香港時間10月3日上午10時30分，萬眾矚目的在香港蘇富比萬眾矚目的《吉慶玲瓏－乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊專場》乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊專場不負眾望，經過了18次反覆的角逐之後，最終以1,300,000,00港幣天價（加佣金近1.49億）落錘 。拍賣現場人聲鼎沸，目不暇接；坐在電腦旁的小編也不斷反覆的盯著每一個數字的跳動見證著收藏界又一現象級的來臨。
對於很多藏家而言， 更多的是瞭解這件拍品它的價值究竟體現在那？為何拍到了如此高的天價？下面由古玩元素網帶您瞭解這件天價拍品的故事。
《吉慶玲瓏－乾隆洋彩透雕夾層玲瓏尊專場》
上手圖
現場圖
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清乾隆 洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有餘玲瓏尊
《大清乾隆年製》藍料款
高 40.8 公分，16 1/8 英寸
估價：50,000,000 — 70,000,000 港幣
43,942,739 - 61,519,834人民幣
成交價：1,300,000,00港幣（落槌價）
其來源於：
山中商會，大阪、京都、紐約及波士頓，1905年
The American Art Association，紐約，1905年
日本私人收藏，1924年購自山中商會，此後家族傳承
玲瓏尊撇口折沿，寬頸溜肩，黃地細描錦地，沿下環繪如意雲頭，渲染得宜，立體逼真，掛綴瓔珞串珠，其中四組配飾“吉”字，並有磬如祥蝠，且添盛綻番蓮四朵，橘紅亮藍，清新婉麗。另間飾雙魚四組，更添祥瑞，輔以卷延洋花，異風漫溢。縱然滿飾繁密，卻有條不紊，井然見序。
斜肩下漸斂，器腹外層綠地紅龍之間，粉青描金鏤空夔紋，並綴四面浮雕開光，妙繪豐魚成雙，暢泳柔波微浪中，穿梭落花水藻間，其中鱖魚兩相對、紅鯉同遊伴，悠然自得，栩栩如生。從
鏤空間隙，可窺見內瓶仿明青花纏枝花卉，朵研各異，妙然生趣。足上加綴黃地錦紋轉枝洋花，洋菊、銀蓮，雅緻繾綣，與頸上飾紋相呼應。內頸及器底均施松石綠彩，底署藍料雙方框六字篆款，殊為罕稀。
讓我們瞭解瞭解此尊的歷史來源吧！
乾隆一朝（1736-1795年），宮中崇尚新穎之品，務必精益求精，為悅龍顏、得君心，瓷匠費煞思量，方製得如此玲瓏尊之妙品佳器，盡顯神工鬼斧。華飾絢爛，兼具古今韻致，以妙趣巧思，昭揚乾隆盛世。此尊，及與此成對者，正如與其他洋彩瓷器，形飾獨特，別例無尋，應乃景德鎮供御特別燒造之品。
洋彩夾層玲瓏尊，當屬景德鎮御窯督陶官唐英（1682-1756年）晚年為乾隆皇帝創燒之新瓷。
1740年代初，紫禁城御作坊內，以畫入瓷，生動趣真，珍品輩出，惟空間受限，器小而罕。景德鎮御窯廠規模卻無此礙，唐英為討君歡心，應天時、合地利，領導藝匠吐故納新，研製洋彩瓷器，強調紋飾獨特、千錘百煉，揉合各式繁複技巧及程序，或單或雙，五花八門，每器均集埏埴之大成。如此玲瓏尊一類，製作殊艱，耗料費工，讓唐英誠惶誠恐，嘗稟明聖上，雖有試燒，未得御旨，不敢多造。
此玲瓏尊肩上的黃地錦地洋花紋，起源卻迥然不同。乾隆一朝，高宗復循先祖康熙皇帝（1662-1722年在位）之步履，召請來華傳教士進宮供職獻技，引入洋風西法，對當朝藝作影響無容置疑。器上曲捲葉紋，顯然受法國帝君路易十五（1715-1774年在位）統治時西方流行之洛可可風影響。石貝紋飾（法文 Rocaille），因園林華美石雕得名，後來統稱為洛可可，1730年代在法國盛極一時，後更風靡整個歐洲，為室內設計、銀作及瓷器裝飾迎來新貌。洛可可一詞，初用於法國藝術家佈雪（Francois Boucher）設計的屏風上，所綴之紋，揉合貝殼、卷葉等圖案，錦飾瑰麗，人所喜慕，傲領十八世紀上半葉之潮流，陶染之處，無遠弗屆，遙及北京御瓷作坊。如此玲瓏尊上所飾
