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李强的篆刻妙在有无间,奏刀如笔,粗犷、劲健、硬朗,蕴含古典意味,又兼具时代气质,鲜活而又质朴。他善于将自由、质朴、率真的精神审美融入书法、篆刻、绘画、瓷器等艺术创作中,追求视觉形式的多元化探索。其书法用笔既有碑的质拙,亦有帖的俊逸,结体变化应笔势与气韵的流宕自然生发;其花鸟或山水创作,以篆隶碑版厚拙的笔法营造出苍润的水墨韵味;瓷器的创作上,更是以天马星空的强大想象力与创造力,纵横恣肆,天真烂漫的童心去表现自己的才华;其艺术作品以“崇古维新”的基调进行创新,追求返朴归真的意境。这是一位才华,有功力的当代顶级高手,即将开一派新风。
——今日鉴藏美术馆
说 说 李 强
文/王家新
与李强兄的交往时断时续、若即若离,而今回首,已然经年。来楚生前辈曾书一联:“相见亦无事,不来忽忆君”,我与许多朋友的往来基本是这样的状态,毕竟人到中年,工作及艺事应接不暇,渐渐少了狂饮纵歌、谈天论地的豪情和心气儿。好在书画界的朋友即使不见面,也可以在展览上和书籍中体察彼此的境况,分担徘徊的烦恼,分享进步的喜悦。午后王鹤兄送我一套由他主编的《北京画坛》,读到李强最近的山水佳构,为之欣喜、为之振奋,三日不见,真堪刮目相对了。
李强是我的东北老乡,年龄相仿,攀谈也投缘。在北京说起东北,亲切中总有一丝惆怅,1999年我写过一首长诗《北方》:“……我的北方/你飞雪的鬓发遮蔽着黧黑的肤色/扬扬洒洒并慈祥地/抚慰我驿动的青春和乡愁/我不能回转倔强的头颅/扯断连接着雪莽的丝线……北方/我此刻的城市没有分明的季节/我真的会在暧昧而混沌的异乡里异化么/只要我可以大碗喝酒大声歌嚎/你就在我的血液里胸膛里/直到青春逝去生命枯槁呵/北方……”。我们从北方来,真的会在他乡异化么?我们胸膛里血液里的粗犷与豪迈,真的会被生活驯服或掩埋么?我的诗和字迹已经彬彬文质了,褒者说“北人南相”,贬者会心存不屑,这便是我的不安与无奈。而李强的回答是硬朗的,以他的书和印,以他李家山水的放旷和苍茫。
李强的书法及印痕,我归解为造字、造态和造势。造字所谓,就是他不是汉字的摄影师或写实主义者,而是以艺术的视角重新审视、解构乃至创造着汉字。汉字是他手中的积木和魔方,他以儿童的心态在游戏着,变幻出的是成人视觉中的童画,因而稚拙,因而率意且情趣真淳。他在破坏着汉字固有的结构,又在创建着汉字新颖的式样,常常意料之外,又在情理之中,甚至渐成体系。他的或篆或隶、或行或楷的字型是杜撰的,又依稀于金文、造像,摩崖、砖刻,及至金农、徐生翁,及至民间写手中找到鲜明的胎记和脐痕,这便使他的创造有了理性,便不会被轻易击倒。人们感叹当代年轻书家的探索是对文字面貌的一种丑化,是对书法艺术情感上的缺失,而我以为,在长夜灯下,能以年轻的生命执着地对汉字作枯燥的排解与实验,恰恰是对她的钟情和痴迷,用王静安先生的境界说,是为伊憔悴,守望阑珊呐。
造态的判断,是基于李强作品形制的诡异多元。在他的尺幅和材质概念里没有传统意义上标致的中堂、斗方、对联、扇面,亦不拘纸墨。我见过他的展品中,有写在包装纸上的,有写在报纸甚至彩色画报上的,从发展的角度讲在清以前断无此举,它是当代的急就章,又是经心刻意所为。再有将洋红、明黄以及纭纭诸色集于一幅,花花绿绿,火气和浓艳到无所不用其极。在观者的指指点点中我看得挺开心,我们东北人就是比较糙,还看出些老家花布被面的意思。我不是调侃,因为看着看着,它就严肃起来了,质朴起来了,平淡起来了,为什么我的眼中噙满泪水,因为这个玩笑开得挺到位的,挺感人的。我还是将当代书家分成两个阵线,一是传统意义上文人书写状态下的书法家,一种是现代意义上视觉状态下的造型艺术家,他们提取的元素,依托的媒介,祈愿的结局是不同的。后者的指向是冲击力和震撼力,就是要从作品堆里跳出来,要抢眼球,貌不出众不亮相,语不惊人死不休。对艺术的探索永远是成者即具有前瞻性、创造性,为来世经典,败者即为野狐禅、叛道者,成过客或垃圾,而不去探索,两者皆无。或在巨人肩上耸立成高峰,或另辟蹊径,以达彼岸,时浪滔天,俱供淘沙,今人的一切作为,还是让历史去评判更公允确凿些吧。
