推薦語
李強的篆刻妙在有無間，奏刀如筆，粗獷、勁健、硬朗，蘊含古典意味，又兼具時代氣質，鮮活而又質樸。他善於將自由、質樸、率真的精神審美融入書法、篆刻、繪畫、瓷器等藝術創作中，追求視覺形式的多元化探索。其書法用筆既有碑的質拙，亦有帖的俊逸，結體變化應筆勢與氣韻的流宕自然生髮；其花鳥或山水創作，以篆隸碑版厚拙的筆法營造出蒼潤的水墨韻味；瓷器的創作上，更是以天馬星空的強大想象力與創造力，縱橫恣肆，天真爛漫的童心去表現自己的才華；其藝術作品以“崇古維新”的基調進行創新，追求返樸歸真的意境。這是一位才華，有功力的當代頂級高手，即將開一派新風。
——今日鑑藏美術館
說 說 李 強
文／王家新
與李強兄的交往時斷時續、若即若離，而今回首，已然經年。來楚生前輩曾書一聯：“相見亦無事，不來忽憶君”，我與許多朋友的往來基本是這樣的狀態，畢竟人到中年，工作及藝事應接不暇，漸漸少了狂飲縱歌、談天論地的豪情和心氣兒。好在書畫界的朋友即使不見面，也可以在展覽上和書籍中體察彼此的境況，分擔徘徊的煩惱，分享進步的喜悅。午後王鶴兄送我一套由他主編的《北京畫壇》，讀到李強最近的山水佳構，為之欣喜、為之振奮，三日不見，真堪刮目相對了。
李強是我的東北老鄉，年齡相仿，攀談也投緣。在北京說起東北，親切中總有一絲惆悵，1999年我寫過一首長詩《北方》：“……我的北方/你飛雪的鬢髮遮蔽著黧黑的膚色/揚揚灑灑並慈祥地/撫慰我驛動的青春和鄉愁/我不能迴轉倔強的頭顱/扯斷連接著雪莽的絲線……北方/我此刻的城市沒有分明的季節/我真的會在曖昧而混沌的異鄉里異化麼/只要我可以大碗喝酒大聲歌嚎/你就在我的血液裡胸膛裡/直到青春逝去生命枯槁呵/北方……”。我們從北方來，真的會在他鄉異化麼？我們胸膛裡血液裡的粗獷與豪邁，真的會被生活馴服或掩埋麼？我的詩和字跡已經彬彬文質了，褒者說“北人南相”，貶者會心存不屑，這便是我的不安與無奈。而李強的回答是硬朗的，以他的書和印，以他李家山水的放曠和蒼茫。
李強的書法及印痕，我歸解為造字、造態和造勢。造字所謂，就是他不是漢字的攝影師或寫實主義者，而是以藝術的視角重新審視、解構乃至創造著漢字。漢字是他手中的積木和魔方，他以兒童的心態在遊戲著，變幻出的是成人視覺中的童畫，因而稚拙，因而率意且情趣真淳。他在破壞著漢字固有的結構，又在創建著漢字新穎的式樣，常常意料之外，又在情理之中，甚至漸成體系。他的或篆或隸、或行或楷的字型是杜撰的，又依稀於金文、造像，摩崖、磚刻，及至金農、徐生翁，及至民間寫手中找到鮮明的胎記和臍痕，這便使他的創造有了理性，便不會被輕易擊倒。人們感嘆當代年輕書家的探索是對文字面貌的一種醜化，是對書法藝術情感上的缺失，而我以為，在長夜燈下，能以年輕的生命執著地對漢字作枯燥的排解與實驗，恰恰是對她的鐘情和痴迷，用王靜安先生的境界說，是為伊憔悴，守望闌珊吶。
造態的判斷，是基於李強作品形制的詭異多元。在他的尺幅和材質概念裡沒有傳統意義上標緻的中堂、斗方、對聯、扇面，亦不拘紙墨。我見過他的展品中，有寫在包裝紙上的，有寫在報紙甚至彩色畫報上的，從發展的角度講在清以前斷無此舉，它是當代的急就章，又是經心刻意所為。再有將洋紅、明黃以及紜紜諸色集於一幅，花花綠綠，火氣和濃豔到無所不用其極。在觀者的指指點點中我看得挺開心，我們東北人就是比較糙，還看出些老家花布被面的意思。我不是調侃，因為看著看著，它就嚴肅起來了，質樸起來了，平淡起來了，為什麼我的眼中噙滿淚水，因為這個玩笑開得挺到位的，挺感人的。我還是將當代書家分成兩個陣線，一是傳統意義上文人書寫狀態下的書法家，一種是現代意義上視覺狀態下的造型藝術家，他們提取的元素，依託的媒介，祈願的結局是不同的。後者的指向是衝擊力和震撼力，就是要從作品堆裡跳出來，要搶眼球，貌不出眾不亮相，語不驚人死不休。對藝術的探索永遠是成者即具有前瞻性、創造性，為來世經典，敗者即為野狐禪、叛道者，成過客或垃圾，而不去探索，兩者皆無。或在巨人肩上聳立成高峰，或另闢蹊徑，以達彼岸，時浪滔天，俱供淘沙，今人的一切作為，還是讓歷史去評判更公允確鑿些吧。
