作者 / 阿笔
资本寒冬的风，似乎与网络电影有些背道而驰，很多从事网大行业的人乐观地把这一次的资本寒冬当成是网络电影的春天。
宏观上看，2018年确实是网络电影的拐点。
多平台的进驻，分账升级、网络电影工委会的成立、票房天花板被不断打破……不断催生着这个市场朝着一个规范化的方向发展。但另一边，不得不承认的是，藏在这些背后的诸如网大产能下降、题材同质化严重聚焦“妖魔鬼怪”、故事bug等一系列问题。
越是这种时刻，越需要新鲜血液。由兔子洞文化、鑫影领域、北京文化、华策影视、耐飞影视等联合出品的影片《怪兽》很好地抓住了这个时机。上线近两周，在爱奇艺上的有效观影人次破200万，爱奇艺最高热度也达到5356。
更难得的是，《怪兽》从以往网大时兴的题材中跳脱出来，主打科幻灾难。不论是对于网大还是整个中国电影市场来说，无疑都是一次全新且大胆的尝试。值得一提的是，上映两周分账538.7万，在另一种维度推进此类型影片的商业价值。
那么问题来了，这部主打科幻灾难的《怪兽》到底做对了什么？对于行业而言，它的出现又意味着什么？
故事感人，题材突破，
《怪兽》地基扎得稳
这是一部处处都有些不同的网络电影。
名叫《怪兽》，走的却是催泪路线；剧情又不止温情那么简单，另类穿越让人眼前一亮；在一众“妖魔鬼怪”中跳脱出来，题材也是网大稀缺的科幻灾难片。为了真实的呈现出《怪兽》中诡异的异界空间，团队邀请了曾打造过《终结者》、《环太平洋战争》、《哥拉斯》等好莱坞大片的EdSenses CG特效团队加盟。
影片由一辆通往无人区的大巴引出，随即开始了一段8岁小女孩和五个男人的荒漠之旅。灾难面前，几个小人物从恶到善的转变，看到最后，你会发现，这其实更是一段人性之旅。一句“记住，我是你爸爸”，使得影片在情绪上迎来一个小高潮，催人泪下。
诚然，这是《怪兽》的初衷和最终想呈现给观众的情感冲撞。但在网娱观察（ID：wldygc2016）看来，其真正独特之处在于，借助了科幻灾难这个壳来探索人性的真善美。
科幻、寓言、现实，任何单一的词汇放在这部网大身上都合适，但又都不合适。因为《怪兽》涵盖了以上几种类型。科幻融入亲情、灾难元素，这一设定，很新同时也很大胆。事实上， 科幻、人性，能做好一个就很艰难，融入两者还能做好一定的平衡，就更不容易了。
这样的题材、这样的故事，是导演戴金垸用了一年半时间打磨剧本，近两年时间筹备、拍摄、后期的结果。如今再带着观众的反馈来复盘这部影片，戴金垸坦言影片肯定有不成熟的地方，但他希望观众能在影片中看到小人物身上的爱和勇气。同时，他希望多拍现实题材作品，观众需要、行业也需要。
在网娱君看来，《怪兽》之所以能够受到认可，一是因为《怪兽》的故事扣人心弦，二是因为中国观众对科幻灾难题材影片始终是有需求的。
在知乎上，科幻话题的关注人数高达347万人，科幻电影话题也有130万人关注，据悉，片方在电影上线前在知乎发布#怪兽神秘事件#话题，两天内热度破437万，一度登上知乎热榜前12，足以证明中国观众对脱离真实世界的科幻、外星、未解之谜的兴趣，而大众满足好奇心的方式不只是通过科学解答，也更需要影片来满足自己对世界的幻想。
一个有意思的发现，根据内部数据显示，观看《怪兽》的用户在三四线城市也占据了不少比例。豆瓣最高评分6.2分，不少网友在观影后留言评论，“和小成本院线电影区别不大，是一次不错的尝试”。
