攝影形態的影響”。
焦紅輝則因為“80年代是一個傳統與現代，落後與時尚，保守與開放，疑惑與期待。。。，在同一時空裡多重交織並撞擊在一起的時代”，而發起了本次50社的第三次展覽。
”50社” 的成立源於一群年過50的攝影人的相互鼓勵：“不負天命”，在不少社員邁入了“60社”之際，通過這次“不忘初心”的梳理，再次去思考我們來自何方？我們現在哪裡？我們要走向何方？。
“起點 – 來自八十年代”是一次對一群崛起於上世紀八十年代，具有探索意識、渴望自由表達的攝影人創作狀況進行的回顧、梳理和反思，展覽全部採用原版原作和文獻來展示，旨在能更為真切地瞭解創作者的心路和藝路成長的歷程，以及那個時代的氣息，也更為準確地反映那個逐漸遠去的業態。
“在中國，當代影像藝術正在不斷的繁榮，由官方攝影師所拍攝，或非主流攝影家所創作的那些具有歷史意義的影像，在緩慢地進入到公眾視野中。這揭示了這個全世界人口最多的國家，最終能夠構建起自己的攝影史。”[2]
1.Mary Marien, Photography: A Cultral History, 2015。
2.《Art概 – 藝術指南》， “80年代中國攝影個案”，2009。
3.蕭沉，“八十年代中國攝影新觀察”，2009
4.顧錚，“成為歷史的1980年代中國攝影”，2009.
5.陳申、徐希景， 《中國攝影藝術史》，2011。
6.《中國攝影：20世紀以來》，三影堂，2015。
7.《中國當代攝影四十年》，三影堂，2017。
8.《十年一瞬間：1976-1986》，中國攝影出版社，1986。
9.《國際和平年全國青年攝影大獎賽作品集》，1986。
10.《艱鉅歷程》，1988年。
11.查建英，《八十年代》，2006年。
12.顧錚，《人體攝影150年》，廣東旅遊出版社，1998年。
[1] Mary Warner Marien，《Photography: A Cultural History》4th，“Focus on China”，2015年。
[2] 同上。
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