李安为何放弃金庸，选择王度庐？
2001年奥斯卡颁奖礼上最成功的影片绝对是李安导演的《卧虎藏龙》，其实那时候我就有个疑问：中国有的是比王度庐有名的武侠小说作家，如：金庸、梁羽生、温瑞安等；中国也有的是比《卧虎藏龙》这样更有名气的作品，为什么李安最终选择了《卧虎藏龙》来拍？下面我就为各位简单分析一下李安为什么选择了这个2001年前大家都不熟悉的武侠小说。
王度庐是谁？
王度庐(1909年-1977年)，满族，原名王葆祥(后改名葆翔)，字霄羽。"度庐"是其写武侠小说时用的笔名。 他与"奇幻仙侠派"还珠楼主、"社会反讽派"宫白羽、"帮会技击派"郑证因、"奇情推理派"朱贞木共称"北派五大家" 。
王度庐自幼丧父，家中生计全靠母亲及姊姊替人帮佣维持，自己十二岁起，也开始在外赚钱谋生，学业则一直断断续续，全凭自己苦修，自小的困苦环境，也间接造成日后在作品上的悲剧观点。在"北派五大家"中，王度庐独以悲情武侠著称，使得言情武侠小说旁支斜出又出现新的类型。从1938年开始，他连续写下《鹤惊昆仑》、《宝剑金钗》、《剑气珠光》、《卧虎藏龙》、《铁骑银瓶》五部互有联系，又各自独立的武侠小说，成为他的代表作品。
李安选择《卧虎藏龙》的原因
篇幅
不管是金庸还是古龙等一些知名武侠小说作家最先写的小说都是在报纸上连载的，这些作品就会因为稿费而会出现一些硬凑字数的现象。但是《卧虎藏龙》最多也只能算是一个中到长篇的小说，这样的长度是非常适合进行改编的。大家肯定看过一些有金庸作品改编的电影，其中有很多情节进行了删改，对于故事的完整性是具有伤害性的。
主题
武侠小说的主旨大略都是江湖仇杀，恩怨情仇这类的。《卧虎藏龙》则完全不同，它具有多重的主题与意境。主旨的多样化就会留给观影人不同的思考与感受。李安拍这部片子就是想拿一个国际性的大奖，用金庸和古龙这些娱乐性偏强的故事，并不能提升整体影片的格调。其实《卧虎藏龙》根本就算一个"像武侠故事的武侠小说"，它用着武侠的外衣来告诉我们一个关于爱情、人性、情义等不同层次的故事。
故事
《卧虎藏龙》是介于真实与虚幻之间的。《卧虎藏龙》里没有像"太玄经"那张逆天的武功，点穴都算上乘武功了。但是拍了一个玄奇的武侠故事总比不上《指环王》吧。所以《卧虎藏龙》走的是真实的武侠世界路线。里面的打斗就是一招一式肉体接触的打斗，不夸张也不太真实。游走在"虚"和"实"之间。所以它牢牢地抓住了西方人的目光，仿佛为西方人量身定做了两对主角和两条线索。李慕白和于秀莲这对主角是为西方的知识分子准备的，柏拉图式的爱情、莎士比亚式的对白、崇高的人文境界都恰中要害；罗小虎和玉娇龙这种敢爱敢恨、敢打敢杀的西部牛仔性格的主角是为普通的美国观众准备的；李慕白为师傅报仇杀死碧眼狐狸的故事暗合了《基督山伯爵》的主线，而盗走青冥剑的这条线索又像极了美国的通俗剧。所以说这部电影的意义并不在于李安展示了多少中国元素，而在于如何用恰当的方式让众多美国人理解和接受这种展示。
人物
既然是想赢得国际市场，那么其中的人物一定是要符合国际口味的。《卧虎藏龙》的主角是章子怡饰演的"玉娇龙"，其他武侠作品中几乎没有女性作为故事主人公的先河。但是《卧虎藏龙》写了，这正是迎合了西方女权主义运动下女权主义思想。玉娇龙是王府的格格，本来应该是一种娇滴滴的大家闺秀额的形象但是玉娇龙的需求非常简单粗暴，就是两个字：好玩。这也是她唯一的真正的需求。玉娇龙有一个江湖的梦。这个梦最初是师娘碧眼狐狸给她的，但她和碧眼狐狸的关系并不融洽，任凭师娘再怎么以她为豪，再怎么疼爱她，她都对师娘态度冷淡。其实原因很简单，玉娇龙发现师娘不能满足她的江湖梦。她对师娘说："我不会跟你去做江洋大盗！"因为她想做的是大侠。玉娇龙这个角色非正非邪，她勾引李慕白求武功心法；骗了俞秀莲的友谊；去了新疆把他的罗小虎给睡了，睡完了男人之后就直接把那个男人抛弃了。这样一个离经叛道的独立女性在西方一定是十分受欢迎的。
悲剧意识
凡是逼格高的影片一定是深邃、阴暗、暗暗带着一种悲剧意识的。《水形物语》等这类影片都是揭露人性的那份阴暗而让人陷入回味之中的。那种《大闹天竺》、《爸爸去哪儿》类的那种尬笑影片想获奖绝对不可能。玉娇龙为什么最后自杀，因为面对罗小虎，她放不下自己王府格格的身份；面对阴森森的王府，她又想要做一个武侠梦。这是她作为人的悲剧，其中除了她之外，李慕白等其他人物都陷入深深的悲剧之中。那种西方人普遍接受的"原罪说"都隐隐流露其中。
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