埃德加·德加(Edgar Degas，1834－1917)
法国画家埃德加·德加(Edgar Degas，1834－1917)是19世纪最伟大的艺术家之一，以大量精美的油画和粉蜡笔画作品为公众所熟知。德加的作品总是以那些生活中司空见惯的乐事为题材：赛马、骑师、芭蕾舞女以及裸女。在整个艺术生涯当中，德加一直在不停探索表现人体和动物运动的新方法。
法国画家龚古尔曾说，德加是一位“足以捕捉到现代生活灵魂”的艺术家。
埃德加·德加油画作品《舞蹈课》
在画家身份以外，德加还是一位勤奋的雕塑者。在他去世后，人们在他的工作室中发现了150多件雕塑作品，大部分用蜡制成，有些是芭蕾舞女，有些是马，都是常常出现在德加那些著名画作中的意象。
埃德加·德加《西班牙舞女》
青铜，42×19×14cm，大都会博物馆复制
德加曾对友人讲起，自己创作这些雕塑作品，为的是研究马与舞女运动时的姿势，乃至肌肉线条紧绷或松弛时的样态，以便在绘画中更精确地呈现这些意象。
为了描绘马匹的运动，德加从瞬时摄影中汲取灵感。他从不完全照搬影像，这也许是因为凝固的画面给了人太过静态的印象，而他想表现的是永恒的运动。
埃德加·德加《站立的马》
青铜，30.5×31.8×17.8cm，大都会博物馆复制
雕塑作品之于德加是私密的、亲切的，像是他写给自己的“创作日记”，唯一的一次公开展出是在第六届印象派画展上。
终德加一生，公众只看到过他制作的众多蜡像中的一个，那就是《14岁的小舞女》(Little Dancer，Aged 14)。这座雕像在1881年的印象派展览上面世，得到的是一片嘘声。到那时为止，雕塑的主要功能仍然是纪念，而纪念对象也往往非富即贵。德加塑造这个相貌平平的女孩的手法似乎更适合用来描摹圣徒或希腊女英雄，公众因此不知所措。
埃德加·德加《14岁的小舞女》
青铜铸造，1881年，大都会博物馆收藏
按照当时学院派的标准，这个女孩显得非常粗俗。十四岁小舞女的雕像现身，姿态与样貌都称不上美，双手背在身后，双目紧闭，上颌微微扬起，显出瑟缩与惊慌的神情。这座雕塑用到了真正的毛发，女孩的芭蕾舞衣和舞鞋也是布做的。当时，有位评论家见过这件作品后，不客气地说：“艺术的存在意义，可不是为了审丑。” 可见在那个崇尚“艺术高于生活”的年代，德加对于日常生活平凡庸常情境的描摹，注定无法被大多数人理解与接纳。
埃德加·德加《西班牙舞女》
青铜，54×23×23cm，大都会博物馆复制
但法国小说家和评论家于斯曼斯(J.K. Huysmans，1848－1907)对此评论道：“事实是，德加先生猛然推翻了雕塑的传统，就像他一直在颠覆绘画的旧习一样。”于斯曼斯属于少数派，大部分人还是认为这座雕塑太写实了。从那以后，德加再也没有展出过雕塑。很显然，他更愿意用它们充当私人实验的材料。
埃德加·德加《休息中的舞女》
青铜，38.1×20.3×12.7cm，大都会博物馆复制
德加去世后，他的遗嘱执行人和一些热心人决定把残存的少量雕塑转化为可以永久保存的形式。许多蜡像的状况都很糟糕，德加还亲手毁掉了自己制造的许多蜡像——作为描绘运动的大师，他似乎不相信永恒。
埃德加·德加《舞者》
青铜，33×43.2×10.1cm，大都会博物馆复制
尽管如此，还是有73尊剩下来的雕塑有了青铜复制品，其中有一件取名《十四岁小舞女》的雕塑作品竟被复制了二十多件，和其它雕塑一起，为世界各地一众一流博物馆与美术馆所珍藏。
埃德加·德加《扮演丑角的舞女》
青铜，32.4×22.9×14cm，大都会博物馆复制
许多见过这些雕像的人都为之啧啧称叹， 法国印象派大师雷诺阿甚至认为德加是当代最伟大的雕塑家。
德加的学生兼挚友、美国印象派画家玛丽·卡萨特在看过导师的雕塑作品后，曾这样说：“我认为，如果他去当一名雕塑家，或许比当画家成就更大。”
埃德加·德加《抬起右脚的舞女》
青铜，45.7×22.9×15.2cm，大都会博物馆复制
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