卷葉，多稱為苕跟，或借鑑法國設計師兼畫家 Alexis Peyrotte（1699-1769年）之作。Peyrotte 曾參與凡爾賽宮、楓丹白露宮及馬爾利莊園（Chateau de Marly）等之室內設計，尤以「中國風（Chinoiserie）」為人稱著。
參考 Peyrotte 一幅苕跟葉飾紋銅版畫，和此尊肩上圖案尤為相近，版畫創作於1740年，與此玲瓏尊年代幾乎一致（Cooper Hewitt，史密森尼設計博物館）。
在本世紀，此尊的孿生兄弟在八年前出現在英國倫敦的班布里奇拍賣行。
其中拍品之一，便是一隻乾隆粉彩鏤空轉心瓶，也就是今秋蘇富比即將上拍的這件同款之作。
該轉心瓶從80萬英鎊起拍，很快超過了專家給出的1000萬英鎊，當價格飆到2500萬英鎊時，已經刷新了世界記錄，現場還有5位買家在競拍。最終，在經過30分鐘拉鋸爭奪後，該寶瓶以4300萬英鎊落槌，加上20%佣金，約合5.5億元人民幣成交，此價格相當於最高估價的近40倍，而這一成交價同時也是截止當年，全球範圍內中國藝術品交易的最高價格。
拍行負責人班布里奇先生後來回憶說，“拍賣當天，來了將近50箇中國人，其中差不多10個人都舉牌到了1000萬英鎊以上。”
當時的 拍賣行透露，這隻花瓶的主人是英國的一對兄妹。他們在父母過世後，繼承了父母在倫敦郊區的三居室半獨立式簡樸住宅，並將父母的部分遺產拿出來進行拍賣，而這隻花瓶就是他們在大掃除時意外發現的。此前這隻花瓶在住宅中一個佈滿灰塵的閣樓間沉睡了近半個世紀。花瓶是如何流落到倫敦的，目前無從考證。二、如此貴重的器物為何由一家默默無聞的小拍賣行舉槌？英國班布里奇拍賣行位於郊區，成立不過30年，在英國這樣的老牌資本主義國家中實屬嫩得很，據說專做遺產拍賣，負責處理後事。此前該拍賣行的最高拍賣紀錄是兩年前的一件明朝瓷器，成交價為10萬英鎊。
山中商會圖錄中之照片，紐約，1905年
自1924年納入日本私人收藏近一世紀。
山中商會圖錄中之文字描述，紐約，1905年
目前世界上所存的類似拍品：
在臺北國立故宮博物院清乾隆 洋彩錦上添花開光山水紋套瓶 《大清乾隆年製》款於本次蘇富比 洋彩黃地粉青透龍夾層吉慶有餘玲瓏尊類似。
清乾隆 黃釉粉彩八卦如意轉心套瓶
臺北國立故宮博物院
高清細節圖
乾隆八年（1743年），唐英上奏稱他「新擬得夾層玲瓏、交泰等瓶共九種」，又道「工料不無過費，故未敢多造」，得皇上批淮才「再行成對燒造」（廖寶秀，《華麗彩瓷：乾隆洋彩》，臺北，2008年，頁27）。乾隆帝批閱後要求新式瓷器「俱要成對，如不能成對，即將各樣燒造」，但指「不必照隨常磁器一樣多燒，嗣後按節進十數件」。由此可悉，當時有後配成對之事，這或可解釋為何兩尊成對、落款有別之惑。
乾隆年間，宮中崇尚新穎之品，為得君心，瓷匠費煞思量，務求製得佳器，以悅龍顏。此尊透雕玲瓏，神工鬼斧，正為當中稀例。中外紋飾，兼而有之，更證當時東西文化交融之空前盛況。
鏤雕夔龍，上溯周朝青銅禮器，器腹夾層，則借鑑南宋官窯瓷瓶。夾層瓷器，杭州老虎洞官窯出土早有殘例，及至蒙元，浙江龍泉窯也有燒製。清宮造辨處檔案記錄，玲瓏瓶上冬青釉，也以「龍泉」稱之，可知兩者淵源，其中乾隆八年（1743年）更記有「洋彩黃地蓮環龍泉夾花玲瓏罇一對……傳旨著供各配架座」。遙想乾隆當時，從鏤空外尊，窺見內藏瓷瓶，滿飾纏枝花卉，妍姿各異，巧擬永樂青花，讓人不禁憶念景德鎮明初雋永典範，雍雅大方，妙趣盎然。
頸上黃地錦上添花
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開光雙魚浮雕
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底款
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