隨著船工拉縴的號子聲，一幅長江航運的畫卷緩緩展開，隨後畫風突變，一出馬匪劫人的故事立刻吸引了觀眾，接著又牽出了莫、向兩個航運家族……
以小人物的悲歡離合，書寫大時代的風雲變幻，是民國題材電視劇的慣用手法，這也是《喋血長江》最扣人心絃的地方。不過不同於以往同類劇的是，《喋血長江》的關注點落在了航運界的民族企業。
民國時代，正是中國民族資本飛速發展的時代。抗日戰爭爆發前的1927-1937年，更是一度有過“黃金十年”的美譽。這十年間，雖然國家處於內憂外患的年代，但總體上民間投資增加，各項產值和數據都在往上走，眾多民族企業雖說是在夾縫中求生存，可也有著一股旺盛的生命力。
《喋血長江》就講述了那個時代裡，長江船運界兩個家族三代人之間，圍繞著爭奪渝鄂航運，壯大航運公司發生的一系列驚心動魄、愛恨交織的故事。
《喋血長江》由周小兵導演執導，演員王雨、王媛可、孫遜、韓童生、李建義等聯袂主演，目前正在安徽衛視熱播，已接近收尾階段。該劇塑造了一批熱血踏實、敢想敢幹的航運創業者，置身於歷史的滾滾大潮中，展現了中國民族企業發展的艱辛歷程。
當國家面臨危難之際，莫、向兩大航運家族摒棄前嫌一致抗日，死守長江防線，投身於轟轟烈烈的報國之路中去，展現了中華兒女的民族大義和氣節。
聚焦長江航運史，再現歷史的波瀾壯闊
整個民國時代，外國資本都是壓在民族資本身上的大山。《喋血長江》一開始的馬匪劫人，起因就是莫家的莫元清（孫遜 飾）買下了戲子夏曉倩（王媛可 飾）用來給外國船東查理斯送禮。在整部劇裡，外國資本的干涉無處不在，特別是三家外資航運公司聯手對向家的打壓，讓觀眾在感到憤怒之餘，也體會到了那個時代辦企業做實業的不容易。
王媛可飾夏曉倩
向家的老爺子向隱翁（韓童生 飾）被人稱作“向瘋子”，他原是大清工部的官員，對於輪船航運、機械製造等方面有著很深的瞭解，藉由這個人物，很多像鄧世昌致遠號“造價三十八萬五千兩白銀，船長兩百五十尺，船寬三十八尺，吃水十五尺，排水量兩千三百噸，四座鍋爐，七千五百匹馬力，雙軸推進，航速十八節，前後火炮共十門”之類的歷史知識，被普及給了觀眾，為時代感的營造下足了功夫。
韓童生飾向隱翁
濃郁的歷史情，厚重的滄桑感，是《喋血長江》的底色，也讓觀眾在看劇的過程中，領略了一曲民族企業興亡調，感受了半部長江航運史。
動盪時代下勇於向命運抗爭的個體
《喋血長江》除了大時代的深入刻畫激盪人心之外，對於個體細緻的描摹同樣也是吸人眼球的亮點。在觀劇過程中，劇中性格各異的人物，各自不羈的靈魂和由此引發的不同人生際遇，是廣大觀眾最津津樂道的話題。
莫英豪（張倬聞 飾）是莫家大少爺，為人善良，對於商場上那一套爾虞我詐機關算盡不感興趣，可是在他父親的薰陶下，逐漸變成具有雙重性格的人物：外表溫柔，內心多疑。在經歷了一段刻骨銘心的愛情之後，又遭逢國家面臨外敵入侵，於是莫英豪毅然放下恩怨，投身軍旅，拿起武器保家衛國。在莫英豪身上，有著國家利益大於一切的覺悟，他從一個毫無心機的少年轉變為一個保家衛國的戰士，這正是那個時代萬千青年的縮影。
王雨飾向不爭
向不爭（王雨 飾）是個出身官宦人家的子弟，有著超越一般人的眼界和追求，他不誇誇其談，崇尚實幹，講究技巧。把向家的船運公司從小到大、從無到有地經營了起來，是中國民族企業白手起家的典型範例。
川劇名伶夏曉倩這個人物特別吸引觀眾，在民國那樣一個講究身份地位的時代裡，一個“下九流”的戲子，在演繹戲曲唱腔、遊走方寸舞臺的同時，還有著一顆不安分的心，這太難能可貴了。
她渴望自由的愛情，和向不爭之間的糾葛讓人唏噓不已。雖然最後所託非人，並且失去了自己的親生骨肉，但在一個滿是囚籠的年代裡，敢於為愛情抗爭已經是很了不起了，更引起了觀眾們對她的同情和感慨。
正是這樣一群個性鮮明的人物，才越發襯托出時代的動盪以及他們對於自由的渴望。大時代的車輪下，滿是不羈的自由靈魂。
創業史詩鑄就“中國脊樑”
一部劇勾勒出老中青三代人的恩怨糾葛，不可不謂之為史詩。渝鄂航運，自古以來就在長江航運中佔有重要地位，因為這裡溝通了長江上游和中游，卻又灘多流急，航運狀況複雜，想要在這裡的航運界立足，難上加難。
內有自然條件的惡劣，外有外國資本的干擾，向家人白手起家，從長江支流航運做到在長江中運營，這一步步的艱辛，都在創業者打江山過後被盡付笑談，而箇中滋味，只有當事人心中最清楚。這類關於創業者的刻畫，在當下這個年輕人創業蔚然成風的時代裡，顯得格外具有現實意義。
除了現實意義的指向之外，《喋血長江》也醞釀了滿滿的愛國情懷。當劇中人喊出“長江子孫不是可以欺負、可以奴役的芸芸之輩！”這在民國亂世中，真可謂擲地有聲的吶喊，也激起了觀眾內心的波瀾。
兄弟鬩於牆而外御其辱，在抗日戰爭爆發的大背景下，國仇壓倒了家恨。創業時敢闖敢拼的魄力，化作了對國家和民族的無限忠誠。
魯迅先生有句名言：“我們自古以來，就有埋頭苦幹的人，有拼命硬幹的人，有為民請命的人，有捨身求法的人。雖是等於為帝王將相作家譜的所謂‘正史’，也往往掩不住他們的光輝，這就是中國的脊樑。”
《喋血長江》所力圖塑造的，就是這樣的“中國脊樑”。劇中人演繹的是時代，而觀眾們看到的自身。正是一個個鮮活的個體，才撐起了時代的精神。
閱讀更多 海豚劇樂部 的文章
