世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
作為世界公認的武俠電影大師，胡金銓卻始終是香港影壇的一個“異類”。他的文人氣質讓他的武俠世界脫離了血腥暴力的打打殺殺，他的電影亦不能以票房為最終追求的目標。也許，正是這份格格不入，讓他只在香港做了短暫的停留。
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
1950年，19歲的胡金銓隻身赴港，以畫廣告招貼謀生。一年後，機緣巧合進入長城電影公司美工科，在萬籟鳴兄弟領導下從事道具、繪圖與設計美工等工作。
人在異鄉，胡金銓依然保留著“京油子”的好口才，鬼怪誌異、道聽途說的好故事，常把同行的香港電影人聽得目瞪口呆。由此而來的好人緣，在不久後讓他有了在嚴俊電影《笑聲淚影》（1958）中演出的機會。演員時期的胡金銓跟從費穆、朱石麟、李萍倩、陶秦、嚴俊等多位大導演學習，同時惡補電影理論，為後來全面轉向導演行業奠定了基礎。
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
1956年，胡金銓經李翰祥引薦進入“邵氏”成為簽約演員，由於兩人都來自北京，性情相投，遂結為異姓兄弟。胡金銓受李提攜，編了戲曲片《玉堂春》（1964）並擔任執行導演。
1965年，胡金銓導演了自己的首部電影《大地兒女》（1965），在臺灣地區票房頗豐，第二年即拍攝了成名作《大醉俠》（1966），片中具有日本武士片風格的配樂、攝影、動作風格、演員表演，令人耳目一新，開啟了新武俠的風潮，但這樣一部票房突出的佳作，當年卻未受邵逸夫賞識，他埋怨胡金銓電影的拍攝週期過長，無法控制成本。
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
胡金銓離開“邵氏”，隻身赴臺灣“國聯”公司拍攝《龍門客棧》（1967），這一次，他的武俠狂潮在整個東南亞掀起。1969年，胡金銓開始了《俠女》（1971）三年的漫長拍攝，後期電影中的禪意初現，卻在影評與商業上同時遭遇尷尬。一方面，胡金銓舉債自費將其送往第28屆戛納國際電影節評獎，讓影評界頗有微詞。另一方面，該片曲高和寡，前兩部作品的票房大勢至此有所衰落。但在70年代，胡金銓作品風格日趨轉向禪意和佛理，在韓國拍攝的《空山靈雨》（1979）及《山中傳奇》（1979）如水墨畫般的意境迄今無人能及，但均遭遇票房重創。
80年代，胡金銓在臺灣拍攝《終身大事》（1981）、《天下第一》（1983）、《大輪迴》（1984），但這樣的通俗時裝喜劇當時遭受市場冷遇。1989年，胡金銓應徐克之邀復出籌拍《笑傲江湖》（1990），後因病退出。
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
1991年，拍攝《畫皮之陰陽法王》（1993）之後，胡金銓開始了《華工血淚史》的籌備工作，原定在1997年夏天開機，不料他本人年初的手術失敗，絕命文中感嘆自己的壽命太短：“至少也要等我把《華工血淚史》拍完。”此片成為胡金銓導演一生的遺憾。
世界公認的武俠電影大師、香港影壇的一個“異類”——胡金銓
胡金銓的電影意境高遠，早期作品以武俠片居多，雜糅京劇、日本武士片、美國西部電影的風格，後期作品趨於闡釋佛理，是國內外公認的華語電影大師。他曾開闢了新武俠風潮，正是因為有了《大醉俠》的引領，才有了“百萬導演”張徹叱吒影壇十餘年的“陽剛武俠”。他一生未育，卻栽培了鄭佩佩、徐楓、石雋、苗天、白鷹等一眾新演員。他在臺灣拍攝的一系列影片，填補了當地武俠電影的空白，與白景瑞、李翰祥等導演的合作，推進了臺灣電影的發展。同時，他還是首位在國際影壇上享有盛譽的華語導演。
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