有關周迅“少女神話”是否已經終結的全民大討論，伴隨《如懿傳》的播出，已經持續多日了。事實上，這並不是44歲的周迅第一次因為臉的變化引發討論。這是一個對職業演員、尤其是中國女演員來說具有終極意義式的選擇——面對膠原蛋白的流失和技術持續創新的面部人工干預，周迅究竟是選擇做一個永遠光亮保鮮、沒有皺紋的女明星，還是一個坦蕩老去卻更加偉大的女演員？這是演員周迅真正需要做出選擇的時刻了。
不老神話
這些年來，周迅似乎一直演著那些最適合她的角色，與成熟、衰老、慾望這樣的成年世界和現實詞彙無關，而她似乎也被這種角色類型和外界多年來對她的固有期待和“少女、精靈”的不老神話封印在了其中。
進入40歲之後，周迅做了許多新嘗試。她投資和出演了綜藝真人秀，但看點乏善可陳。她在距離上一部電視劇拍攝的11年後，又迴歸拍了電視劇《紅高粱》，這部劇不僅給她帶來了數千萬片酬，還帶來了視頻網站播出的高關注度。
或許這也能解釋為何她又接下了網文IP改編的古裝劇《如懿傳》。動輒90集的長度，長達兩年的拍攝、宣傳、播出週期，棚內拍攝的精美燈光以及衛視之後的反覆重播——顯然，這是一樁比拍電影更為划算的生意。
其實，從2016年初至今，周迅的臉上一直有揮之不去的倦色和僵硬面具感。《李米》的導演曹保平覺得周迅必須轉型了。在記者的採訪裡，他表示，很現實，周迅40歲了，“女演員年齡大了以後，適合年齡段的角色會少”。
而接拍《如懿傳》，意味著年過40的周迅將面臨更年輕、數量更巨大的網文粉絲和年輕觀眾的審視，對於在前兩集中扮演十五歲少女的周迅，這些受眾絲毫沒有表現出一點客氣。很多周迅的影迷發出詰問：“為什麼不像《大明宮詞》那樣，讓另外一個年輕演員代替周迅演《如懿傳》前幾集呢？”
40歲之後的周迅仍然在演少女，一方面是因為絕大多數年輕後輩演員的資質和能力都無法接班，但更重要的還是她本人以及她周圍的人，出於愛、情感、利益、慣性，仍然在費力地維持一個關於精靈不老的神話。這些護衛著她的力量，也在封閉、隔絕著她與生活和真實複雜世界的聯繫。
走出“囚籠”
事實上，周迅本人也已經意識到自己與真實廣闊世界和多元外界評價之間的距離。在《表演者言》第二季與有著“紀錄片式演技”的演員王硯輝對談時，周迅非常欣賞王硯輝不拍戲時，就在老家昆明生活——“這個特別好，生活在昆明，所以他能聽到能看到最真的人”。
她想起錄製節目之前有人遞劇本找她拍戲，“就找我演一個，很現實的一個人，我說，哇，我說我離開那樣的生活，真的太遠了。”周迅說。
於是，在這個尷尬的系統閉環裡，不管周迅自己是否有強烈的意願或者感到勉強、吃力，她的團隊、整個市場都會“合謀性”地讓她繼續扮演少女或者年輕女主的角色，直到《明月幾時有》的大屏幕特寫出現，所有人都不得不面對一個事實——於周迅而言，天賜的兩碗飯，有一碗已經不能再用來勉力扮演不竭的少女角色了。很多人都好奇周迅本人對待這些話題的態度。其實，若干年前，周迅想象過自己的衰老。
在一次採訪中，她說，“沒有人能改變變老，只是我現在的年齡還可以駕馭年輕角色而已。我也一定會變老。”她說，等以後年齡大了，才是真正考驗自己的時候，那時候才能證明自己到底是不是好演員。
所以，什麼時候，待周迅自己和觀眾都願意把“演員周迅”從少女和精靈的囚籠裡釋放出來，承認精靈也會老去，傳奇主人公的臉也會逐漸被皺紋爬滿，一個自由的而又始終變化和成長著的偉大演員才會真正誕生。她也才會擁有自己的標準。
屆時，在她前面等待她的將是《她》裡神秘性感的53歲的莫妮卡·貝魯奇，54歲的朱麗葉·比諾什，64歲的伊莎貝爾·於佩爾， 68歲的梅麗爾·斯特里普，以及《45週年》裡優雅深邃的71歲夏洛特·蘭普林。觀眾期待在這一代中國女演員裡，能夠出現像於佩爾這樣偉大的職業演員。當皺紋出現、衰老來臨，唯有坦蕩接受這一點，自由才會到來。正如於佩爾曾說過的，“做演員，最終是學會做一個自由的人。”
閱讀更多 鞍山新視聽 的文章
