變臉：匪徒與警察換臉並霸佔對方家庭，妻子卻渾然不知。由吳宇森執導的《變臉》是他在好萊塢拍攝的作品中，受到好評最多的經典電影，同時是港片西化的巔峰，也是吳宇森在好萊塢足以自傲的佳作。這部作品集結了尼古拉斯凱奇和約翰特拉沃塔兩大巨星，講述警匪換臉故事。但這個故事並非僅僅停留在換臉的範疇之內，而是利用一個匪徒的介入更加深入地去剖析美國家庭生活的危機，而這也成為這部電影在美國引發轟動的重要的原因之一。
除了影片主題之外，吳宇森那個人濃郁的影像風格也在《變臉》當中得到充分地發揮，互換面孔之後尼古拉斯凱奇和約翰特拉沃塔在浴室對峙的這一場戲中，導演利用層層疊疊的鏡子營造出懸疑詭異的氣氛，加之二人互換面孔之後，自我認定和對他人的認定出現奇怪的位移，更使得這場戲直接走入動人的心理層面。
這種扣人心絃的緊張感，在此之前恐怕只有懸念大師希區柯克才能營造出來，《變臉》這個場面完全可以入選影史經典。本片自始自終處於一種焦灼的狀態，兩個互換面孔同時也互換生活的人，究竟該如何面對他人面對自己，不安在每一個空間範圍縈繞著，危及潛伏在看似平淡的每一個細節之中。
在陽光下，平靜的家庭生活實際卻是善與惡、超我與本我地殊死搏鬥，高尚的面孔成了卑鄙者的通行證，卑鄙的面孔卻是高尚者的墓誌銘。空氣中每前進一步都會隱約聞到燒焦的味道。本片充分證明一個好的創意給一部影片帶來無窮盡的能量。
不過本片還是多少有些遺憾，他沒能超越吳宇森在香港電影所取得的高度，如周潤發主演的《喋血雙雄》。儘管這部影片取得非凡的成功，但我們必須認識到：這個過於奇異的故事除了聳人聽聞以外，似乎很難達成對於人性的進一步思考，影片的後半部分在繼續營造的懸念情況下，故事不得不重新回到貓捉老鼠的老路上去。
在《變臉》的結尾，吳宇森重新又將大結局搬回到教堂之中。這個場面可以說是《喋血雙雄》那個經典結尾的再次演繹。聖像、蠟燭、白鴿、空靈的音樂，一切都是那樣的熟悉，只是在這裡發生的故事卻已然不同，當然吳宇森在思考人性方面，似乎也一直不諳此道。
他此前的作品更加強調的是一種大氣魄之下的大概念。江湖也好情義也罷，無不是那些蕩氣迴腸的大題材。 至於一個人內心的微妙，甚至是曖昧的小情感，吳宇森似乎從來也不知道如何去細緻地表現。因而《變臉》這部電影也就沒能真正走入人類那曼妙精神層面，沒能與複雜的人性產生更加和諧的對話，不過這樣要求或許有些過於苛刻了。
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