天藍釉雙耳洗
文房用品不但要求實用，而且要求清雅。這件文房水盂造型獨特，圓口，口沿外撇，束頸，溜肩，直腹，臥足，平底，署“大清嘉慶年制”六字三行青花篆書款，規格不大而穩重雅緻。這種造型有魚簍的影子，而頸肩部飾靈芝紋雙耳，不僅使之更加美觀，而且便於提取。內壁及外底白釉，外觀罩一層天藍釉，釉色如風和日麗的藍色天空般極為純淨，色雅之致。整器線條流暢，造型優雅，是極為難得的賞玩珍品。
水盂為古代文人磨墨用的盛水器，作工無不細巧精緻，清代水盂傳世品較多，品種豐富，此盂為嘉慶時不可多得的文房佳制，為案頭用具。
青花五彩福山壽海紋盤
盤敞口微斂，弧腹，寬圈足。胎質細膩、胎骨輕薄，通體施白釉，釉面光潔瑩潤。以青花五彩為飾，青料勾繪花紋輪廓，高溫燒成之後，再施加低溫紅、綠、黃彩，低溫烘燒即成，紋飾顯得絢麗多姿，爭奇鬥豔。盤心繪以壽桃、蝙蝠為飾，取其諧音，寓意“福壽”之意，這是明清時期頗為流行的裝飾題材之一。底書金彩“團壽”款，較為少見。
康熙五彩在歷史上頗為著名，以其色彩絢麗、繪畫精湛、種類豐富著稱，常用彩料有紅、黃、紫、綠、藍、黑等，其中紅彩色調鮮亮，雖系礬紅彩，但與那種濃重似棗皮的明代礬紅彩已經不同，色澤可分出濃豔深淺，施彩有厚薄之分，細觀之下可閃現五光十色的光暈；黃彩似深淺不一的蜜蠟黃；紫彩深者若茄皮，淺者若葡萄；綠彩色調多樣，常見的有墨綠、黑綠、苦綠、瓜綠、大綠、水綠等，大多色濃泛黑，釉面細潤，光澤柔和自然，與明代綠彩色調相似，但無那種綠中閃黃的現象；藍彩深淺濃淡不一，深者豔麗醒目；黑彩漆黑光亮，濃重沉著，一般用於勾勒輪廓，也有的用於點染局部或片段的畫面。康熙五彩繪畫工細緻精麗，生動傳神，一掃明末粗率畫風，施彩勻薄的弱點。
仿定窯模印花卉紋天球瓶
定窯為趙宋名物，色瑩而質潤，千百年來備受文人士大夫之推崇，明人張應文《清秘藏》曰：“定窯有光素、凸花二種，以白色為正。白骨而加以釉水如淚痕者佳。”富具慕古情懷的乾隆皇帝對定窯頗為痴愛，對內府典藏的定器多加品評，前後曾賦詩28首，堪稱一絕。由好古仰慕而摹古抒懷是乾隆皇帝一貫秉持的藝術精神，乾隆早期御窯廠承前朝之餘緒，摹仿歷代名窯技術高超，仿定釉瓷器入居彼時摹古之品類。乾隆皇帝秉承胤禛對摹造宋器的理念，既忠於原物，亦善於化裁，從而展示出摹古的兩重風格。本品即是屬於其摹古化裁式之佳作。
天球瓶造型精緻高雅，小中見大，承康熙之制，更具雍幹盛世氣象。胎釉摹自宋定之色澤質感，瑩潤而淡黃，釉面散見細小的開片，一如定窯歷盡千年之滄桑。全器上下皆以模印剔刻之法裝飾，口沿及肩部的如意雲頭紋與頸部的變形芭蕉紋和脛部的蓮瓣紋彼此呼應，清晰精美。腹部則展現一幅纏枝花卉圖，風姿饒人。本品於胎釉和裝飾技法方面取法宋定，得其最精華之處，造型和紋飾題材方面則是借用明清以來的經典式樣，彼此融合，不失古韻，又見新意，既凝積定器美學之菁華，又融匯清宮一貫的審美意趣。
青花祿壽圖瓶
此瓶造型簡單大方，外壁繪老松蒼勁挺拔，松下嶙峋怪石，仙鹿漫步其中，文人氣息躍然而出。畫筆工細縝密，造型準確，形態生動，富有立體感。松鹿題材是中國古代傳統吉祥題材，“鹿”與“祿”同音，松樹象徵長壽，寄託著福祿長壽的美好寓意。畫面儘管松鹿與山石均為中國畫之傳統圖案，但松鹿的畫法及其表現出的透視感與陰陽凹凸的光感，相較傳統中國水墨畫的筆法，卻有明顯區別。