不一样的题材，收割不一样的用户。一定程度上来说，《怪兽》的出现，说明新题材是打破网大用户圈层的一道有效剂，尤其还是国内鲜有的科幻灾难片。
想来，内容+题材+诚意为《怪兽》共通打造了一座稳稳的地基，让其在网大这块市场立得住，还收割了一大波新用户。
兔子洞文化品牌几何？
好内容的背后一定离不开一群幕后操盘手，《怪兽》亦是如此。
除了早期参与项目开发的兔子洞文化，科幻灾难与亲情元素的结合还让其吸引到了北京文化、华策影视这样的资深影视公司入局。
作为兔子洞文化超级网大的试水之作，不论是从故事向还是题材方面，都足以看出诚意满满。在今年8月，主题为预·见Nicefilm——2018耐飞品牌战略发布会上，耐飞联席CEO、兔子洞文化创始人卢梵溪正式公布了耐飞旗下青年厂牌兔子洞文化成立，同时提出超级网大的概念，意在解决行业的痛点。
所谓“超级网大”， 按照他们的描述，是要为网大项目匹配超级IP、超级团队和超级投入，从内容、制作、资金等多维度全面升级网大的标准。卢梵溪表示：“我们愿意以超级IP提升网大的剧本水准，以超级团队保证类型精准，开拓现实题材类型，提升社会责任感和口碑，带着诚意一直做下去。”
站在市场的角度来看，兔子洞文化的理念是可行的，甚至可以说是网大接下来正向发展的一个大趋势。随着今年网大整体制作水准线的提升，观众的审美在不断变高，互联网高速发展的时代，任何人都可以对任何一部影片发表自己的观点。继而也就催生了观众对于好内容、好影片的需求再不断加大。
而网络电影本就是一个to c向的行业，一切交由用户评判。这就更加需要内容创作者多考虑用户需要什么、以及什么样的片子能击中用户的内心，获得认可。
此番《怪兽》直接瞄准了科幻灾难片用户，再加之网大类型化亟需突破，在题材上进行了一次有效尝试。这种结合用户对当下市场内容形态自下而上的选择趋向，一方面交出了符合观众需求的作品；另外，也一定程度上为影片提供了质量和商业回报的保障。
从《怪兽》看网大的下半场，
如何突破圈层？
作为一部投资体量中间水平的科幻灾难片《怪兽》的尝试效果尚且值得欣慰，这也在很大程度上体现出了兔子洞文化打造超级网大，助力行业发展的初心。更重要的是，也在内容和题材上，给了更多从业者一个新的突破口。
纵观今年的网大市场，制作水准整体有了很明显的提升，但故事和题材仍是问题所在。拐点年，最终还是要回到内容层面。想要真正实现行业的改革与发展，就必定少不了对于故事、题材的探究。
《怪兽》的出现，无疑是给当下的网大打了个样，尤其是在故事的完整度、题材的大胆尝试方面。即使不近完美，但其带来的行业意义是值得大家关注的。
作为网大的提出者和先行者，爱奇艺也充分肯定了这一点。据悉，在《怪兽》筹备之初，爱奇艺就给予了充分的认可并积极推进项目的执行落地。此外，网大行业需要更多诸如北京文化、华策影视在内的专业影视制作公司，同兔子洞文化一起做行业的拓荒者，催生更多新类型题材的网大，并且助推类型片的商业价值。
毋庸置疑，任何一个产业的进步和发展都离不开创新，总要在一次次的尝试和突破之中得以推进并有实质性的改进。
最后，正如《怪兽》用了一个奇妙的结局来阐释人性本善，让一片荒漠中重新生长出新希望，我们同样期待更多像《怪兽》一样，带给网大这个行业新题材、新尝试的新鲜血液诞生。至于下一部创新之作何时出呢？网娱观察（ID：wldygc2016）将继续关注。
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