天蓝釉双耳洗
文房用品不但要求实用，而且要求清雅。这件文房水盂造型独特，圆口，口沿外撇，束颈，溜肩，直腹，卧足，平底，署“大清嘉庆年制”六字三行青花篆书款，规格不大而稳重雅致。这种造型有鱼篓的影子，而颈肩部饰灵芝纹双耳，不仅使之更加美观，而且便于提取。内壁及外底白釉，外观罩一层天蓝釉，釉色如风和日丽的蓝色天空般极为纯净，色雅之致。整器线条流畅，造型优雅，是极为难得的赏玩珍品。
水盂为古代文人磨墨用的盛水器，作工无不细巧精致，清代水盂传世品较多，品种丰富，此盂为嘉庆时不可多得的文房佳制，为案头用具。
青花五彩福山寿海纹盘
盘敞口微敛，弧腹，宽圈足。胎质细腻、胎骨轻薄，通体施白釉，釉面光洁莹润。以青花五彩为饰，青料勾绘花纹轮廓，高温烧成之后，再施加低温红、绿、黄彩，低温烘烧即成，纹饰显得绚丽多姿，争奇斗艳。盘心绘以寿桃、蝙蝠为饰，取其谐音，寓意“福寿”之意，这是明清时期颇为流行的装饰题材之一。底书金彩“团寿”款，较为少见。
康熙五彩在历史上颇为著名，以其色彩绚丽、绘画精湛、种类丰富着称，常用彩料有红、黄、紫、绿、蓝、黑等，其中红彩色调鲜亮，虽系矾红彩，但与那种浓重似枣皮的明代矾红彩已经不同，色泽可分出浓艳深浅，施彩有厚薄之分，细观之下可闪现五光十色的光晕；黄彩似深浅不一的蜜蜡黄；紫彩深者若茄皮，浅者若葡萄；绿彩色调多样，常见的有墨绿、黑绿、苦绿、瓜绿、大绿、水绿等，大多色浓泛黑，釉面细润，光泽柔和自然，与明代绿彩色调相似，但无那种绿中闪黄的现象；蓝彩深浅浓淡不一，深者艳丽醒目；黑彩漆黑光亮，浓重沉着，一般用于勾勒轮廓，也有的用于点染局部或片段的画面。康熙五彩绘画工细致精丽，生动传神，一扫明末粗率画风，施彩匀薄的弱点。
仿定窑模印花卉纹天球瓶
定窑为赵宋名物，色莹而质润，千百年来备受文人士大夫之推崇，明人张应文《清秘藏》曰：“定窑有光素、凸花二种，以白色为正。白骨而加以釉水如泪痕者佳。”富具慕古情怀的乾隆皇帝对定窑颇为痴爱，对内府典藏的定器多加品评，前后曾赋诗28首，堪称一绝。由好古仰慕而摹古抒怀是乾隆皇帝一贯秉持的艺术精神，乾隆早期御窑厂承前朝之余绪，摹仿历代名窑技术高超，仿定釉瓷器入居彼时摹古之品类。乾隆皇帝秉承胤禛对摹造宋器的理念，既忠于原物，亦善于化裁，从而展示出摹古的两重风格。本品即是属于其摹古化裁式之佳作。
天球瓶造型精致高雅，小中见大，承康熙之制，更具雍干盛世气象。胎釉摹自宋定之色泽质感，莹润而淡黄，釉面散见细小的开片，一如定窑历尽千年之沧桑。全器上下皆以模印剔刻之法装饰，口沿及肩部的如意云头纹与颈部的变形芭蕉纹和胫部的莲瓣纹彼此呼应，清晰精美。腹部则展现一幅缠枝花卉图，风姿饶人。本品于胎釉和装饰技法方面取法宋定，得其最精华之处，造型和纹饰题材方面则是借用明清以来的经典式样，彼此融合，不失古韵，又见新意，既凝积定器美学之菁华，又融汇清宫一贯的审美意趣。
青花禄寿图瓶
此瓶造型简单大方，外壁绘老松苍劲挺拔，松下嶙峋怪石，仙鹿漫步其中，文人气息跃然而出。画笔工细缜密，造型准确，形态生动，富有立体感。松鹿题材是中国古代传统吉祥题材，“鹿”与“禄”同音，松树象征长寿，寄托着福禄长寿的美好寓意。画面尽管松鹿与山石均为中国画之传统图案，但松鹿的画法及其表现出的透视感与阴阳凹凸的光感，相较传统中国水墨画的笔法，却有明显区别。