查閱博物館收藏，臺北故宮博物院藏一幅郎世寧繪於雍正六年的《百駿圖》長卷，郎氏擅以中國傳統繪畫技法揉合西洋光影透視法及西畫顏料，以顯示中西趣味兼容幷蓄的畫面。如畫中馬匹、人物、樹木、土坡皆應用了光學原理，使物象寫實精緻。與此拍品整體畫面的繪製技法及神采極其接近，其松樹枝幹勾勒與皴擦暈染等手法所呈現的藝術效果是中國傳統手法與西洋技藝的完美結合，極富視覺衝擊力。臺北故宮博物院另藏一幅艾啟蒙所繪《百鹿圖》長卷，群鹿遨遊林間，或行走游水，或跪臥憩息……艾氏亦運用西洋技法表現，群鹿形象靈活生動。艾啟蒙受業於郎世寧，於乾隆十年奉旨進京，供奉內廷。從清宮留存的一批郎世寧等西洋畫家作品來看，可知滿清帝王對於西洋藝術的喜好與重視高度。
從雍幹兩代帝王曾屢次諭旨郎世寧等西洋畫師繪圖起稿的史實、以及原清宮舊藏的作品遺存來看，其繪畫作品與此松鹿圖瓶中西合璧的畫風，必然有一種緊密的關聯。可以推知，此尊的畫樣粉本非精通中西藝術之高手不可為，極可能為郎氏，承旨畫稿並交付景德鎮畫師臨摹創作。此松鹿瓶是中西文化交流碰撞的產物，也是中西藝術交融的見證。
鈞窯月白釉小杯
鈞瓷工藝的獨特之處在於其開創了使用銅的氧化劑作為著色劑的制瓷方法，在還原氣氛下燒製成功銅紅釉，為我國陶瓷工藝、陶瓷美學開闢了一個新的境界，對後世各類窯變花釉，釉裡紅等工藝奠定了堅實的技術基礎。其基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，藍色較淡的稱為天青，較深的稱為天藍，比天青更淡的稱為月白，其色調之恬美，溢於言表。普通鈞窯器物窯工無法掌握出窯時的釉色，從而產生五彩斑斕的窯變效果。然而此種施月白釉的鈞窯器物釉色均勻，需要窯工掌握高超的溫度技巧方可不出現窯變現象，因此月白釉的鈞窯器物比普通窯變鈞窯更加難以燒造。
拍品造型雋秀，盈盈可握，通體施月白釉，釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。釉面密佈細小開片，古韻十足。口沿呈醬黃色，蓋因施釉中間厚兩邊薄，入窯燒造時，釉面垂掛，故而口沿部份釉薄而顯胎色。
此對月白釉小杯，成色均勻，如月照地，而“蚯蚓走泥紋”幾乎不見，故而在燒製時應是一氣呵成之作，這在鈞窯器中實屬難得。如此對形制的鈞窯小杯極為罕見，玫茵堂珍藏中有兩件例子可資比較。鈞瓷絢爛奇妙之色彩在燒製中自然形成，所謂“夕陽紫翠忽成嵐”，釉色靈活、變化微妙，因而世上絕無相同之兩件鈞瓷，而此對小杯幾近相同，更顯難能可貴，巧奪天工。
本文由紀伯倫高總監：Fuxi527撰寫
2018年，是紀伯倫國際成立的第九個年頭，佈局未來，面對更加激烈的市場競爭和不斷進步的藝術品拍賣業，紀伯倫始終堅持誠信、專業的經營理念，並且不斷尋求正規化、企業化的發展方向，力圖把紀伯倫國際拍賣行打造成國際藝術品交易的一流平臺。
紀伯倫國際拍賣有限公司2009年12月26日在英國正式成立，並宣佈將與法國知名藝術品拍賣公司布利索諾拍賣行聯合於3月２１日在倫敦舉辦首場中國藝術品秋季拍賣會。2014年進入亞洲市場，在香港設立分部，成立香港紀伯倫國際拍賣行。2015年舉行紀伯倫春季大型拍賣會，當時大陸委託深圳嘉利拍賣行徵集藏，2018年在中國大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，全面整合亞洲市場。
2018年是紀伯倫國際拍賣行進軍亞洲香港的第四個年頭，經過各屆拍賣會的成功舉辦，既表明紀伯倫國際拍賣行已躋身並穩居香港拍賣市場陣營，也將推動香港紀伯倫國際拍賣行發展再上一個大臺階。2018年紀伯倫在大陸拿到拍賣牌照，成立紀伯倫拍賣集團深圳分公司，也將是香港紀伯倫國際拍賣行一個新的里程碑。
閱讀更多 紀伯倫藝術收藏 的文章
