臺北故宮博物院收藏了一件米芾行書《紫金研帖》，短短 44 字，敘述了一段他與蘇軾爭奪一方紫金硯臺的故事：“蘇子瞻攜吾紫金研去，囑其子入棺。吾今得之，不以斂。” 蘇軾借走米芾視之若命的紫金硯臺，並想以其陪葬，米芾豈能容忍此等做法。現在，雖然這方紫金硯臺不知所蹤，但米芾的《紫金研帖》早已成為流傳千古的名帖，硯文化亦流傳至今。
米芾《紫金研帖》
臺北故宮博物院藏
文人筆耕，以硯為田
▌硯，產生於春秋時代。漢代劉熙《釋名》稱：“硯者研也，可研墨使和濡也。”伴隨筆墨而生的硯，比紙具有更為悠久的歷史。1975 年湖北雲夢睡虎地秦墓出世的硯，被視為迄今發現最早的書寫硯，距今兩千餘年。
▌古語曰：“硯固萬代同輝。”自問世以來，硯臺就是歷代文人雅士、收藏家珍玩藏品之上選。早在唐宋之時，文人墨客、皇宮貴族爭相收藏，刻硯、賞硯、藏硯成為一時的文雅之風。李賀以《楊生青花紫石硯歌》誇讚端州肇慶產的端溪硯：“端州石工巧如神，踏天磨刀割紫雲。”
明硃砂荷魚澄泥硯
24×15.4×2.2cm
天津博物館藏
1954年，此方硯臺由天津著名文
物收藏家徐世章先生的親屬捐獻給
天津市藝術博物館
▌李賀所言的端石硯出現於唐代。在硯史上，產於廣東肇慶的端硯、產於安徽歙縣和江西婺源的歙硯、產於甘肅南部的洮硯、產於河南靈寶和山西新絳的澄泥硯，被稱為我國“四大名硯”，早在唐宋之時就形成了。
▌南唐後主李煜痴迷硯臺，宋李之彥《硯譜》載其：所用澄心堂紙、李廷圭墨、龍尾石硯，三者為天下之冠。李煜在位期間，歷史上第一次設置了“硯務官”。
▌及至宋代，“文人皇帝”輩出，宋仁宗、宋徽宗等留下許多與硯有關的故事，宋高宗親自參與對硯臺石品的討論。除了皇家，還有達官顯貴，蘇軾、米芾是這個時期硯臺收藏家的代表。
清康熙 松花石雕荷葉紋池琺琅匣暖硯
硯：14.3×11.2×2.5cm
炭火盒：14.7×11.5×5cm
故宮博物院藏
▌東方翰典文化博物館館長黃海濤收藏的硯臺近千方，藏品體現了一套完整的硯臺發展史。他介紹：“元、明兩代，沒有可圈可點的文人皇帝出現，民間以硯臺收藏著稱的大家卻不可勝數。”晚明名士陳繼儒說：“文人之有硯，猶沒人之有境也，一生之中，最相親傍。”
▌在黃海濤看來，“唐硯，雍容華貴，肥碩健壯，如出水的楊貴妃；宋硯，冷峻峭拔，瘦而有神，如風中的李清照；明清的硯，外柔內剛，婀娜多姿，如多情的柳如是”。不同時代，審美不同，硯臺風格不一樣，材料、作用也都不一樣，硯臺也就呈現多樣化，千硯千貌。
▌自誕生以來，一方小小的硯臺就濃縮了各個朝代文化、經濟乃至審美意識的各種信息，具有極高的收藏價值，硯也因其有文人參與的歷史性而被藏家追捧。
清乾隆 端石仿漢石渠閣瓦形硯
故宮博物院藏
乾隆硯臺，一枝獨秀
▌2018 年 5 月，一場名為“硯德清風—故宮博物院藏清代宮廷用硯精品展”在故宮神武門展廳開幕。以文治武功自居的乾隆皇帝對硯臺情有獨鍾，乾隆皇帝不僅參與硯的設計，還喜歡鑑古收藏，並稱“蓋古之物樸於今，今之物華於古”。其藏硯甚多，並有入古上等或次等之分，其中大部分鐫刻有御題硯銘或製作年款，其御製各種硯詩作品更是多達 300 首。
▌乾隆四十三年（1778），他下令將鑑藏的240 件硯品加以甄別揀選並編撰成書，親自作序，賜名《西清硯譜》。書中描繪了每方硯臺的具體樣式，為後人判斷真偽提供了重要參考。上行下效，紀昀、劉墉等清廷顯赫要人，也熱衷於集藏名硯，藏硯之風普天皆興。
