01
潘玉良：從姬妾到一代畫魂的傳奇女畫家
潘玉良
潘玉良作品
►愛情“救贖”了藝術
出身卑微而鐵骨錚錚的潘玉良，敢於同世俗觀念相決裂，與不平命運相抗爭，以頑強奮鬥的精神，懷著滿腔熱情，醉心於對藝術的追求。以驚人的毅力和嚴謹的創作態度，經過超乎常人的努力，終從一個青樓弱女成為享譽國際著名的女畫家。
潘玉良曾兩度遠涉重洋到法國去探索藝術的真諦，旅歐四十餘載，創造了“融中西畫於一治”的獨特畫風，堪稱是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中國女畫家。
02
何香凝:開創女畫家，執掌畫壇“帥印”先河
何香凝
何香凝作品
何香凝早年投身辛亥革命,是中國民主革命先驅孫中山的戰友、廖仲愷的夫人。解放後,曾任中央人民政府委員、全國人大常委會副委員長、全國政協副主席等職。1960年,繼齊白石之後,德高望重的何香凝被推舉為中國美術家協會主席,開創由女畫家執掌畫壇“帥印”之先河。其畫風頗受嶺南畫派影響,有深厚的傳統素養,格調高雅,又善於吸收西方繪畫技法,注重寫生,給人耳目一新的感覺。
03
陸小曼：一代才女，曠世佳人
美人未必都是才女，才女也不一定就是美人。兩者兼而有之者，實在難得。
陸小曼（1903年－1965年），江蘇常州人。1915年就讀法國聖心學堂，她18歲就精通英文和法文。父親陸定原是財政部的賦稅司司長，1922年和王庚結婚，1925年離婚。1926年與徐志摩結婚。她擅長戲劇，曾與徐志摩合作創作《卞昆岡》五幕話劇。她諳崑曲，也能演皮黃，寫得一手好文章，有深厚的古文功底和紮實的文字修飾能力。同時她還是個畫家，師從劉海粟、陳半丁、賀天健等名家。
陸小曼 國畫風景
陸小曼 花鳥
陸小曼 國畫山水
陸小曼受母親家教，從小喜愛繪畫。她起初拜劉海粟為師，1929年還積極參與中國女子書畫會的籌備，1936年成為中國女子書畫會的早期會員。1931年春，她曾經精心創作過一件國畫山水長卷，由徐志摩帶到北京交給胡適等人題跋。徐志摩飛機失事時，這件山水長卷卻因放在飛機的鐵匣子裡而得以保存，成為難得的紀念品。 徐志摩飛機失事後，陸小曼痛定思痛之餘，拜賀天健為師學習山水畫，拜陳半丁為師學習花鳥畫，從此她一心繪畫，振作精神，重新做人。老師賀天健為了防止陸小曼偷懶，師生還約法三章：一、老師上門，雜事丟開：二、專心學畫，學要所成；三、每月五十大洋，中途不得輟學。小曼臥薪嚐膽，投入繪畫十年後，1941年在上海大新公司(今上海市第一百貨商店)樓上，開了個人畫展。山水畫、花鳥畫作品100多件，受到好評。 此後又在1949年、1955年以優異的繪畫，兩次入選“全國美術展”。
04
方君璧：第一位在巴黎高等美術學院留學的女學生
方君璧，中國第一位於巴黎高等美術學院就讀的女留學生，作品曾入選法國春季沙龍展。回國後她積極投身國內早期西畫教育，並在近二十年的時間裡，將所學西方技巧與中國傳統精神相結合，成為我國“中西融合”的重要實踐者。 蔡元培在方君璧作品序言中稱其“借歐洲寫實之手腕、達中國抽象之氣韻”。
方君璧《藍中繁花》
方君璧是完全的個人成就，被她暗喻的殘紅片片的生命，在她的筆下化成了滿眼的山花爛漫。
品讀方君璧的繪畫是這樣的一種心情：如果做其它的事情要有所節制的話，看她的作品卻不用剋制湧動的情感，儘可一任沉醉。而在酣暢淋漓的爛醉之後，她的作品又自有一種氣勢與安寧，讓人最終沉靜下來。
那燃燒人激情的，是她畫中豔陽般出挑的色澤，金黃與粉紅。那讓人最終平息情感的，是她筆觸之後透出的一種清澈。是的，她的畫真是太大氣乾淨了，她的教養、她的人生全在裡面，是過濾了命運的悽惶之後留下的愛與美的情懷。
05
關紫蘭：中國閨秀油畫家
關紫蘭素有“中國閨秀油畫家”之稱，聰慧麗質、清雅若蘭，且個性非凡，其內在的超凡氣度和豪爽畫風完全非同於當時一般女性畫家。
