王羲之，字逸少，東晉人。因官至右軍將軍，又稱王右軍。他是中國古代的一位傑出的書法家，被稱為“書聖”。他的書法從總體上說，剛健而娟秀，樸素而精巧，真率而蘊藉，飄逸而端莊，多種似乎矛盾的藝術特色都在這裡匯合、交融，達到爐火純青、盡善盡美的境界。古人評價他的書法說：“王羲之書字勢雄逸，如龍跳天門，虎臥鳳闕，故歷代寶之，永以為訓。”由於年代久遠，難以認定王羲之有真跡流傳下來，今天人們所看到的，都是後人摹寫、勾填的，或者從石刻上拓(tà)下來的。墨跡摹本有《蘭亭序》《奉橘帖》《喪亂帖》等，刻本有小楷《樂毅論》《黃庭經》，行書集字《聖教序》《金剛經》，草書《十七帖》等。
王羲之《蘭亭序》帖是我國古代書法藝術最燦爛的瑰寶，被稱為“天下第一行書”。
東晉穆帝永和九年(353年)農曆三月三日這一天，王羲之和朋友共四十餘人在會稽山(在浙江紹興西南)上一個叫蘭亭的地方舉行消災祈福活動(即“修禊”)。大家分坐溪水兩旁，飲酒作詩，王羲之受命為眾人的蘭亭詩作序。當時“天朗氣清，惠風和暢”，周圍有“崇山峻嶺，茂林修竹”，王羲之身在其中，“遊目騁懷”，“仰觀宇宙之大，俯察品類之盛”，既“極視聽之娛，信可樂也”，又樂而生悲，“臨文嗟悼”，於是乘著灑興，用蠶繭紙、鼠須筆書寫下這一文學和書法的名篇。其中有增刪塗抹的痕跡，可見此帖是即興之作。待到他醒過酒來，“他日更書數十百本”，總覺得不如那一本好。
傳說唐太宗在世時把《蘭亭序》“置於座側，朝夕觀覽”，死後把它帶進昭陵做陪葬。不過好在他於貞觀十年(636年)，曾讓人摹拓十本以賜近臣。一般認為在所有臨摹本中，馮承素的墨跡摹本最為近真，較好地表現了王羲之書法的形貌與精神。我們現在欣賞的，正是這一摹本。
筆畫 全篇各種筆法兼備，各種筆畫的起止、轉換、頓挫都極其圓熟，各得其宜，各顯神采。多數筆畫以中鋒運筆為主，顯得勁、穩健，字中某一突出筆畫尤其如此，如“群賢畢至”的“畢”的一豎，“少長成集”的“少”的一撇，這種筆畫稍有一偏側就成為敗筆了。但是也偶爾用偏鋒側鋒，收到很好的效果，如“映帶左右”的“帶”的多個起筆，可以見出各種不同的尖穎，盡顯纖細精巧之狀，蘊涵嫵媚秀麗之風。如果沒有深厚的功力和高雅的藝術情趣難以達到這種境地。另外，我們還可以通過筆畫的神奇變化，看出王羲之當時書寫的精神狀態。我們看“茂林修竹”的“茂”字，點畫有輕有重，遊絲連綿，行筆靈活連貫，像行雲流水一樣自然，堪稱筆墨舞蹈。
結體 體式變化多端。《蘭亭序》裡，字的筆畫或疏或密，字形或大或小，甚至有許多橫扁字、瘦高字，王羲之都順著字的自然形態來書寫，不像其他帖裡那樣嚴整、規矩。其中“之”“以”“也”“為”等字都有重複，但都有意或無意地變換了字的形態，絕無雷同。尤其是“之”字，全篇有二十多個，個個別具情態，即開篇六行而論，其中三個“之”字寫出了三種體式、三種風格。古人早有評價：“凡(總共)二十八行，三百二十四字，有重者皆構別體，就中‘之’字最多，至二十許字，悉無同者，是時殆有神助。”
章法 書寫時順勢而下，沒有刻意追求丁巧，字列之間或寬或窄，有些字列旁邊有添字，還有多處塗改，在率意之中顯出天然之美。篇中偶有筆畫粗重的字，分外醒目，也有形體頗大的字．顯得整中有變，又可以看出率意之中的精心。古人評價其章法時說：“若千丈文錦，卷舒展玩，無不滿人意。”豐富多彩的筆畫和多姿多態的結體，造成滿篇飛動的神采，如同創造了一個繁花似錦、春意盎然的百花園。這是王羲之創造力煥發的表現。
《喪亂帖》是王羲之給友人的書信，我們現在看到的是唐代勾填本。
既然是書信，就有信筆而書的特點。不過仍可見出筆法的精深造詣。其中有方筆，如首列字的橫畫起筆，顯得斬截、勁利；有圓筆，如第五列“復”字的右半邊的起止筆，顯得溫潤、含蓄；有粗筆，如第七列的“臨”字左邊一筆，顯得厚重；有細筆，如第三列的字，顯得輕靈、秀氣。另外，筆畫有直有彎，直筆勁健直挺，如第二行的“再”字和“荼”字；彎筆畫成弧線，柔和、優美，如第三列“絕”字的末筆，第六列“哀”字硃筆。細看任何一筆，均妥帖得宜，無論運筆如何多變，無一敗筆，如第四列的“當”字就多有轉折，筆法不亂。當然，這些筆畫也是交疊使用的，有時同一個字裡就有多種筆法同時存在。相比較而言，《喪亂帖》的筆法與《蘭亭序》有所不同：《蘭亭序》的筆法更精巧、纖細，仍有有意作書的意味；《喪亂帖》的筆法更加率意、天然，這是由書信的文體特點所決定的。
在結體方面，基本上採用往左傾側之勢，比《蘭亭序》字的傾側感更強。橫畫右端上提，豎畫下端往右偏移；字的右上角往上突，左下角往下墜。“勢如斜而反正”，看似不穩，其實很穩，顯得生動活潑而不呆板。第六列“奔馳”兩字動感很強，若有奔馳之狀。第三列“摧”字結體奇特，而別有情趣。第一列“羲”字左密右疏，第七列“感”字左疏右密，如此疏密也許是無意中的創造，但宛如精心設計、安排的。有些字雖然潦草，但仍不失其結體的和諧、美感。
在章法方面，由於是書信，所以更為率意，動感更強，字與字的連貫性更強。從整體看，是由靜向動、由徐趨疾、由整變“亂”的。書寫速度前後有所變化，首列似是緩慢的，寫得稍規矩。從第三列開始加快速度，到第七、八列便運筆如飛，最後的兩個“頓首”均合為一字，已是匆匆不暇的了，表現出“不知何言”的激動與感慨。這是王羲之書寫時逐漸進人動情狀態的表徵。他書寫此帖時的心情與書寫《蘭亭序》時有所不同，寫《蘭亭序》時的心情以輕鬆歡快為主，寫此帖的心情是“痛貫心肝，痛當奈何奈何”，“臨紙感哽，不知何言”。這讓我們感悟到書法是心靈和性格的表現這一藝術法則。
帖文如下：
羲之頓首：喪亂之極，先墓再離(遭遇)萘毒，追惟酷甚，號幕摧絕，痛貫心肝，痛當奈何奈何！雖即修復，未獲奔馳，哀毒蓋深，奈何奈何！臨紙感哽，不知何言！羲之頓首頓首。
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