作者 / 阿筆
資本寒冬的風，似乎與網絡電影有些背道而馳，很多從事網大行業的人樂觀地把這一次的資本寒冬當成是網絡電影的春天。
宏觀上看，2018年確實是網絡電影的拐點。
多平臺的進駐，分賬升級、網絡電影工委會的成立、票房天花板被不斷打破……不斷催生著這個市場朝著一個規範化的方向發展。但另一邊，不得不承認的是，藏在這些背後的諸如網大產能下降、題材同質化嚴重聚焦“妖魔鬼怪”、故事bug等一系列問題。
越是這種時刻，越需要新鮮血液。由兔子洞文化、鑫影領域、北京文化、華策影視、耐飛影視等聯合出品的影片《怪獸》很好地抓住了這個時機。上線近兩週，在愛奇藝上的有效觀影人次破200萬，愛奇藝最高熱度也達到5356。
更難得的是，《怪獸》從以往網大時興的題材中跳脫出來，主打科幻災難。不論是對於網大還是整個中國電影市場來說，無疑都是一次全新且大膽的嘗試。值得一提的是，上映兩週分賬538.7萬，在另一種維度推進此類型影片的商業價值。
那麼問題來了，這部主打科幻災難的《怪獸》到底做對了什麼？對於行業而言，它的出現又意味著什麼？
故事感人，題材突破，
《怪獸》地基扎得穩
這是一部處處都有些不同的網絡電影。
名叫《怪獸》，走的卻是催淚路線；劇情又不止溫情那麼簡單，另類穿越讓人眼前一亮；在一眾“妖魔鬼怪”中跳脫出來，題材也是網大稀缺的科幻災難片。為了真實的呈現出《怪獸》中詭異的異界空間，團隊邀請了曾打造過《終結者》、《環太平洋戰爭》、《哥拉斯》等好萊塢大片的EdSenses CG特效團隊加盟。
影片由一輛通往無人區的大巴引出，隨即開始了一段8歲小女孩和五個男人的荒漠之旅。災難面前，幾個小人物從惡到善的轉變，看到最後，你會發現，這其實更是一段人性之旅。一句“記住，我是你爸爸”，使得影片在情緒上迎來一個小高潮，催人淚下。
誠然，這是《怪獸》的初衷和最終想呈現給觀眾的情感衝撞。但在網娛觀察（ID：wldygc2016）看來，其真正獨特之處在於，藉助了科幻災難這個殼來探索人性的真善美。
科幻、寓言、現實，任何單一的詞彙放在這部網大身上都合適，但又都不合適。因為《怪獸》涵蓋了以上幾種類型。科幻融入親情、災難元素，這一設定，很新同時也很大膽。事實上， 科幻、人性，能做好一個就很艱難，融入兩者還能做好一定的平衡，就更不容易了。
這樣的題材、這樣的故事，是導演戴金垸用了一年半時間打磨劇本，近兩年時間籌備、拍攝、後期的結果。如今再帶著觀眾的反饋來複盤這部影片，戴金垸坦言影片肯定有不成熟的地方，但他希望觀眾能在影片中看到小人物身上的愛和勇氣。同時，他希望多拍現實題材作品，觀眾需要、行業也需要。
在網娛君看來，《怪獸》之所以能夠受到認可，一是因為《怪獸》的故事扣人心絃，二是因為中國觀眾對科幻災難題材影片始終是有需求的。
在知乎上，科幻話題的關注人數高達347萬人，科幻電影話題也有130萬人關注，據悉，片方在電影上線前在知乎發佈#怪獸神秘事件#話題，兩天內熱度破437萬，一度登上知乎熱榜前12，足以證明中國觀眾對脫離真實世界的科幻、外星、未解之謎的興趣，而大眾滿足好奇心的方式不只是通過科學解答，也更需要影片來滿足自己對世界的幻想。
一個有意思的發現，根據內部數據顯示，觀看《怪獸》的用戶在三四線城市也佔據了不少比例。豆瓣最高評分6.2分，不少網友在觀影后留言評論，“和小成本院線電影區別不大，是一次不錯的嘗試”。