查阅博物馆收藏，台北故宫博物院藏一幅郎世宁绘于雍正六年的《百骏图》长卷，郎氏擅以中国传统绘画技法揉合西洋光影透视法及西画颜料，以显示中西趣味兼容并蓄的画面。如画中马匹、人物、树木、土坡皆应用了光学原理，使物象写实精致。与此拍品整体画面的绘制技法及神采极其接近，其松树枝干勾勒与皴擦晕染等手法所呈现的艺术效果是中国传统手法与西洋技艺的完美结合，极富视觉冲击力。台北故宫博物院另藏一幅艾启蒙所绘《百鹿图》长卷，群鹿遨游林间，或行走游水，或跪卧憩息……艾氏亦运用西洋技法表现，群鹿形象灵活生动。艾启蒙受业于郎世宁，于乾隆十年奉旨进京，供奉内廷。从清宫留存的一批郎世宁等西洋画家作品来看，可知满清帝王对于西洋艺术的喜好与重视高度。
从雍干两代帝王曾屡次谕旨郎世宁等西洋画师绘图起稿的史实、以及原清宫旧藏的作品遗存来看，其绘画作品与此松鹿图瓶中西合璧的画风，必然有一种紧密的关联。可以推知，此尊的画样粉本非精通中西艺术之高手不可为，极可能为郎氏，承旨画稿并交付景德镇画师临摹创作。此松鹿瓶是中西文化交流碰撞的产物，也是中西艺术交融的见证。
钧窑月白釉小杯
钧瓷工艺的独特之处在于其开创了使用铜的氧化剂作为着色剂的制瓷方法，在还原气氛下烧制成功铜红釉，为我国陶瓷工艺、陶瓷美学开辟了一个新的境界，对后世各类窑变花釉，釉里红等工艺奠定了坚实的技术基础。其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为天青，较深的称为天蓝，比天青更淡的称为月白，其色调之恬美，溢于言表。普通钧窑器物窑工无法掌握出窑时的釉色，从而产生五彩斑斓的窑变效果。然而此种施月白釉的钧窑器物釉色均匀，需要窑工掌握高超的温度技巧方可不出现窑变现象，因此月白釉的钧窑器物比普通窑变钧窑更加难以烧造。
拍品造型隽秀，盈盈可握，通体施月白釉，釉质深厚透活，晶莹玉润，有明快的流动感。釉面密布细小开片，古韵十足。口沿呈酱黄色，盖因施釉中间厚两边薄，入窑烧造时，釉面垂挂，故而口沿部份釉薄而显胎色。
此对月白釉小杯，成色均匀，如月照地，而“蚯蚓走泥纹”几乎不见，故而在烧制时应是一气呵成之作，这在钧窑器中实属难得。如此对形制的钧窑小杯极为罕见，玫茵堂珍藏中有两件例子可资比较。钧瓷绚烂奇妙之色彩在烧制中自然形成，所谓“夕阳紫翠忽成岚”，釉色灵活、变化微妙，因而世上绝无相同之两件钧瓷，而此对小杯几近相同，更显难能可贵，巧夺天工。
本文由纪伯伦高总监：Fuxi527撰写
2018年，是纪伯伦国际成立的第九个年头，布局未来，面对更加激烈的市场竞争和不断进步的艺术品拍卖业，纪伯伦始终坚持诚信、专业的经营理念，并且不断寻求正规化、企业化的发展方向，力图把纪伯伦国际拍卖行打造成国际艺术品交易的一流平台。
纪伯伦国际拍卖有限公司2009年12月26日在英国正式成立，并宣布将与法国知名艺术品拍卖公司布利索诺拍卖行联合于3月２１日在伦敦举办首场中国艺术品秋季拍卖会。2014年进入亚洲市场，在香港设立分部，成立香港纪伯伦国际拍卖行。2015年举行纪伯伦春季大型拍卖会，当时大陆委托深圳嘉利拍卖行征集藏，2018年在中国大陆拿到拍卖牌照，成立纪伯伦拍卖集团深圳分公司，全面整合亚洲市场。
2018年是纪伯伦国际拍卖行进军亚洲香港的第四个年头，经过各届拍卖会的成功举办，既表明纪伯伦国际拍卖行已跻身并稳居香港拍卖市场阵营，也将推动香港纪伯伦国际拍卖行发展再上一个大台阶。2018年纪伯伦在大陆拿到拍卖牌照，成立纪伯伦拍卖集团深圳分公司，也将是香港纪伯伦国际拍卖行一个新的里程碑。
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