清乾隆 松花石雕旭日東昇池硯
12.5×10×1.5cm
故宮博物院藏
▌乾隆藏硯，在市場上也頻頻創下高價。2010 年，一方“乾隆御用”御題詩澄泥伏虎硯及紫檀蓋盒在北京保利春拍以 1400 萬元成交，打破硯臺拍賣世界紀錄。2011 年，清乾隆澄泥仿漢御題詩硯在北京保利春拍以 506 萬元成交，清乾隆歙石仿古六硯在北京保利秋拍以 828 萬元成交；2012 年，一方清乾隆御銘仿宋天成風字澄泥硯在西泠春拍以 333.5 萬元成交；2014年，一方清乾隆御銘仿漢未央磚海天初月紫砂硯在西泠秋拍以 460 萬元成交；在 2017 年西泠春拍“文房清玩·歷代名硯及古墨專場”中，清乾隆御銘宋代端石七光硯以 350 萬元起拍，以 885.5 萬元成交……
▌硯文化學者、硯臺收藏家張得一表示，硯臺拍賣市場之所以形成這樣的格局，主要有幾方面原因：一方面國家文物局嚴格控制出土文物交易，而目前市面所見宋以前的硯臺，屬於流傳有序的並不多；另一方面，明清硯臺尤其是最受市場歡迎的乾隆藏硯，從選料、製作到包裝，再到流傳，製作工藝投入高、流傳故事多，而且年代不甚久遠，保存品相好，所以受到市場追捧；此外，清代硯文化愛好者紛紛著書立說，許多明清硯都有著錄，研究、把玩明清硯有著特殊的文化樂趣。
清乾隆
御銘宋代端石七光硯
20.9×12.5×9.2cm
成交價RMB8,855,000
西泠拍賣 2017.7.15
▌邁入民國，民國大總統徐世昌的堂弟徐世章“嗜硯如命”，其藏硯數百方，上起唐宋，下迄明清，品類齊全，且銘文者居，均編撰於《歸雲樓硯譜》。徐世章在 1954 年臨終前，將畢生收藏古硯及拓片全部捐獻給國家，奠定了天津博物館藏硯的行業地位。類似的民間收藏大家比比皆是，如沈石友將自藏之硯整理編撰《沈氏硯林》等等。
▌然而，及至民國晚期，硯臺市場狀況急轉直下。民國收藏家趙如珍在《古玩指南》中說道：唐宋之時，千百金之硯，比比皆是，甚至萬金、數萬金一方之硯者，亦所恆有；元明相承，價格日升，直至晚清，硯價仍保持其歷來之平衡。乃至清末，變法維新，西洋文化東來，不用毛筆者，亦可在社會上佔重要地位。
▌變法維新，讓流傳千年的書寫工具和方式發生了改變，硯文化、藏硯文化的發展也發生了根本性的轉變。硯文化學者、廣東收藏家歐忠榮認為，從民國晚期以來，西洋人不喜歡硯臺，故而掌控藝術品拍賣市場的西洋人著力推崇瓷器、字畫、青銅器、玉器等藝術品，同時冷落了中國人情有獨鍾的硯臺。
清乾隆
御銘仿漢未央磚海天初月紫砂硯
16.1×11.2×2.8cm
成交價RMB4,600,000
西泠拍賣 2014.12.15
“有名”與“有銘”
▌另外，在拍賣市場上，具有名人效應的硯臺也大受追捧。收藏硯臺歷來是文人墨客、社會賢達的高雅之事。收藏硯臺既可以書寫錦繡
▌文章、治國之策，又可以修身養性、傳承文明。硯臺的收藏鑑賞，能滿足文人雅士玩賞、文化、寄情等多種精神需要，其財富、精神、社會方面的收穫是顯而易見的。
▌古人“寧舍一室、不捨一石”，米芾用一硯換一套豪宅，實際就說明硯臺的稀缺性、藝術性形成的硯文化具有極高的含金量，而賦予硯臺的文人精神和名人效應，自然也是其受到追捧的關鍵。
清 吳昌碩為沈石友銘鵝硯
12.8×12.3cm
成交價RMB2,875,000