說李強造勢要話分兩端，一是作品本身，在文字和形式之上，蒸騰著一股氣勢，一種屬於北方的強悍和霸氣，一種屬於時空的厚重與悲涼，衝刺著當下稀缺的狼性。他的筆沒有被馴化，馳騁出屬於原生態的，屬於土地和天空、森林和雪野的風情。看李強作品時能聯想到的是秦磚漢瓦、邊關殘照、大漠孤煙、驟雨狂風等天光物像，總之與北方有關，與雄性有關。到字典裡查查“勢”是什麼意思，就知道作品中有勢，是多麼可貴，多麼有力量了。二是在作品之外，李強的造勢更見本領了，他執編的《青少年書法報》是書壇話語新銳，有著廣泛的號召力；他曾首開書法段位評定，菁菁聞風響應；而後開班招徒，已是桃李蔚然；他是小刀會、流行書風印風、回龍觀群落的骨幹份子，創意頻仍，引領時潮，精力充沛，風頭正健。而在人群中，李強卻能安靜自守，低調謙和，甚至有些靦腆，能造勢者，又斂得鋒芒，也是得道之人了。
由這一點，可以轉向他近期的畫作，山林逸氣，不食人間煙火，與我所點評的書家李強竟若兩人。畫家李強多佛心禪意，我不想仔細追索他是出自石濤、黃賓虹還是龍瑞、王鏞、姜寶林諸夫子先生了，繪畫技法流派上的事情我不懂，我只讀出繪事中的李強是仙風道骨的，假以時日，必能修於心而成其器。
本想談談李強的畫，還是繞不出他的書法，本意批評，猶多溢美。我欣賞李強的作為，一方面是他作為本身的魅力，一方面是因為我自己不能如其所為。李強可以束髮及肩，一襲仔衣，特立獨行，敢造字造態造勢，而我呢，我是機關行走、案置公牘，我若寫得李強那一手“好字”，早被趕出“戶部”了。我願做傳統意義上的文人書寫者，我要為今天的大眾服務，而李強的大眾要由歷史長河中的小眾們匯聚而成，因而我心裡挺踏實的，李強們其實挺孤獨的，讓我用八大和凡高來鼓勵並祝福你吧，我的朋友，讓我們繼續若即若離，相望於江湖吧。
備註：此文寫於2014年
李強
又名李妙染
中國國家畫院研究員
中國人民大學繼續教育學院書法篆刻院副院長
中國國家畫院李強書法篆刻工作室導師
中國人民大學繼續教育學院當代青少年書畫創作研究中心主任
《青少年書法報》社副社長
民進中央開明畫院副秘書長
中國書法家協會新文藝群體工作部副秘書長
今日鑑藏美術館藝術顧問
武漢大學博士
作品欣賞
書
清風明月自來 64*32cm 2017年
傳中散，豐工和戎襄 48*19cm 2017年
年大美甲骨 36.5*25cm 2017年
畫
墨趣禪心·荷 180*66cm 2017年
花開見佛 44*55cm 2017年
一亭香透藕花風 68*34cm 2017年
山中有古寺 34*66cm 2017年
印
乃至無意識界 6*6cm 2017年
乃至無意識界（原石）
溪山清遠 4*4cm 2017年
溪山清遠（原石）
大吉祥 富貴昌 7.4*3.8cm 2017年
大吉祥 富貴昌（原石）
瓷器
且待風起時
青花瓷
23*23*38cm
2017年
正是爛漫時
青花瓷
20*20cm*45cm
2017年
年年有魚
釉裡紅
26*24*54cm
2017年
美好年華
釉裡紅
22*22*43cm
2017年
主編✎佔宇
市場總監✎閆國強
—— 戊戌大吉——
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