大約在1700年以前，小提琴誕生的初期，指板的長度只有190毫米。當然由於製作者的不同，琴型不一樣，琴身的尺寸略有區別，指板的長度也會略有不同。左面的一幅圖片，（圖2)這是安東尼奧·斯特拉迪瓦里(1644～1737)製作於1699年的小提琴，現在在美國大都會美術館中。它保存的非常好，一直專門用來演奏巴洛克音樂用的樂器。
指板長度大約200毫米，指板正面的形狀是巴洛克式樣，中心用烏木，四周是楓木。拉弦板也是同樣形式。再看琴頸，（圖3）這可以說是巴洛克時期典型的小提琴，它的琴頸大約要比現代小提琴的琴頸短30毫米，琴頸根部，肩鈕上部的弧度，都要比現代小提琴這個部位要大。
當時的琴頸固定方式和角度：這把琴的側面圖，（見圖3）看它的指板的下面與琴面板邊是呈水平狀態，琴頸根部與琴身的結合是呈90度角。當初的固定琴頸的方式，是將琴頸根部緊貼在琴頭木上，在琴的內部用三枚鐵釘和膠固定住。（圖4）指板翹起的方式是在指板下放入一塊楔形的木塊，將其抬起到應有的高度。
改革後的指板長度，隨著年代逐漸加長到現代長度是270毫米，琴頸的改變是製作家最絕妙的構思成果。它保留了顯示製作者製作風格和特點的琴頭渦卷部分和絃軸匣，只換掉琴頸部分。採取這種科學的換接方式，將整個琴頸從弦枕到琴面板中心最上邊加長到130毫米。（這個尺寸是小提琴家維奧蒂，在18世紀末與提琴製作家合作確定的。琴面板中心最上邊到F孔缺口處和絃枕到琴面板中心最上邊。它們的比例關係為3：2）採用了這種換接方法，小提琴這件樂器，似乎獲得了一種新的力量，充分地發揮出了它的潛在能量。
具體換接方式：製作家們把原琴頭從靠近弦枕處鋸下，另外取一塊木料做成如（圖5）的形狀，插入修整好的絃軸匣，用膠粘牢，再把琴頸根部做成83度～85度角，整個以燕尾榫的方式裝入琴頭木中大約6～8毫米深度，用膠粘牢固，鑽孔，做出絃軸匣，修補好油漆，完美結實的新琴頸做好。
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