藝緣172
草書的主要特點？
當然是“草”了！
但是此“草”非“潦草”，這是很多愛好者理解草書的誤區。
那什麼是“草”呢？
其實很簡單，就是“草草結束”中“草”的意思，簡而言之就是偷工減料省了步驟的字。
“草書”最大的特點，就是“草”，就是減省筆畫。其餘的特點，說多了都是耍流氓。
什麼連綿不斷，收放變化，都是在藝術角度上發展過來的。
草書最開始的時候就是篆隸減省筆畫，加快速度寫出來的，百分之90的筆畫都是“斷”的。
如我們看最早的簡書，包括來規範草書章草，連筆都不多。
減省筆畫，就是草書的特點。減省的好，減省的位置對，就是草法對。
用筆起行收有度，就是筆法準。
其實草書很簡單，只要花一點時間去熟悉一下草法，別盲目的把草書當成“潦草的字”，當成龍飛鳳舞的字，就很容易入門。
很多人覺得草書難，其實草書入門一點都不難，之所以很多人都走歪路，沒能入門，就是因為連“草書”這個概念都沒弄懂。
還有就是草書的技巧，這個技巧說難不難，說簡單不簡單。
確實跟所學字帖有關係，如果學王羲之《十七帖》則比較規矩，起收筆，轉折之法是基礎，不難的。但是如果學書譜，行筆就是一大技術難關，如無好的基礎，則不可能臨的像。
再有就是張旭懷素一類，重視線質和變化，也需要一些基礎，不可直接上手，否則抓不住重點。
草書，大草狂草也都是小草中來，小草中的減省筆又是章草中來，所以學草書，技巧要循序漸進，最早的章草技巧相對最簡單，越後來越難，真到傅山王鐸徐渭的時候，無論是章法結構還是用筆墨色，都已經非常豐富了，很難把握。
所以說技巧，沒什麼用，還是要從基礎來。學會小草筆法，則通過一定練習，自然會了解大草為何物，二者之間的區別。如果一上手就是大草，無論從字形還是用筆上，都不可能學到重點，除非有高人帶。
說以談技巧又是多餘的。
歷代書法名家，只有草書有“聖”，這就說明草書相對其他書體來說更容易分高低，更容易見高下，則也意味著更難，一點都糊弄不得。
所以，練吧，十年八年的草書功夫，別說野路子，即便專業者，也只是個入門水平而已。
我自己寫草書，從來沒有一幅是能看著滿意的，也不是天賦和努力的問題，實在是古人高度太高，今人難追。即便是今人優秀草書家，亦難企及。
梁宇航
按我的寫法離醜書大師還有多遠？
人間即天堂
草書與篆丶隸丶楷丶行諸種書體比較而言，其特點可主要概括為:簡易流美。抒情寫意。
其結體省筆丶變形，刪繁就簡，趨便捷爽利。省略點畫細節，以概貌約形體。打破平衡，變形誇張其勢。
書寫運筆以使轉為主，以點畫為輔。打破勻速，突顯節奏變化，以適應情性表達。
孫過庭《書譜序》雲，"草以點畫為情性，使轉為形質″。"草乖使轉不能成字″。
草書的起始階段，也是實用型的。所謂"倚馬可待"立等遂取，所謂"匆匆不暇"而作草。前者為環境條件所限，後者為時間所迫。現實生活中機動便利的要求，促成了草書體例的形成。
畢竟"草"之隨機隨意性，最終難逃"不登大雅之堂"的命運，跳出實用範疇，成了文人墨客的公餘炫技之便。由於其脫離了謹嚴的規矩束縛，也便成就了它的另類藝術風格。盛唐出現"顛張"丶"醉素″的狂放大草書，可以說完全走出了實用。再以此用於魏晉前後的簡牘丶翰扎之書寫，那就是格格不入了，與小草書都完全是兩碼事了。
草書的書寫創作，從技法丶技能上說，也應把握其特有的規律丶原則性。孫過庭有言，"草不兼真，殆於專謹″。凡事過猶不及，草得沒了節制，就是了草丶草率了，就是病(殆)了，就是過失了。所以他強調，"草無點畫，不揚魁岸"。光突出照顧草書書寫的使轉流便，便無氣魄丶態勢之張力。這是特別要注意到的，不少朋友逆反對楷書功夫的夯實，其實是很使草書基礎功夫乏力的。
草書的字內功丶字外功之要求都是很高的。"無間心手，忘懷楷則，自可背羲獻而無失，違鍾張而尚工"。忘懷楷則，決不是不要規矩，不下基礎功夫。而是要基礎沉厚，功夫純熟，"心不厭精，手不忘熟，若運用近於精熟，規矩諳於胸襟，自然容與徘徊"，"瀟灑流落，翰逸神飛″。
真空妙有無量壽
草書的主要特點是線條的節奏性抒情。寫好草書必然要過線條關，有多少人寫的草書線條無力沒彈性而使人索然無味。草書是在快速運動中對線條的藝術性處理，必須要學會絞轉筆法，絞轉筆法要練習篆書，還要加入隸書的起筆和收筆，還要再練習章草，使線條凝重，練習篆隸後，字必然格調不同，有高古氣息，這非常難得。
