今日；凤凰娱乐一篇标题为“中国女性悬疑作家正在崛起”的报道吸引了文学界同仁的关注。报道中多次援引到“女性悬疑作家——致命女人”这个词。
我们一起回顾下报道的内容；
引：说到悬疑推理女性作家的缘起，不得不从“阿加莎·克里斯蒂、多萝西·榭尔斯、约瑟芬·铁伊”的推理史最辉煌的第二黄金期三大女杰时期说起。
他们先后代表作有;阿加莎·克里斯蒂的《东方快车谋杀案》、《尼罗河谋杀案》，多萝西·榭尔斯的《俗丽之夜》《丧钟九鸣》《剧毒》、约瑟芬·铁伊的《萍小姐的主意》《时间的女儿》等等，这些作品在悬疑推理史的黄金时期曾风靡一时。
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随着时代的演变，悬疑推理小说有了稳固的文学地位，后期又崛起了一波女性悬疑推理作家新秀;她们有
美国的帕特里西亚·海史密斯，代表作《列车上的陌生人》
日本的夏树静子，代表作《住宅悲剧》、《变性者的隐私》、《罪犯的现场证明》
日本的宫部美雪，代表作;《邻人的犯罪》、《模仿犯》、《魔术在呢喃》
中国的鬼马星(笔名)代表作品《暮眼蝶》《雾锁天途》《百合花房秘语》《幽灵船》等
悬疑推理作品经历了一个又一个的鼎盛时期，从上个世纪末到90年代初期的悬疑推理女性作家中，我们不难发现他们都有着一个共同的特点。从写作上大多女作家们着眼于细节和琐碎。他们不太会注重于社会环境及局势，不同于大多男性悬疑推理作家，喜欢执着于打造华丽的战场和英雄主义。澎湃新闻曾有篇名为《致命女人——写悬疑推理小说的女作家们》，在这里他们引用了艾利克斯·玛伍德所说：“罪犯会趁你不备，一点点渗透进你的生活，由内而外地瓦解你。”因为这种不知不觉间地被消解和被征服，所以写推理小说的女人更危险。”把悬疑推理女性作家定位为——致命女人。
当较有名的悬疑推理作品大多都源于国外，大多读者回想到一点，为啥我国从前几个世纪到90年代初，知名的悬疑推理作家为数不多？尤其是女性悬疑推理作家几乎没有。其实并非如此，由于时代和环境的变化，现国内的女性悬疑推理作家的行为和写作风格早已不能用“致命女人”来定位了。她们说不上风情万种，但“致命女人”这个标签决不能定格在她们身上。
报道中还提到了本平台特约作者陈忱（完美灾难）本人，报道称；
新闻截图
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新闻中这样评价；这部作品中，陈忱(完美灾难)运用了我们日常身边的青少年的网瘾、游戏中的(英雄联盟)、网戒中心、亲情、爱情等与社会环境结合的题材巧妙的阐述了人性自私的背后的系列黑暗。
在前几部作品《婴灵》《裂魂》、《谜离》、《诡校迷魂》中，陈忱(完美灾难)的选材也大多围绕，教育、医疗等社会题材进行展开，她在悬疑推理作品选材中打破了“女性悬疑推理作家核心围绕琐事”展开的写作手法，在生活中，她是名副其实的多才多艺，正因如此她的日常生活也是异常的精彩。颠覆了所谓把女性悬疑推理作家定位为——致命女人的这一观点。
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编后语；很欣赏报道中提到陈忱所说的一番话，小编认为“时代在变，人的生活环境在变，所接触的事物也在变，而人对于职业的选择也会变”。做了这么多年的编辑工作，本人深深感觉到创作的习惯以及环境也在变，有些工作就是一种职业的选择。但职业并不一定决定了一个人所有生活中的另一面。
所以很多传统的标签到了互联网时代无需去深究，一个人的标签并非职业来决定，而是她与生俱来的。但在这个时代里对任何行业的人也没有一个固定的标签。
希望中国女性悬疑写作的作者们能够独立的活出自己精彩的一面。同时创作出更好的作品。
本文根据凤凰娱乐/环球娱乐新闻报道改编
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