古代七絕中的“鉤勒”手法
樂牧海
畫家繪畫的時候，先用墨雙鉤輪廓，以便渲染，稱為鉤勒。文學批評借用了造型藝術這一名詞，稱這一類的詞為鉤勒字。有了鉤勒字，才會使讀者對於詩人所要表達的意境感覺更為清晰。在七絕詩中，這種鉤勒字是時常可以遇到的。
比如司空曙的《江村即事》
釣罷歸來不繫船，
江村月落正堪眠。
縱然一夜風吹去，
只在蘆花淺水邊。
詩的起句寫夜釣回來後，懶系漁船，讓它隨便漂浮。次句點明時間、地點、人物心情和行動。泊船的所在是江村，時間是深夜，月已落，人已疲，真該睡了。此為不繫船的原因。全詩通過小事刻畫了江村風景的寧靜幽美，社會生活的單純和主人公的閒適舒坦。
詩的第二句承第一句申明懶於系船的原因，三、四句承承第二句，宕開一筆，將意思推進一層，不要說船不一定會被風吹走，即使吹走了，也不過“只在蘆花淺水邊”，又有什麼關係呢？“縱然”與“只在”相呼應，此為“鉤勒字”也。
再如王安石的《北陂杏花》
一陂春水繞花身，
花影妖嬈各佔春。
縱被東風吹作雪，
絕勝南陌碾成塵。
起句點明臨水杏花。次句以岸上之花，水中之影都美豔動人，來刻畫杏花臨水的特徵。三、四句仍是對臨水這一特徵的刻畫，而別出一意，說是由於臨水，即使花瓣飄落，也在水中，勝過路旁，花瓣落在路上，人踏馬踐，化為塵土。也以“縱被”與“絕勝”相呼應。
大凡用“縱使”、“縱然”、“縱被”這類的鉤勒字，都是將上文的意思推進或翻進一層，從而使全詩的含義富於曲折變化。但鉤勒雖然是為了對比，卻不一定要前後呼應，一般是舉一方而他方自見。
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