不一樣的題材，收割不一樣的用戶。一定程度上來說，《怪獸》的出現，說明新題材是打破網大用戶圈層的一道有效劑，尤其還是國內鮮有的科幻災難片。
想來，內容+題材+誠意為《怪獸》共通打造了一座穩穩的地基，讓其在網大這塊市場立得住，還收割了一大波新用戶。
兔子洞文化品牌幾何？
好內容的背後一定離不開一群幕後操盤手，《怪獸》亦是如此。
除了早期參與項目開發的兔子洞文化，科幻災難與親情元素的結合還讓其吸引到了北京文化、華策影視這樣的資深影視公司入局。
作為兔子洞文化超級網大的試水之作，不論是從故事向還是題材方面，都足以看出誠意滿滿。在今年8月，主題為預·見Nicefilm——2018耐飛品牌戰略發佈會上，耐飛聯席CEO、兔子洞文化創始人盧梵溪正式公佈了耐飛旗下青年廠牌兔子洞文化成立，同時提出超級網大的概念，意在解決行業的痛點。
所謂“超級網大”， 按照他們的描述，是要為網大項目匹配超級IP、超級團隊和超級投入，從內容、製作、資金等多維度全面升級網大的標準。盧梵溪表示：“我們願意以超級IP提升網大的劇本水準，以超級團隊保證類型精準，開拓現實題材類型，提升社會責任感和口碑，帶著誠意一直做下去。”
站在市場的角度來看，兔子洞文化的理念是可行的，甚至可以說是網大接下來正向發展的一個大趨勢。隨著今年網大整體制作水準線的提升，觀眾的審美在不斷變高，互聯網高速發展的時代，任何人都可以對任何一部影片發表自己的觀點。繼而也就催生了觀眾對於好內容、好影片的需求再不斷加大。
而網絡電影本就是一個to c向的行業，一切交由用戶評判。這就更加需要內容創作者多考慮用戶需要什麼、以及什麼樣的片子能擊中用戶的內心，獲得認可。
此番《怪獸》直接瞄準了科幻災難片用戶，再加之網大類型化亟需突破，在題材上進行了一次有效嘗試。這種結合用戶對當下市場內容形態自下而上的選擇趨向，一方面交出了符合觀眾需求的作品；另外，也一定程度上為影片提供了質量和商業回報的保障。
從《怪獸》看網大的下半場，
如何突破圈層？
作為一部投資體量中間水平的科幻災難片《怪獸》的嘗試效果尚且值得欣慰，這也在很大程度上體現出了兔子洞文化打造超級網大，助力行業發展的初心。更重要的是，也在內容和題材上，給了更多從業者一個新的突破口。
縱觀今年的網大市場，製作水準整體有了很明顯的提升，但故事和題材仍是問題所在。拐點年，最終還是要回到內容層面。想要真正實現行業的改革與發展，就必定少不了對於故事、題材的探究。
《怪獸》的出現，無疑是給當下的網大打了個樣，尤其是在故事的完整度、題材的大膽嘗試方面。即使不近完美，但其帶來的行業意義是值得大家關注的。
作為網大的提出者和先行者，愛奇藝也充分肯定了這一點。據悉，在《怪獸》籌備之初，愛奇藝就給予了充分的認可並積極推進項目的執行落地。此外，網大行業需要更多諸如北京文化、華策影視在內的專業影視製作公司，同兔子洞文化一起做行業的拓荒者，催生更多新類型題材的網大，並且助推類型片的商業價值。
毋庸置疑，任何一個產業的進步和發展都離不開創新，總要在一次次的嘗試和突破之中得以推進並有實質性的改進。
最後，正如《怪獸》用了一個奇妙的結局來闡釋人性本善，讓一片荒漠中重新生長出新希望，我們同樣期待更多像《怪獸》一樣，帶給網大這個行業新題材、新嘗試的新鮮血液誕生。至於下一部創新之作何時出呢？網娛觀察（ID：wldygc2016）將繼續關注。
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