潛能文學工場成員熱衷於探索使“詩”成為“詩”（或者說使文本具備文學性）的奧妙。與排列組合所代表“窮盡”相對而言的是篩選、過濾，即根據一定的標準對文本加以淘汰。在窮盡的意義上，人們似乎是自由的；在篩選的意義上，人們受到了相應的約束。藝術的本質並不是絕對自由，而是“帶著鐐銬跳舞”，是有節制的自由。“詩”之所以為“詩”，至少是由形式和內容兩重原因決定的。節奏、韻律、分行排列等特徵可能成為形式上的標準，言志、抒情、明理等要求可能成為內容上的標準。魯博在對潛能文學工場和組合藝術的介紹中指出該群體的目的是創造（或重新創造）形式性的限制規則，並將它們提交給對文學寫作感興趣的熱心人。這一群體每月聚會一次，經常討論與交流這些限制規則。例如，萊斯切爾曾提出這樣的“公理”——N+7，即選定某段文本，然後用指定詞典位於其後的第7個名詞取代這段文本中原有的名詞。他們曾拿莎士比亞劇本和《聖經》做過實驗（1998）。(94)格諾的作品《風格的實踐》以不同風格、根據不同形式規則（首字母、十四行詩等）組合關於特定平凡事件的描述而成，共約100種。
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