说李强造势要话分两端,一是作品本身,在文字和形式之上,蒸腾着一股气势,一种属于北方的强悍和霸气,一种属于时空的厚重与悲凉,冲刺着当下稀缺的狼性。他的笔没有被驯化,驰骋出属于原生态的,属于土地和天空、森林和雪野的风情。看李强作品时能联想到的是秦砖汉瓦、边关残照、大漠孤烟、骤雨狂风等天光物像,总之与北方有关,与雄性有关。到字典里查查“势”是什么意思,就知道作品中有势,是多么可贵,多么有力量了。二是在作品之外,李强的造势更见本领了,他执编的《青少年书法报》是书坛话语新锐,有着广泛的号召力;他曾首开书法段位评定,菁菁闻风响应;而后开班招徒,已是桃李蔚然;他是小刀会、流行书风印风、回龙观群落的骨干份子,创意频仍,引领时潮,精力充沛,风头正健。而在人群中,李强却能安静自守,低调谦和,甚至有些腼腆,能造势者,又敛得锋芒,也是得道之人了。
由这一点,可以转向他近期的画作,山林逸气,不食人间烟火,与我所点评的书家李强竟若两人。画家李强多佛心禅意,我不想仔细追索他是出自石涛、黄宾虹还是龙瑞、王镛、姜宝林诸夫子先生了,绘画技法流派上的事情我不懂,我只读出绘事中的李强是仙风道骨的,假以时日,必能修于心而成其器。
本想谈谈李强的画,还是绕不出他的书法,本意批评,犹多溢美。我欣赏李强的作为,一方面是他作为本身的魅力,一方面是因为我自己不能如其所为。李强可以束发及肩,一袭仔衣,特立独行,敢造字造态造势,而我呢,我是机关行走、案置公牍,我若写得李强那一手“好字”,早被赶出“户部”了。我愿做传统意义上的文人书写者,我要为今天的大众服务,而李强的大众要由历史长河中的小众们汇聚而成,因而我心里挺踏实的,李强们其实挺孤独的,让我用八大和凡高来鼓励并祝福你吧,我的朋友,让我们继续若即若离,相望于江湖吧。
备注:此文写于2014年
李强
又名李妙染
中国国家画院研究员
中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长
中国国家画院李强书法篆刻工作室导师
中国人民大学继续教育学院当代青少年书画创作研究中心主任
《青少年书法报》社副社长
民进中央开明画院副秘书长
中国书法家协会新文艺群体工作部副秘书长
今日鉴藏美术馆艺术顾问
武汉大学博士
作品欣赏
書
清风明月自来 64*32cm 2017年
传中散,丰工和戎襄 48*19cm 2017年
年大美甲骨 36.5*25cm 2017年
畫
墨趣禅心·荷 180*66cm 2017年
花开见佛 44*55cm 2017年
一亭香透藕花风 68*34cm 2017年
山中有古寺 34*66cm 2017年
印
乃至无意识界 6*6cm 2017年
乃至无意识界(原石)
溪山清远 4*4cm 2017年
溪山清远(原石)
大吉祥 富贵昌 7.4*3.8cm 2017年
大吉祥 富贵昌(原石)
瓷器
且待风起时
青花瓷
23*23*38cm
2017年
正是烂漫时
青花瓷
20*20cm*45cm
2017年
年年有鱼
釉里红
26*24*54cm
2017年
美好年华
釉里红
22*22*43cm
2017年
主编✎占宇
市场总监✎闫国强
—— 戊戌大吉——
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