1、《禁閉島》，影片的主觀視角讓觀影者一直站在泰迪的角度去看待禁閉島，這樣在觀眾眼裡，禁閉島代表著巨大的陰謀，“散發著政府的惡臭”，醫生是一群“白衣惡魔”，治療手段是那些可怕的“催眠術”、“洗腦術”，從而造成強烈的心理驚悚效果。可到了影片最後，人們還是不得不接受大帥哥李奧確實是精神病的事實。
2、《盜夢空間》，所有的人都在解析《盜夢空間》，以求索更清晰的解讀，熱火朝天，不能自拔。儘管我也熱情地參與到其中，但這並不表明我認同這部電影是“神作”。這部電影並沒給我帶來多少深層次的思索，更多的是給觀者帶來了龐雜的話題，而這個話題的中心——即夢境和盜夢者的設定是純粹虛構的，幾乎沒有現實理論的支持。本片的話題性是由影片看似複雜的設定決定的，然而無論這設定複雜與否，只該為影片劇情服務——實際上，本片的劇情跟影片的複雜設定相比起來顯得太過簡單。
3、《恐怖遊輪》，個人覺得這部電影達到了所謂“死循環”電影的最高水準。這個故事很吸引人，演員也演得不錯，整體來說劇情銜接呼應的也很精妙，最重要的是它把女主角的內心本源的痛苦與掙扎表現得非常好，包括女主那句“我就是回家被媽媽打的”的臺詞以及她對自己兒子的暴虐對待也看得出導演的獨運匠心，而這也正是它比時空罪惡高明的地方。
4、《穆赫蘭道》，導演本來就是造夢的人，人們都常常講什麼什麼拍得太假了，根本不可能；但同時我們也理解著這種不可能，因為這是人想的人寫的。有些電視劇沒拍完，觀眾已經在為它們設置結局了。在這人造的荒謬中，我們說誰該跟誰在一起，誰是什麼星座的，誰在想什麼，全然不顧這只是編劇的一個白日夢。這百分之百純粹的故事，在加入每個人的個人經驗之後，變成了模糊而難以控制的夢，原本完美的白日夢變得矛盾而衝突。
5、《看不見的客人》，首先這部片子在邏輯推理方面非常的棒，很精彩。劇中母親和男主的那一段互相的對決相當的精彩。其實一開始看到男主那麼帥，長的一副很善良的樣子，真的以為是小三慫恿男主去沉屍。沒想到最後劇情上一個大反轉還是給我一個很大的的驚嚇。劇情上前面也交代了母親退休前在劇團待過，所以在與男主的博弈中，臨危不懼是合乎情理的。而劇情的2個走向也是完全說的通的，推理起來都沒什麼毛病。
所以有時候一面之詞是完全不可信。也許如果不是小三的悔恨，良心發現，那麼那對老夫妻就不會發現這個真相。我認為也許是那位老夫妻主動幫小三修車，拖車，感動了她，所以這可能也是小三告訴老夫妻真相的原因之一。最後希望這個世界上善良的人也會被善良對待。
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