埃德加·德加(Edgar Degas，1834－1917)
法國畫家埃德加·德加(Edgar Degas，1834－1917)是19世紀最偉大的藝術家之一，以大量精美的油畫和粉蠟筆畫作品為公眾所熟知。德加的作品總是以那些生活中司空見慣的樂事為題材：賽馬、騎師、芭蕾舞女以及裸女。在整個藝術生涯當中，德加一直在不停探索表現人體和動物運動的新方法。
法國畫家龔古爾曾說，德加是一位“足以捕捉到現代生活靈魂”的藝術家。
埃德加·德加油畫作品《舞蹈課》
在畫家身份以外，德加還是一位勤奮的雕塑者。在他去世後，人們在他的工作室中發現了150多件雕塑作品，大部分用蠟製成，有些是芭蕾舞女，有些是馬，都是常常出現在德加那些著名畫作中的意象。
埃德加·德加《西班牙舞女》
青銅，42×19×14cm，大都會博物館複製
德加曾對友人講起，自己創作這些雕塑作品，為的是研究馬與舞女運動時的姿勢，乃至肌肉線條緊繃或鬆弛時的樣態，以便在繪畫中更精確地呈現這些意象。
為了描繪馬匹的運動，德加從瞬時攝影中汲取靈感。他從不完全照搬影像，這也許是因為凝固的畫面給了人太過靜態的印象，而他想表現的是永恆的運動。
埃德加·德加《站立的馬》
青銅，30.5×31.8×17.8cm，大都會博物館複製
雕塑作品之於德加是私密的、親切的，像是他寫給自己的“創作日記”，唯一的一次公開展出是在第六屆印象派畫展上。
終德加一生，公眾只看到過他製作的眾多蠟像中的一個，那就是《14歲的小舞女》(Little Dancer，Aged 14)。這座雕像在1881年的印象派展覽上面世，得到的是一片噓聲。到那時為止，雕塑的主要功能仍然是紀念，而紀念對象也往往非富即貴。德加塑造這個相貌平平的女孩的手法似乎更適合用來描摹聖徒或希臘女英雄，公眾因此不知所措。
埃德加·德加《14歲的小舞女》
青銅鑄造，1881年，大都會博物館收藏
按照當時學院派的標準，這個女孩顯得非常粗俗。十四歲小舞女的雕像現身，姿態與樣貌都稱不上美，雙手背在身後，雙目緊閉，上頜微微揚起，顯出瑟縮與驚慌的神情。這座雕塑用到了真正的毛髮，女孩的芭蕾舞衣和舞鞋也是布做的。當時，有位評論家見過這件作品後，不客氣地說：“藝術的存在意義，可不是為了審醜。” 可見在那個崇尚“藝術高於生活”的年代，德加對於日常生活平凡庸常情境的描摹，註定無法被大多數人理解與接納。
埃德加·德加《西班牙舞女》
青銅，54×23×23cm，大都會博物館複製
但法國小說家和評論家於斯曼斯(J.K. Huysmans，1848－1907)對此評論道：“事實是，德加先生猛然推翻了雕塑的傳統，就像他一直在顛覆繪畫的舊習一樣。”於斯曼斯屬於少數派，大部分人還是認為這座雕塑太寫實了。從那以後，德加再也沒有展出過雕塑。很顯然，他更願意用它們充當私人實驗的材料。
埃德加·德加《休息中的舞女》
青銅，38.1×20.3×12.7cm，大都會博物館複製
德加去世後，他的遺囑執行人和一些熱心人決定把殘存的少量雕塑轉化為可以永久保存的形式。許多蠟像的狀況都很糟糕，德加還親手毀掉了自己製造的許多蠟像——作為描繪運動的大師，他似乎不相信永恆。
埃德加·德加《舞者》
青銅，33×43.2×10.1cm，大都會博物館複製
儘管如此，還是有73尊剩下來的雕塑有了青銅複製品，其中有一件取名《十四歲小舞女》的雕塑作品竟被複制了二十多件，和其它雕塑一起，為世界各地一眾一流博物館與美術館所珍藏。
埃德加·德加《扮演丑角的舞女》
青銅，32.4×22.9×14cm，大都會博物館複製
許多見過這些雕像的人都為之嘖嘖稱歎， 法國印象派大師雷諾阿甚至認為德加是當代最偉大的雕塑家。
德加的學生兼摯友、美國印象派畫家瑪麗·卡薩特在看過導師的雕塑作品後，曾這樣說：“我認為，如果他去當一名雕塑家，或許比當畫家成就更大。”
埃德加·德加《抬起右腳的舞女》
青銅，45.7×22.9×15.2cm，大都會博物館複製
大咖拍賣本次推出《雕塑破壞者 - 埃德加·德加雕塑藝術專場》，7件拍品即複製於美國大都會博物館所收藏的德加雕塑，由美術館使用最新的三維成像技術結合傳統手工雕塑鑄造技藝製作，極具觀摩欣賞和收藏價值。
長按圖片掃碼碼或點擊“閱讀原文”參拍
閱讀更多 大咖拍賣 的文章