她是中國最早留學東洋且接受西方野獸派影響的女畫家，從20年代起就表現出強烈的現代藝術傾向，用筆豪放，瀟灑肆意，毫無矯飾，且蘊涵著堅毅與沉雄，一派大家風範，形成融合東西方韻致、帶有浪漫色彩並具有女性溫情的獨特風格，其作品最鮮明的兩大特點是豪邁大氣和澄澈率直，是中國新女性文藝運動史上不可忽視和極具研究價值的畫家翹楚。
關紫蘭《花卉》
關紫蘭《花卉》
06
李青萍：獻身藝術，九死不悔
徐悲鴻繪李青萍速寫
她曾經被聘到南洋教授藝術,曾經開過無數個展風光無限,曾經調入文化部與徐悲鴻等共事,文革她被批鬥，從此失去自由，靠撿垃圾為生，用撿來的廢舊顏料和紙板創作出一幅幅色彩絢麗的油畫，她在自己不到十平米的小破房子裡舉辦自己的個人展覽，引起轟動，由此揭開了這位沉寂了三十餘年的畫家令人歎為觀止的藝術成就。她一生堅定不屈，在百般挫折面前依然頑強地與命運抗爭。李青萍，一位令人愕然長嘆的世紀女性。
李青萍（1911-2004） 湖北荊州人。1931年考入武昌美術專科學校。1932年由武昌美專校長唐義精推薦到上海新華藝術專科學校學習。1935年新華藝專畢業，留上海閘北安徽中學任教。1937年在新華藝專研究生班攻讀油畫。1939年參與劉海粟、勒貝爾、司徒喬、楊曼生在馬六甲、檳城、暗邦舉辦的聯合巡迴畫展。1941年，受“南洋華僑總會”委託，接待應陳嘉庚之邀來南洋講學的徐悲鴻，協助徐悲鴻籌辦畫展。同年，《南洋商報》出版由徐悲鴻作序、題寫書名的《青萍畫集》。1942年春回國。1944年在上海、無錫、天津、北京等地舉辦畫展。卻在1951年突然銷聲匿跡，直到30年後又突然重返畫壇。
李青萍油畫
晚年的李青萍
這漫長的30年，她先後以“反革命”、“右派”等罪名被管制、監禁、抄家、批鬥、強制勞動，失去工作和親人，受盡屈辱和折磨，孤苦無依，貧病交加，以至靠賣冰棒、賣水、糊紙盒、撿垃圾維持生活。她堅強地活著。她在撿破爛時撿到一些人家丟棄的顏料瓶，便洗出其中殘留的顏色偷偷作畫；她在批鬥時，手背在身後還在牆上虛擬地畫著。這真是一位忠貞不渝的藝術信徒，一位獻身藝術九死而不悔的畫壇女傑。為了藝術她謝絕有情有義的男友而終身不婚，為了藝術她不計榮辱得失，承受一切苦難。從她身上我們看到了藝術與人生的完美統一，與人生完美統一的藝術才是崇高而又聖潔的真藝術。
07
唐蘊玉：擁有與潘玉良相伯仲的藝術才華
唐蘊玉（左一）
唐蘊玉被稱為“與潘玉良女士相伯仲”，是中國油畫前輩中少數優秀的女性畫家之一。
20世紀20年代，活動於上海的唐蘊玉正逢洋畫運動的興盛時期，在上海美術專科學校等開始其美術教育工作，並參與了上海重要西畫團體“藝苑”的社團活動。為洞悉西方油畫奧秘，唐蘊玉在20世紀30年代與先生鄭揆一開始歐洲藝術之旅，作品曾入東京展覽會和巴黎國家春季沙龍，隨後憑藉留日與留法的傳奇經歷，回國後在第一屆全國美展上便展露風采，深得嘉許。
唐蘊玉《興善寺》
唐蘊玉《瓶花》
08
蕭淑芳：藝術成就承繼了中山蕭氏名門之風
蕭淑芳
當代著名畫家，其獨具風貌的花卉兼備清新絢爛，出類拔萃。然而，她並不專攻花卉，又並非專攻水墨丹青，舉凡油畫、風景、靜物、肖像等，無不喜愛，無所不能，對藝術方面的旨趣和學養之寬廣在同一時代的女性藝術家中可謂當之無愧的佼佼者，其藝術成就承繼了中山蕭氏名門之風。
蕭淑芳《蝴蝶蘭》
蕭淑芳是當代著名的花卉畫家，但她並不只是專攻花卉，舉凡風景、靜物、肖像等等，無不喜愛，無所不能。
09
潘素:張大千贊其“神韻高古,直逼唐人”
潘素
潘素作品
潘素,著名收藏家張伯駒先生的夫人,早年習花鳥,中年轉攻山水,晚年善金碧青綠山水及雪景山水。
她父親潘智合,是遜清名流潘世恩的後人。與張伯駒先生結婚時,潘素剛20歲。她自幼酷愛繪畫,21歲時正式拜師學畫。初從朱德箐習作花卉,後與老畫家陶心如、祁景西、張夢嘉合作繪畫。
