我的助手有时站在边上看我画，也不知道我会走向何方。
我在画室里枯坐、思考一下又回去了。不见得动手，有时候一动手不行又停下来，又是一坐一天、两天，甚至一坐半月，我今年上半年基本上是这么蹉跎过去的。
如果没有传统就无所谓当代，因为他是从传统走过来的；如果没有当代也就没有未来。
要让传统一直伴随我们前行，必须让它成为鲜活的状态。
所以要让传统在未来能够成为不一定是很清晰地看见，但是这些东西要在里面成为彰显未来品质的精神，这个核心里还是有原来本质精神在里头的。
在我的作品里边怎样把东方式的思维贯彻到我的作品里边去，才是我自己一直努力追求的。
我是很早对国画很感兴趣，后来理解力强了以后，我就逐渐形成自己独特的习惯。比如说我看画只主张“看”，我绝不临摹。不管是油画还是国画，我都不临摹，包括书法。
有时候我也看别人的东西，看的目的是为了不要像他，不要把他的那些东西成为自己画面上可以呈现的东西，我一定很拒绝这个东西。
有一些极左的人，把今天中国当代艺术简单地说成是受西方指挥棒指使的，这是很无耻和无聊的，这是睁着眼睛说瞎话。再就是为了某种需要混淆视听，甚至有很多人居然听信这些阴谋论，这就是一个问题了，很多人听信这个东西，认为今天搞当代艺术的人都是跟这些阴谋相关联的。搞当代艺术的人不清楚背后有这么巨大的阴谋，很可笑。
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