本文作者是小萬家族的@阿呆
人醜還顏控的追星狗子在此
楊德昌導演在《一一》中借“胖子”之口說：電影發明以後，人類的生命比起以前至少延長了三倍。
如果要談論電影的意義，這句話自然妙哉。
經歷過平均一天4場電影、連看5天的車輪戰觀影體驗，小萬家族的@阿呆 對於電影的力量、對於這句話的意義，又是嶄新的了。
週末剛剛落下帷幕的2018第二屆平遙國際電影展上，萬達電影新媒體團隊以媒體身份參與其中，大師班、論壇、採訪……真·累並快樂著。
演員李淳接受萬達電影專訪
而最幸福的，莫過於工作間隙裡，見縫插針地看了15部風格迥異的電影作品。
因為工作安排，我們10月15日才抵達平遙，錯過開幕片、錯過杜琪峰大師班、錯過《柔道龍虎榜》修復版……
遺憾必然有，幸好接下來幾天的行程也足夠精彩。
15日一下高鐵，我們直奔平遙電影宮，小城之春會場外是提前兩小時就排起長龍的影迷們。
他們都等著在大銀幕欣賞戛納場刊最高分《燃燒》，也等著一睹韓國大師級導演李滄東真容。
此後幾天裡，小城之春幾度人山人海，李滄東、徐崢、拉夫·迪亞茲等大師對話都在這裡進行。
圖源微博@平遙國際電影展
《過春天》《火山》《隕星》《花事·如期》《幻土》等多部優秀影片的放映+主創交流同樣在此。
可以說，小城之春會場是電影宮裡除了紅毯之外最容易偶（活）遇（捉）明星的地方了。
比如我們就在這裡偶遇了找洗手間的李淳（《海上浮城》）、變身觀眾的孫陽和黃堯（《過春天》）、第二次來到中國的新加坡演員Peter Yu（《幻土》）……
演員黃堯，圖源微博@在下三土
更不用說那些映後交流結束走出會場，仍被影迷們團團圍住交流提問的導演和演員們。
而這也是小萬對於“在電影節做影迷”最大的感受：
不同於影院觀影，電影節上的佳片展映多伴隨著主創團隊的映前映後交流。
他們對於創作初衷和表述手法的表述，或許能讓觀眾對於一部已完成的電影作品產生截然不同的感悟。
《幻土》映後交流，中間為導演楊修華，右為主演Peter Yu
圖源微博@平遙國際電影展
關於大師班和論壇的精華，小萬已經進行了提煉和整理：這幾天，朋友圈被他們刷屏。
今天我們說回電影。
小萬的平遙看片之旅從15日下午《燃燒》開始，以20日上午《幸福的拉扎羅》收尾。
六天的時間裡，被電影帶著，從內地到港澳，從韓國到印度，從北美到歐洲，甚至從新加坡到智利，見證了一段又一段故事，一個又一個人生。
比如16號一早就去看廣東鄉村兩位將死老人追尋過去的《好友》，欣賞嶺南獨有的霧靄重重，和超現實主義下的糾葛人生。
圖源微博@平遙國際電影展
緊接著又是美國蒙大拿州一個被父母的殘破婚姻催著成長的少年故事《狂野生活》，西方人的開放豁達與中國內地兩位老人含蓄的感情形成鮮明對比。
中間一小時休息火急火燎吃完午飯，再來一場地道上海方言的《海上浮城》，聽鄔君梅和楊皓宇吳儂軟語，看大城市裡的底層人民掙扎於塵世，艱難又溫暖。
晚上又跟著《花事·如期》回到北京，在售樓小姐和快遞小哥的平淡日常裡，看北漂們努力權衡生活和愛情、現實與理想。
圖源微博@平遙國際電影展
最後以《火山》裡德國男人流落烏克蘭之後的奇幻遭遇來窺見這個神奇國度的落寞和無助，順便結束這奇幻的一天……
晚上11點，走出小城之春放映廳，撲面而來的是中國北方熟悉的深秋寒意，映入眼簾的是平遙古城綿延千年的古老城牆。
這神奇的穿越感總是讓人忘了自己身處何處。
恍惚間甚至
分不清究竟電影裡一晃而過的人生和此刻腳踏的土地孰真孰假。隨之而來的感慨，就是“電影不但延長人的生命長度，還能增加人的生命厚度”。
電影宮一角
就像人人只有一次的青春，電影卻有讓它一次次重演的神奇能力。
那些關於初戀、友誼和性的探討，因為創作者的個人魅力而發散出獨特的觀感和體悟。
而欣賞這些題材相似、觀感迥異的作品，我們也似乎跟著電影一次次體悟了多彩的青春年歲。
看《隕星》（法國），感慨對於法國山村裡的16歲女孩而言，流星之後出現的人就像是命中註定要一見鍾情，充滿了這個國家獨有的浪漫和溫柔。
看《死在青春》（智利），看剛剛經歷智利民主化的年輕人們在迷茫中摸索前行，試圖擁抱民主，擁抱愛和自由。
看《女孩》（荷蘭/比利時），發現即使在高度自由與包容的西歐國家，年輕人對自我的認同仍要經歷來自外界和內心的重重考驗。
這考驗看得人生疼，這勇氣又讓人發自內心的敬佩。
順便一提，《女孩》是我平遙觀影期間最愛的電影，結尾處幾度哭到耳鳴。
為Lara鼓掌，為所有直面自我的年輕人歡呼。
即使同樣在中國，青春也因為多樣而多彩。
《過春天》以香港和深圳的特殊地理環境為背景，把過著“雙城生活”的年輕人如何歷經疼痛成長拍給我們看。
《海上浮城》則拍出上海這座物慾城市裡的年輕人那份敏感、驕傲和自卑。
《紅花綠葉》的鏡頭對準網絡交通都不便利的回族村落，描畫一對沒有感情基礎的新婚夫婦平淡又動人的日常生活……
如果不是電影，我們不會有機會窺探這世界上其他角落裡正在發生的故事，更無法捕捉那些讓人心動的溫柔。
如果不是電影，我們不會發現在底層人民與住房、網絡詐騙苦苦撕扯，努力維持作為人的那份面子時（《海上浮城》），
印度女性仍生活在社會地位低下帶來的暴力恐慌中，即使成了警察，依然連保護自己的能力和權利都沒有（《索妮》）；
烏克蘭這片開放的土地上生活的樸實人民 則深陷政治漩渦中心，因為沒有政府沒有警察沒有規矩沒有希望而自暴自棄，懷抱著自由的夢想潰爛在原地（《火山》）……
但也正是因為電影的存在，我們才能看到古稀老人被歲月生生磨礪出的睿智和淡然（《過昭關》）；
才能看到面對不公努力抗爭的人或許什麼都改變不了，但她們的存在本身就是一盞希望的燈（《索妮》）；
才能看到這世界上有無數美好的風景和美好的人等著我們去邂逅，去追尋。
電影宮一角
如果有人問電影的意義是什麼？
我想這就是。
電影宮一角
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