一 关于导演的梦
其实冯小刚在年轻时候是一个小众文艺导演。他跟随着王朔，从一个小小的美工一步步走到导演的岗位，中间经历许多波折。他当年的《大撒把》《永失我爱》以及亏损巨大的《过着狼狈不堪的日子》，这些电影均属文艺类型。尤其是《过着狼狈不堪的日子》，让冯小刚损失上百万。那天夜里，冯小刚一夜未眠，据说掉了半头的头发。
二 与华谊结缘
华谊的电影产业以广告公司的身份初创，他们前期尝试了很多类型的片子，但是收入均不可观。如陈凯歌的《荆轲刺秦王》，这种大片一般来说稳赚不赔，但是华谊损失惨重。之后华谊又尝试文艺片，姜文的《鬼子来了》被审核部门禁演，同样损失巨大。两部片子的取向不同，但是结果一样，这让华谊兄弟苦闷。恰逢此时，冯小刚愿意拍一部卖座的片子，这便是后来盈利的《甲方乙方》。
冯小刚作为新导演，华谊兄弟并不会在他身上投资太多成本。在小成本的困境下，冯小刚发挥他溜须拍马的功夫，巴结了像叶京这样的人，给了他很多帮助。叶京还为他借来了坦克。《甲方乙方》的成功让冯小刚和华谊成为了命运共同体。
王中磊后来说：“冯小刚为华谊打下了半壁江山。”
三 《1942》的情怀
冯小刚在1991年便有拍《1942》的念头。他看完刘震云的《温故1942》感动不已。可惜，在那个时代，审核严苛，《那些狼狈不堪的日子》就是深刻教训。于是，冯小刚将他的《1942》看作了他的一个梦。
后来他不断为华谊创造价值，随着国内电影审查环境的解放，这才让他有机会拍这部片子。
四 《1942》
这是笔者第二次看《1942》，好片子就是这样，看一遍意犹未尽，往往第二遍才能感动到你，让人眼角湿润。
整部片子还是少不了王朔式的语言幽默，虽然这些年冯小刚用《唐山大地震》《集结号》等作品有意摆脱王朔语式的干扰，但这样的痕迹只要仔细观察，还是存在。可见，王朔对冯小刚的影响是十分深远的。
片子从瞎鹿老婆饥饿偷米，东家少爷调戏开始。古人说食色性也，以这样的开头叙述“饥饿”二字，是为巧妙。然后，就是暴力哄抢，东家少爷第一个出场也是第一个死去。这两幕将饥荒体现的十分完整，接着揭开了逃荒正幕。
传教士对上帝的忠心，因在饥荒中看到的情景而开始自我怀疑。国民党政府的腐败，增加了不少笑料，但同时也让人恨得牙痒。在那个饥饿的战争时代，回天无力，更何况蒋介石。在饥饿面前，老百姓们为了吃的可以弃家国天下于不顾，为日本人效命。
片子的结局，只剩下了主人公一个人。说是逃荒，其实也是奔赴死亡。国家深受灾难，哪里能逃？无处可逃。东家往回走，极为深刻的讽刺。
片子里充满了欲望和饥饿，深刻地揭示了一个道理，什么国家天下，情怀节操，如果填不饱肚子都是扯淡。
从《1942》《芳华》类的片子，都可以看出冯小刚内心的一些特征来。人说温饱思淫欲，但是在饥饿状态下，人也是会有淫欲的。而我为什么说看出冯小刚的特征？这得从冯小刚自传《我把青春献给你》谈起。书中大篇幅描写了冯小刚年轻时受荷尔蒙折磨的苦闷。《芳华》中那样老实的刘峰，在欲望面前也不能把控。而《1942》中栓主就是这样一个典型，饥饿如此，但是一路上他对东家女儿的垂涎从未停止过。后来理想破灭，只能和瞎鹿老婆献出自己的初夜。
全片叙述完整，引人入胜，其中还夹杂了一些黑色幽默的细节桥段。无论如何，是一部难得的好片。至于冯小刚，单论作品来看，在中国一众导演中算是良心导演。
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