中貿聖佳 2018.6.20
▌20 世紀 90 年代初，香港拍賣市場出現一方在17世紀製作，後由張大千收藏的端硯，在多位買家競爭後，最終以38.5萬港元成交。2007年，西泠拍賣推出國內首個“ 歷代名硯專場”，130 多方各式名硯總成交額達1832萬元，成交率達 98.3%。其中，清代伊秉綬等銘大西洞端硯以 96.8 萬元的成交價成為全場之冠。
▌2009 年，一件收錄於堪稱硯界“石渠寶笈”級著錄《沈氏研林》的硯臺—“吳昌碩、沈石友、邵松年銘和軒氏紫雲硯”在西泠秋拍中以 548.8 萬元的高價成交，創下了當時文人硯拍賣的紀錄。
▌歐忠榮表示，這方硯臺的賣點就是名人參與打造，在硯臺上體現出了硯文化。“如果沒有名人效應，單就這方硯材料與工藝來看，價值 5萬元已不算低估了。其增值的 100 倍，都是名人效應等文化附加值。”
▌2010 年，在中國嘉德春拍“翦淞閣―文房清供”專場上，一件清康熙御製松花石龍馬硯，成交價為 425.6 萬元，該硯曾為橋本關雪舊藏。
吳大澂舊藏“羽陽千歲”瓦硯
直徑12.8cm
成交價RMB2,472,500
中貿聖佳 2017.12.20
▌而在近年拍賣市場上，最為著名的就是日本藏家橋本關雪買下的一批沈石友藏硯，大多記錄在《沈氏硯林》中。1945 年，橋本關雪過世後，這些硯臺散落海內外。《沈氏硯林》收錄的每一方硯，都被視為硯臺收藏界的無上之寶。
▌在2018 年6月中貿聖佳春拍中，由《沈氏硯林 》著錄，吳昌碩為沈石友銘的鵝硯以287.5 萬 元成交。也是在2018年西泠春拍，有一方吳昌碩銘、沈石友藏的宇宙硯，著錄於《沈氏硯林》，此硯180萬元起拍，最終以460萬元成交。
▌此外，其他的一些名人硯臺也有不俗的成交行情：2013 年，一方清伊秉綬銘的南雪齊硯在北京保利春拍以 368 萬元成交；2014 年，一方吳昌碩銘、沈石友藏的牧牛端硯在西泠秋拍以 299 萬元成交；2017 年，吳大澂舊藏“羽陽千歲”瓦硯在中貿聖佳秋拍以 247.25 萬元成交……
▌歐忠榮認為，目前的行情實際反映了硯文化與硯臺的區別，硯臺的價值除了其自然屬性、商業屬性外，其文化屬性佔有很大成分。文人硯臺的價值主要體現在其文化屬性。他補充說，不僅硯臺，其他藝術品往往也是因為名人效應而價高。這裡的“有名”與“有銘”是相一致的。名人用過的硯，基本上靠“有銘”來印證。
故宮博物院在2018年5月舉辦的“硯德清風
—清代宮廷用硯精品展”展覽現場
▌此外，當下市場上收藏硯臺的，仍以“文人”居多。黃海濤介紹，當前收藏硯臺比較多的幾大區域，一是京津地區，主要以明清硯、宮廷硯為主；另一個是江浙地區，主要是以具有文人氣息的硯臺為主；其他就是臺灣的收藏家，由於早年經濟實力比較雄厚，收藏了一批精品硯臺，如明清硯、宮廷硯、文人硯，比較綜合。
抄底硯臺正當時？
▌雖然硯臺市場在最近 10 年也有不小的漲幅，但相對其他門類藝術品，相對硯臺文化、歷史、藝術價值而言，其價格遠遠處於低位，硯臺的收藏和市場相對冷清。
文 / 龍安
圖片提供 / 臺北故宮博物院、天津博物館、故宮博物院、西泠拍賣、中貿聖佳
《硯臺：抄底市場正當時？》選自《藝術商業》9月刊
《藝術商業》9月刊
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