看上圖張旭的線條，真可謂登峰造極，神的點下面的一筆，出現兩個角，這麼快的速度，有這種處理，當代還有誰？觀其字，內勁充盈，戰鬥力爆表，無一個筆畫不勁力十足，節奏感和張力無可挑剔。草書必然要抒情，沒有感情，字就是死字，在書寫草書時，節奏感非常重要，要有幾個字的組合，要形斷意連，要有輕重緩急，要一筆寫數字表現陰陽和塊面。總之，草書是書法藝術的最高殿堂。附作品。
蟬山寫書法
經常書寫心經只一個字略滿意波羅的波字如凌空打坐似的。再試均不及。
悟空在佛
書法的博大精深之處就是“同一個字可以有好多種書寫方法”，可以寫的“端端正正”又可以寫的“潦草無比”，不管你能不能看懂寫的是什麼字，這都不重要，因為書法的意義就是供人欣賞，不用作書信語言交流，這也是人們熱愛書法的其中一個原因，
草書的主要特點是“筆劃少”，比如一個字有十筆劃，用草書就可以三筆或五筆完成，節約書寫時間，字體個性強，有節奏性，至於草書的發展史就不多做解釋了，初次看草書的人好比“霧裡看花”模模糊糊的，草書的筆劃是“跳躍性”的，也就是把相同的兩個筆劃用一個筆劃代替，
人們一直在討論書法是文化還是藝術？總體來說書法是一種文化，但是當你深入欣賞草書會發現草書具有“藝術性”，為什麼說只有草書是藝術呢？因為草書是在“化繁為簡”，它的形體就如畫一般，所以“書中有畫”形容草書更貼切些，
至於書寫草書有什麼技巧？個人認為首先要把字體很端正的楷書練習好，這方便
熟悉字體裡的筆劃，然後在“穩中求快”，書寫草書很依賴於記憶，就像先學會走路才能學跑步，書寫草書時第一筆要掌握好有力度，突顯力量感，之後才能做到“極速又不偏離方向”洋洋灑灑隨心所欲，完美收筆。詩夜城主
草書的產生，是在秦時戰事頻急，戰攻並作，軍書交馳，信鴿紛飛，迫於軍情，篆隸費時，趨便救急，故作隸草。漢末張芝所創今草，把原來實用型的草書，轉變成了更富於觀賞性的書體。
草書的特點有什麼？疾、逸、韻、奇。
疾如驚蛇入草，電擊長空。逸如群鶴戲海，鳳舞九天。韻如流風迴雪，薄霧蔽月。奇如雲集水散，山崩浪奔。
若美人之婀娜，若藤蘿之繁縈。欲進還止，欲展復停。婉若楊柳迎風，飄若驚鴻一瞥。其狀無方，儀態萬千！
草書的書寫技巧，是一個人書法功底綜合能力的體現。筆法的精熟，構思的奇巧，沒有堅實的書法功底，靠理論上的訣竅是不可能有任何實際意義的。草書的書寫技巧，除了苦練，別無途徑。
子衿書法
草書的最主要特點是筆畫的簡省。
草書是高度符號化的字體。組成文字的每一塊內容都有對應的寫法，比如心字，在草書的書寫過程中，省略了臥鉤，直接以三個點代替。
另外強調一下草書的草，是匆匆之意，是為節省時間，匆匆不暇，遂作草書。
草書的草並不是潦草的草。不要望草生意，以為亂寫亂畫就是草書。
大癮齋
先寫好楷書，然後行書，最後草書自然就出來了。
蝶來風有致
第一，草書最主要的特點是結構簡省、筆畫連綿。
第二，我們在學習草書的時候，不僅要了解草書的主要技法，還要對草書有一個基本的認識。
草書是中國書法中的一種重要書體，這種書體形成於漢代，最初是為了書寫簡便在隸書基礎上演變出來的。草書分為章草、今草、狂草。章草最有名的莫過於三國吳皇象的《急就章》，今草當以王羲之《十七帖》、孫過庭《書譜》為最佳範本，狂草則主要是學習張旭的《古詩四帖》、懷素的《自敘帖》。
第三，說到草書技法，其實並不複雜，只不過有些人愛神乎其技，把簡單的事情搞得複雜了，讓人看得眼花繚亂，不明所以。下面重點說一下草書的技法。
草書跟其他書體一樣，同屬於中國書法，那麼該遵循書法的普遍規律：“書法以用筆為上，而結字亦需用功。”
1.在用筆上，書法最講究中鋒用筆，筆勢連綿，氣脈貫通。
2.在結字上，草書主要有有四字標準——連、省、變、符。
（1）連，就是把兩筆或者更多的筆畫連接在一起。比如，“反”字，楷書共有4筆，草書卻連成了1筆。
（2）省，就是減少原來的筆畫。比如，“代”字，草書中將這個字中單人旁的第一筆“撇”省略掉。
（3）變，就是改變字的原型，只保持字的大概輪廓或形狀。比如，“為”字，草書寫法就是隻保留它的大概輪廓。
（4）符，就是經過連、省、變等3種方法的綜合，總結出一些草書符號，在草書創作中來借代某些固定的偏旁、部首。這其中，最有名的就是于右任總結的《標準草書符號》了。
以上就是對於這個問題的回答，希望能夠對大家有所參考和啟發。
