文|鐵任
先說句題外話，前段時間央視頒發了“限娘令”，禁用“娘炮”藝人，一時間熱議紛紛，“娘炮”怎麼界定？審美偏女性化有什麼錯？其實換個思維很好理解，所謂的“娘炮”並不只是針對外形和打扮，而是內在的氣質和思維，我們不需要影視作品裡全是濃眉大眼的七尺大漢，卻真接受不了一味的矯情做作和蘭花指，起碼要在價值觀上端正，對藝術對現實都要有所擔當，例如正在東方衛視和浙江衛視熱播的《橙紅年代》，就是一部亮出了男兒本色的精品都市刑偵劇。
《橙紅年代》改編自驍騎校的同名小說，由劉新執導，實力小生陳偉霆和金馬影后馬思純領銜主演，同時集合了劉奕君、陳瑤、葉祖新、何明翰、巫剛、王姬、李建義、胡靜、馮國強、任正彬等一眾演技高手，演繹了警察和市民聯手，與販毒集團進行正邪對決的故事。全新的視角，匠心獨具的劇作，乾淨利落的硬派敘事風格，另有國產劇少有的高規格動作設計，提供了驚險又暢快的追劇體驗。
新視角新結構，民間力量崛起
當劇集剛開播的時候，如果是沒讀過小說的觀眾可能會產生一種錯覺，以為這是一場無間道式的警匪大戰。劉子光（陳偉霆）和化名葉望龍的聶萬峰（劉奕君）在患難中結識，攜手闖蕩M國，結拜為異姓兄弟，聶萬峰進入販毒集團，為了上位不擇手段，劉子光卻不願同流合汙，寧可被囚4年也絕不低頭，在囚牢中練出一身本領後被聶萬峰放出，又被臥底警察黃振武（陳楚翰）說服成為一名線人。
如果劉子光一直做臥底線人，把M國做為緝毒大戰的主戰場，《橙紅年代》可能就此被架空在異國他鄉，而隨著劇情的展開，第3集起畫風突變，海上遇難失去8年記憶的劉子光回到故鄉江北市，與新老朋友們一起開燒烤店、當保安、辦沙場，扶助弱小，打擊惡霸，協助警察對抗犯罪，幕後大BOSS正是已經潛伏回國的“兄弟”聶萬峰。故事圍繞這一劇情走向，把蓬勃生動的都市生活與神秘危險的刑偵緝毒串聯起來，給觀眾提供了一個通俗易懂的全新視角。
由這個視角出發，《橙紅年代》打造出一幅富有層次的人物群像，其中主要角色大致可以分為三個陣營。一方是常規的正義力量-----警察，代表有忠於職責的老警察胡躍進（巫剛），青春莽撞的胡蓉（馬思純）、熱血陽光的韓進（何明翰）；一方是窮兇極惡的毒販，包括不動聲色的聶萬峰，囂張跋扈的侯四海（任正斌），以及虎哥、孫偉等一眾形形色色爪牙；第三方則是布衣百姓，溫和善良的郭大爺（李建義），講義氣要面子的貝小帥（葉祖新），衝動魯莽的卓力（王戈 ），退伍軍人出身的小老闆李建國（王同輝），懷著武俠夢的特殊少年阿瑟（葉瀏）。
不難發現，平民一方佔據了很大的比重。以往的同類型作品，刑偵劇也好，緝毒劇也好，多數是警與匪的針鋒相對，普通市民扮演的往往是被欺凌或者被救助的對象，對整體局勢來說無足輕重，只能敲敲邊鼓。《橙紅年代》卻通過一眾平民角色的加入，展現了民間力量的崛起，並且用很大篇幅來描寫平民百姓的都市生存百態，郭大爺愛慕張大媽多年卻沒有表白，眼看著對方嫁人搬走，李建國自己窮困潦倒，還要為戰友遺孀付手術費，還有劉子光早逝的父親，寬厚、仗義，以微薄的力量援助鄰里，因為打抱不平被人殺害，他們老的老，小的小，各有各的困擾和煩惱，卻以自己的善良和正義，匯聚成一支強大的力量。
讓民間力量與警方聯手，也是現實的縮影。只有把警、民、匪的關係處理好了，故事才能擲地有聲，犯罪猖獗，百姓受害，正義伸張，百姓受益，就如劇中所演，面對狡猾的侯四海，有時候警察都沒有辦法解決，小保安劉子光直接將他的頭按在蛋糕上，製造了國產熒屏上難得一見的痛快橋段。
光明不死，魔鬼變不成“天使”
布衣平民能夠成為正義之師，離不開“光明派”掌門劉子光的帶動。劉子光的身份非常複雜，既是一個羊肉串老闆的孩子，也是堅持按規章辦事的小保安，還是毒販頭子聶萬峰的結拜兄弟，在其失去記憶的8年時間裡和犯罪集團有著千絲萬縷的聯繫，同時，他還是黃振武發展的臥底線人，回到江北卻是其親生女兒胡蓉的調查對象。
多重身份的設定，卻沒有讓劉子光變得搖擺不定，沒有在所謂的江湖道義裡患得患失，從一開始，他就堅定了不與毒販為伍的決心，哪怕被關押刑罰，生命岌岌可危，哪怕作為“桑帛”可以得到數不清的金錢和名利，都不為所動。該出手時就出手，劉子光從不含糊，從初回江北遇到綁匪就救出人質，到當保安時不予變通，面對胡攪蠻纏的權貴，對手執棍棒的混混，他都寸步不讓，絕無妥協。
可是和好人在一起，劉子光又有溫情和細膩的一面，貝小帥和卓力有危險，他不顧一切闖回拳館，面對情同父子的郭大爺，他交出全部的工資，李建國遇到難處，身無長物的他可以借來十萬元交給這位只有一面之緣的朋友。