婚後,她潛心觀摩張府珍貴書畫真跡,悉心鑽研隋唐兩宋工筆重彩畫法,並陪伯駒遊歷名山大川,進行實地寫生。功夫不負有心人,上世紀40年代已嶄露頭角,尤擅長工筆重彩山水畫,承繼了細密嚴謹,金碧緋映的一派,成為我國著名的青綠山水畫家。
我國著名繪畫大師張大千先生曾稱讚潘素的繪畫:“神韻高古,直逼唐人,謂為楊升可也,非五代以後所能望其項背”。
10
陳小翠:仕女畫有晚明陳洪綬的意趣
杭州佳人陳小翠(上排中)與友人的合影
陳小翠,浙江杭縣人。擅長中國畫,十三歲即能詩,有神童之稱。董橋曾撰文說她的工筆堪稱一絕,然畫作所傳甚希,今可見者,畫面點染清純、精緻而不失灑脫。
上世紀40年代,陳小翠與滬上馮文鳳、吳青霞、謝月眉、顧飛等閨閣名流一道創辦了上海女子書畫會,為現代美術史留下一頁靚麗篇章。 解放後,受聘於上海中國畫院,任畫師。她曾師從楊士猷、馮超然學畫,尤擅工筆仕女及花卉,畫風雋雅清麗,蕙心蘭質,屬雍容華貴一路。擅書法,筆致清峭,有俊拔挺秀之趣。
看陳小翠的畫,那些花鳥、仕女、山水,美不勝收。她三四十年代的畫,已有從容淡定的大家氣象,風格固然也屬女畫家的纖麗婉約一派,但疏淡中有股說不出的清雅、秀逸。筆調怡然自得,絕無猶豫、心虛或媚俗。一些仕女畫則有晚明畫家陳洪綬的意趣。
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孫多慈 ：紅顏薄命，“慈”“悲”遺恨
孫多慈油畫自畫像
孫多慈（1912—1975），又名韻君，安徽壽縣人。孫多慈擅長油畫、素描人物。1930年在國立中央大學旁聽徐悲鴻的課，深受徐氏看重，隔年考入中大藝術系，正式成為徐氏的門人、高足，從素描到油畫最得徐氏真傳。徐悲鴻對她的評價極高，認為她“智慧絕倫，敏妙之才，吾所罕見”。原打算送去法國留學，後因“師生戀”的輿論與家庭壓力而導致中途輟學。孫多慈最終嫁給了許紹棣——一個國民黨的超級“黨棍”。結婚前，孫多慈以為身為教育廳長的許紹棣很有學問，婚後方知其不僅十分無知，還是個好色之徒。1939年8月，孫多慈還在給徐悲鴻的一封信中表達了後悔之心以及對徐悲鴻的思念之情。1948年隨許紹棣留置臺灣。
孫多慈油畫人物作品《妹妹》
在臺灣孫多慈還參與五月畫會，推動五月畫展。對於孫多慈，即使是學美術的，假設不是師範或是文化體系，會知道她，也大多是因為徐悲鴻之故，才會間接聽過這名字。而在臺灣，學美術的都不見得有人知道。看了她的畫，確實是個優秀的畫家，無奈命運坎坷，逃到臺灣後又不被重用（與臺灣本土畫家陳進相比，在50到70年代孫受到的打壓和冷嘲熱諷可以想見有多少了，因與徐氏的關係，國民黨多少看她就帶點左派色彩），典型的紅顏薄命，讓人心寒。
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丘堤：中國油畫藝術的奠基人之一
丘堤
丘堤作品
丘堤(1906--1958)原名丘碧珍，福建人，東渡日本，受後期印象派的影響，歸國後參加決瀾社，並獲唯一的決瀾社獎，獲獎作品《瓶花》把花畫成綠色，把葉繪成紅色，具有前衛的藝術意識。義賣布娃娃捐贈抗日，並在難苦的條件下堅持作畫，其畫大部分有戰亂和文革動亂中散失，作品僅存二十幅，一幅雙面油畫。
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蔡威廉（1904---1939）：是二十世紀中國重要的油畫畫家，也是中國早期美術教育家，以肖像畫聞名，為著名學者蔡元培之女。
蔡威廉天資聰穎，幼年隨父母旅居德國、法國和比利時，先後就讀於布魯塞爾美術學院、里昂美術專科學校，專習油畫，畢業後成為國立杭州藝專西畫教授。其肖像畫用色以黑、白、灰為主調，側重人物臉部刻畫，結構結實，造型準確，充滿情趣意味。
1939年，蔡威廉病逝於昆明。
蔡威廉 異國憶想
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