今天我來給大家接著分析《羅曼蒂克消亡史》
趙先生登場時的是高角度俯拍，這個視角易產生居高臨下的支配感，由於透視關係，視覺主體被壓小，顯得卑微猥瑣。
戲子趙先生粉末登場
韓庚飾演的趙先生，在該角度下的出場特寫，詮釋了風流戲子的人物性格，也為後面小六命運的改變埋下伏筆。
典型的畫中畫構圖。房間的結構因為鏡子的多層反射而被解構，燈光亦由於鏡子的多層反射而變得曖昧。整體暖棕色的調子下通過不同的灰度值表現出豐富的色彩層次，——實際上畫面中只出現了兩種顏色；飽和度相對較高的紅色和白色相間的沙發成了畫面中最醒目的偷歡舞臺。紅色寓意激情，正是小六無處安放慾火的真實寫照。門口整齊掛放的帽子外套(近景)同地板上零亂的衣服鞋子(中景)形成對比，反映出趙先生對這種事情已是駕輕就熟，套路很深。
鍾欣桐飾演的小五給葛大爺寬衣，窗戶的立框形成了天然的軸線，建立起了兩個角色身份的對比。著黑色長衫的葛大爺視覺分量較重，人物略往左偏，再通過右邊那盞亮著的落地燈平衡畫面重量。
小五身著紋樣複雜的暗紫色旗袍，同陸先生簡單的黑白配形成的對比、小五帶花的髮型同陸先生的板寸的對比、以及兩人撐床的手勢對比等等，為畫面增添不少生氣。小五的旗袍由於紋樣複雜+深色系，造成了較重的視覺分量，因此在畫面左邊安放了一個顏色較沉的箱子平衡畫面。綁在床架上的的帷幕形成了天然畫框，強化兩個角色的焦點位置。
渡部衣著的黑白搭配同窗戶、落地燈的黑白搭配是統一的；窗戶方與圓的對比強化了畫面結構的對稱感，地上榻榻米的黑邊正好有一條落在了圓窗的軸心，強化了軸線，渡部的站位則落在軸線上。左邊隨意掛起的中國服飾和右邊疊得整整齊齊的日本服飾形成對比，暗喻渡部骨子裡的日本血液，也暗喻了渡部的雙重身份。
這個場景有三個視覺主體，坐在主位的陸先生跟渡部，坐在客位的杜淳，三人謀劃同鬼子見面的事情。房間的佈局是嚴格的對稱結構。導演一方面利用煙燈、痰盂、擱凳等元素強調軸線，但由於平衡畫面的需要，軸線明顯往右偏了一點，導致左邊的信息增多，右邊的信息減少。陸先生跟渡部兩人的白色上衣，把他們統一成畫面秩序中的一組焦點，平衡了左邊多出的視覺重量，其中杜淳穿了一件在明度和色相上均接近傢俱顏色的長衫，以削弱他的視覺分量。
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