国庆假期已过去大半，国庆档的票房大战也已成定局，《无双》凭借着不错的口碑终于实现了票房逆袭，成功把“姑妈”赶下了冠军宝座。
回顾国庆档这几部影片，我们不难发现几乎是清一色的男人戏，有替身男主，有意淫男主，有胖男主，好不容易有位“姑妈”也是男扮女装的。
今天终于上映了一部女人戏。
《找到你》
无论是情节设置还是主题表达，《找到你》都是一部不折不扣的女性电影。不只在这个国庆档，它对于近两年的华语片市场来说都是难得一见的。
影片塑造了两位女性形象，她们境遇不同，因为一个孩子而展开了追寻与救赎。
姚晨饰演的李捷，是名副其实的职场精英，总是身着利落干练的职业套装，在工作中是气场强大咄咄逼人的律师，在生活里是与前夫争夺女儿的抚养权的单身妈妈。
马伊琍饰演的孙芳，则是与李捷全然不同的女性，她出生农村，遇人不淑，丈夫家暴，孩子患病，生活的困局一层层压向了她。
她越是坚强，最终等待她的就越是绝望。
她俩一个中产一个底层，用母亲这一重身份淡化了两人身上所有的外部标签 ，在孩子面前，她们都只是母亲。
李捷拼命工作就是想要为独自抚养孩子创造更好的条件，她信奉“女人要有自己的事业，不能甘当男人的附属品”。
这一点从她与朱敏的对比中就能表现出来。
李捷委托人的妻子朱敏因为没有自己事业，就被等同于是没有抚养孩子的能力。
女性应该要有自己的事业吗？
答案当然是肯定的。
可相夫教子难道就不是事业吗？
把所有的关爱与热情倾注于自己的家庭之中，其实并不比要早出晚归在外打拼的工作狂们轻松。
母爱是一种本能，不是可以用家庭背景、教育水平、收入情况来衡量的能力。
电影的最后，李捷肯定了朱敏的价值，她的人物弧光也在这一刻完成，而让她认识到这一切正是保姆孙芳。
孙芳受制于“嫁鸡随鸡、嫁狗随狗”的传统束缚，她像广大农村妇女一样，自我意识没能觉醒，没法为了自己离开丈夫。
但为了孩子，她却可以。她为孩子带来了生命，孩子也成了她生命中仅存的光。
出于母爱，她离开了丈夫，沦落夜场，只为了给孩子治病。就算是结识了新的男人，她也把孩子放在第一位。
也是出于母亲的同理心，她最后还回了李捷的孩子。
孙芳是中国底层女性的缩影，对自己没有太多的指望，所做的一切都是为了下一代。
她们长期处于失语缄默的状态，自身无法意识到看似常态实际上却完全不合理的境遇，不会主动寻求自我身份认同和平等地位，只有不断的受到男性的压制。
受到的压制越多，反抗就越为激烈。
影片中，孙芳亲手杀掉丈夫的那一刻，她的自我意识才真正开始觉醒。
不只是处在社会底层的孙芳受到男权社会的压迫，追求独立的李捷同样免不了在工作酒局上被揩油，阔太朱敏更是被男人弃如敝履。
这些个鲜明的女性形象，构成了一组非常工整的对照，用一个具有现实色彩的故事，展现了中国各个阶层女性的生存图景。
两位女主角更是成为近年来为数不多能给人留下深刻印象的银幕双姝，使得片中的男性角色都统统沦为背景板，上一次给我这种感觉的还是《七月与安生》。
不过姚晨和马伊琍的表演在我看来，并没有大家吹的那么神，从之前吞蛋的金爵奖和刚刚出炉的金马奖提名中都能看出，她二人的表演并没有获得太多的认可。
其实这种强戏剧冲突的戏是给予演员很多发挥空间的，可我们看到姚晨几乎只有眼睛瞪得像铜铃，嘴巴微张、抽动，从头到尾完全是同一套表演方法，这种水平在综艺节目《我就是演员》上一抓一堆。
还别说，《找到你》强情节强冲突的剧情，还真的挺适合拿去给《我就是演员》表演的，说不定下一季就有这段了。
至于马伊琍确实是突破了之前给人留下的都市丽人的形象，这回身上那股质朴的感觉还挺到位的。
不知是从哪里学的秘术，她一张嘴唱摇篮曲所有小孩都会立刻入眠，强烈建议所有火车飞机上放她的这首歌。
有一幕孙芳推起婴儿车往地上摔，满脸写着反社会人格，纵使刚承受丧子之痛，身为人母也不应该为了复仇把无辜的婴儿往地上摔，这和角色前后的人物设定不符，显得有点突兀。
当然这些也都是韩国原版《迷失：消失的女人》中的问题。
《找到你》和《迷失：消失的女人》是又一次的中韩“一本双拍”，这种操作类似于《重返20岁》和《奇怪的她》。
可这次让我真正失望的是本片的导演吕乐。
很多朋友的可能对这个名字并不熟悉，毕竟他导演的作品公映的确不多。
但无论是文革爱情片《美人草》，还是残酷青春片《十三棵泡桐》，曾经都是让人眼前一亮的。
更何况摄影出身的他，当年还凭借《摇啊摇，摇到外婆桥》获得过戛纳最佳技术大奖呢。室外朦胧的薄雾质感，室内主客观镜头的切换调度放在今天看也毫不过时。
《摇啊摇，摇到外婆桥》
这样一比，《找到你》的视听语言就真的只能用平庸来二字形容了，和韩国版的差别也不大。
要知道韩国版那位导演李彦禧，就是个普普通通的韩国女导演，没拍过几部片子，也没得过任何奖。
吕乐用着几乎一样的剧本，拍了部看不出太大差别的片子，确实很可惜。
《迷失：消失的女人》
当然，《找到你》和《迷失：消失的女人》还是有一点不同的。
那就是《找到你》的影片结尾强行让姚晨念了一大段本片的中心思想，就像中学语文老师告诉过我们命题作文最后一段一定要点题一样。
最后这段直给的独白，没有给予观众任何可以思考的空间，我还以为现在只有郭敬明和落落会用这种大段独白的方式收尾呢。
其实很多东西大家都看得出来，求求导演别再把观众当傻子了。
虽然影片烂尾了，但还是可以一看的，就像我前文说的，它的立意足够珍贵。
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