聶萬峰無疑是劉子光的反面，他也有多重身份，M國執掌武裝販毒集團的新首領，在江北市藉著商人身份偽裝大肆販賣毒品，他也有“理想”，立志成為埃斯科瓦爾一樣的毒梟，他也有情感，把自己的兒子視若珍寶，但這些都掩蓋不住他的冷血和喪心病狂，他甚至面無表情的說出自己曾殺掉妻子，冷酷至此，不難設想，無論任何人，只要妨礙了他的利益，他就會像毒蛇一樣亮出毒牙。隨著侯四海被殺，警方追查的線索被掐斷，劉子光差點被陷害成兇手，面對更加毒辣狡詐的聶萬峰，未來是更艱鉅的挑戰。
人性是複雜的，但黑白是分明的。就像劇中的毒品以“天使”為代號，實質上卻是魔鬼，“光明派”則是真的代表光明，代表了民間對正義的嚮往，正是這樣立場鮮明、愛恨分明的設定，讓《橙紅年代》有了一股俠義之氣。
要驚險也要浪漫，“光蓉CP”漸入佳境
人非草木，孰能無情，鐵骨錚錚的英雄也不例外，《橙紅年代》不僅有驚險的刑偵案，還有劉子光和胡蓉組成的“光蓉CP”，帶來了幾分輕鬆和浪漫。
劉子光和胡蓉的情感故事很別緻，胡蓉作為新警察總是迫切投入戰鬥卻又因為莽撞捅婁子，劉子光作為帶有諸多疑點的見義勇為好市民，兩個人一開始是相愛相殺的關係，搞出不少誤會，而隨著劉子光與侯四海的不斷鬥爭，胡蓉對他越來越瞭解，也越來越喜歡。從歡喜冤家到鬥氣情侶，劉子光所愛的也不是胡蓉的顏值，而是那份對正義和堅持，現代女生不多的颯爽英姿。
胡蓉是一個可剛可柔的存在，有霸道的一面，也有柔情的一面，劉子光被撞傷醫生說會變成植物人，胡蓉一反之前的女豪傑形象，哭到泣不成聲，當她在電梯裡看到甦醒後的劉子光，又情不自禁的笑到流淚，這些戲份與之前的熱血和衝動形成強烈的對比，展露出一個女警花在堅強外表下的少女情懷。
這一對戀人實際上有一個重要的共同之處，那就是他們都傳承了父輩的正義。劉子光的父親被吸毒者刺死，胡蓉的親生父親也是在M國犧牲的，他們都是正義的繼承者。兩個人的生命中也都有一段空白，劉子光失去了一段記憶，胡蓉缺失一段父女情，這兩段留白製造了很多懸念，包括黃振武的死亡真相，是未來決定劇情走向的關鍵因素。
作為片中兩位主演，陳偉霆和馬思純擦出不了不少火花，表現默契且出色。馬思純的表演功力，已經通過之前的作品有所展現，無論是《左耳》裡的壞女孩，還是《七月與安生》裡的乖女孩，《將軍在上》的女將軍，她都能準確而又富有個性的刻畫，這一次詮釋有英氣有柔情的胡蓉，已經是輕車熟路，一如既往的精彩。
陳偉霆的表現則有些出人意料，像之前《古劍奇譚》《南方有喬木》都是比較偶像化的戲路，想不到這一次突開拋開偶像包袱，鬍子、刀疤、黝黑的皮膚，親身上陣大段高難度的驚險動作，還有粗中有細的人物性格，演技非常紮實，對之前的戲路是脫胎換骨式的顛覆。
沒有超能力也能行，中國式英雄雛形已具
除了立場鮮明的硬派風格，都市與刑偵劇的高度融合，《橙紅年代》的表現手法也很巧妙，例如在世界觀的設定上，既有寫實的手法，人物情節和社會環境方面充分貼近現實，也有虛化的處理，通過虛擬的M國和“天使”，把罪惡和血腥氣進行了轉化，使之變得更符合熒屏播放的尺度。
刑偵劇如何掌握尺度是一門學問，不能用力太猛，重口味不符合觀眾需求，也不能太平實，像紀錄片就會索然無味，《橙紅年代》把虛與實結合得很巧，輕與重也拿捏得很妙，劇情很鮮活，人物有個性，動作戲也漂亮，追車、肉搏、槍戰、追蹤，應有盡有，還有M國荷槍實彈的僱傭兵武裝，符合網絡時代年輕觀眾的欣賞口味，同時，現實生活中的圖景，都市一角的市井生活，營造現實的質感，
好萊塢盛產超級英雄，有鋼鐵俠和美國隊長這樣的高富帥，也有蜘蛛俠和蟻人這樣的小可愛，每當罪惡來臨時，他們就會挺身而出，為大眾輸送正義的信念，而在中國影視作品裡，從來沒有一位產生同等影響力的英雄，一個原因是文化環境不同，轟天毀地的超級英雄很難被認同，另一個是創作思維沒有被打開，好像超級英雄一定要有超能力，一定要是漫畫風。
其實未必，像劉子光就是一個有潛力的中國英雄，論打鬥能力，人格魅力，都可以勝任，人設非常合適，還有一群願意與之一起戰鬥的小夥伴，結構豐滿的世界觀，已經顯現了中國化的超級英雄的雛形。至少現在看來，《橙紅年代》具備成為一個系列的潛力，打造出一個屬於中國熒屏的超級英雄，並非不可能。
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