馮文蔚（一八一四—一八九六），字聯堂，號修庵，浙江烏程（今湖州）人。是清光緒二年（一八七六）的探花，授翰林院編修，先後擔任過河南學政、江南鄉試主考官。馮家世世代代都是讀書人，家中碑帖字畫藏品極為豐盛，馮文蔚長期浸染其中，在書法方面頗有造詣，尤其是楷書，具有豪邁雄渾、俊逸超拔的風格。馮文蔚不僅是晚清頗有名氣的翰林書法家之一，而且在鑑賞碑帖字畫方面也是行家。馮文蔚在翰林院供職時，家眷尚留浙江吳興老家，公事之餘，他常獨自逛琉璃廠古董鋪，這種反反覆覆的觀賞，大大開闊了他日後收藏的眼界。馮文蔚酷愛收藏碑帖字畫，可是他身為編修，官微俸薄，除了日常開支外，所剩銀錢不多，但遇見心愛的古玩，他總是解囊購買。
馮文蔚行書作品是典型的清代翰林書風，字形結構多少會受清代碑派的影響，用筆飽滿肥潤，字裡行間流露出一種雍容的雅態。馮文蔚的書法在市面上比較少，而見到如此精妙的作品又是少之又少。
馮文蔚的書法作品，縱觀整體用墨，墨色的變化由濃到淡，再由淡到幹。用墨濃處筆觸較重，烏黑而發亮，淡墨處溫潤而有光澤，幹墨處澀而不燥，可以說是馮文蔚與其他同時代的翰林書法家不同之處。同時代的翰林書法家強調烏、方、光的特點，看上去比較死板呆滯，沒有生動的氣息。在馮文蔚的書法作品中，我們似乎找不到哪裡有不舒服的地方，他化去字體方正的特點，在結構上強調欹側，呈現出左低右高之勢，巧妙的迴避了呆滯的館閣體的弊端。在字體大小的排列上，也強調大小參差錯落的章法，甚至拉大字與字之間的距離，從整體上來看有一些空靈的節奏感。如果仔細品讀馮文蔚的書法作品，一字一句的去領會，在字裡行間似乎有一種書卷氣迎面撲來，這是一個書寫者內身的修養之氣，也是每個書家應具備的修養。
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