古代七绝中的“钩勒”手法
乐牧海
画家绘画的时候，先用墨双钩轮廓，以便渲染，称为钩勒。文学批评借用了造型艺术这一名词，称这一类的词为钩勒字。有了钩勒字，才会使读者对于诗人所要表达的意境感觉更为清晰。在七绝诗中，这种钩勒字是时常可以遇到的。
比如司空曙的《江村即事》
钓罢归来不系船，
江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去，
只在芦花浅水边。
诗的起句写夜钓回来后，懒系渔船，让它随便漂浮。次句点明时间、地点、人物心情和行动。泊船的所在是江村，时间是深夜，月已落，人已疲，真该睡了。此为不系船的原因。全诗通过小事刻画了江村风景的宁静幽美，社会生活的单纯和主人公的闲适舒坦。
诗的第二句承第一句申明懒于系船的原因，三、四句承承第二句，宕开一笔，将意思推进一层，不要说船不一定会被风吹走，即使吹走了，也不过“只在芦花浅水边”，又有什么关系呢？“纵然”与“只在”相呼应，此为“钩勒字”也。
再如王安石的《北陂杏花》
一陂春水绕花身，
花影妖娆各占春。
纵被东风吹作雪，
绝胜南陌碾成尘。
起句点明临水杏花。次句以岸上之花，水中之影都美艳动人，来刻画杏花临水的特征。三、四句仍是对临水这一特征的刻画，而别出一意，说是由于临水，即使花瓣飘落，也在水中，胜过路旁，花瓣落在路上，人踏马践，化为尘土。也以“纵被”与“绝胜”相呼应。
大凡用“纵使”、“纵然”、“纵被”这类的钩勒字，都是将上文的意思推进或翻进一层，从而使全诗的含义富于曲折变化。但钩勒虽然是为了对比，却不一定要前后呼应，一般是举一方而他方自见。
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