潤楊閬苑
上世紀七十年代末八十年代初,出現了一個詩,那就是“朦朧詩派”。
“朦朧詩派”以北島、舒婷、顧城、楊煉、芒克、江河為代表,他們受西方現代主義詩歌影響,用西方現代派的表現手法,表達內心的思考、情緒。他們的詩,多用象徵手法,具有不透明性和多義性,所以被人們定義為“朦朧詩”。其實,他們並沒有形成一定的組織,也沒有像別的詩派那樣發表宣言,反正他們很快開疆拓土,走得快而遠。
最美的朦朧詩:北島的《回答》;舒婷的《致橡樹》《祖國啊,我親愛的祖國》;顧城的《遠和近》;食指的《相信未來》;楊煉的《瞬間》等等。
其中,舒婷的《致橡樹》和《祖國啊,我親愛的祖國》被一再選入課本,成為朦朧詩的豐碑。
《致橡樹》――舒婷
我如果愛你――
絕不像攀援的凌霄花,
借你的高枝炫耀自己;
絕不學痴情的鳥兒,
為綠蔭重複單純的歌曲
也不只像泉源,
常年送來清涼的慰藉;
也不止像險峰,
增加你的高度,襯托你的威儀。
甚至日光。
甚至春雨。
不,這些都還不夠!
我必須是你近旁的一株木棉,
作為樹的形象和你站在一起。
根,緊握在地下,
葉,相觸在雲裡。
每一陣風過,我們都互相致意,
但沒有人
聽懂我們的言語。
你有你的銅枝鐵幹
像刀,像劍,
也像戟;
我有我紅碩的花朵,
像沉重的嘆息,
又像英勇的火炬。
我們分擔寒潮、風雷、霹靂;
我們共享霧藹、流嵐、虹霓,
彷彿永遠分離,
卻又終身相依。
這才是偉大的愛情,
堅貞就在這裡:
愛――
不僅愛你偉岸的身軀,
也愛你堅持的位置,足下的土地。
《遠和近》――顧城
你
一會看我
一會看雲
我覺得
你看我時很遠
你看雲時很近
《一代人》 ――顧城
黑夜給了我黑色的眼睛,
我卻用它尋找光明。
以上是我最喜歡的幾首朦朧詩,獻給愛朦朧詩的朋友你。
阿蘇詩文
阿呆是過來人,也曾經在八十年代瘋狂地喜歡詩歌。能閱讀一本好的詩歌,比現在吃什麼都香。
阿呆記得,那時候最好賣的雜誌就是《武林》、《詩刊》、《星星詩選》……
《武林》當然不用說了,一部電影《少林寺》帶動了一個武術產業的爆發,習武成了一種風潮。
一文一武。朦朧詩也一樣風靡全國,同學們聊天,社會上聚會,不會背誦幾首朦朧詩,那就是落伍,就像現在不知道明星的隱私一樣,是落伍了,土了。
"它以'叛逆'的精神,打破了當時現實主義創作原則一統詩壇的局面,為詩歌注入了新的生命力,同時也給新時期文學帶來了一次意義深遠的變革。"
阿呆記得,每次上學的路上,路過親戚家的書報攤,阿呆都要停留一下,找一下最新一期的詩歌雜誌,讀上一兩首,然後才往學校去。
在學校的聊天和嬉鬧中,我們也常常以詩歌為對白:
甲同學說:“黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它尋找光明。”
乙同學回答:“點燃無聲的菸捲,給這午夜致命的一槍!”
丙同學:“我如果愛你—— 絕不像攀援的凌霄花, 借你的高枝炫耀自己”
現在想想有些搞笑,但是,那時候的詩歌所表達的精神,卻潛移默化地融入了我們的血液中。
朦朧詩是那時候最純淨的精神食糧。
北島、顧城、舒婷、梁小斌、江河、楊煉、芒克、海子、牧野、食指、車前子等是朦朧詩的代表詩人。
阿呆曾在重慶北碚買過一本海南出版社的《五人詩選》,黑色封面的,那是阿呆最喜歡的一本書,曾經陪伴阿呆走南闖北的。這本書是選了:江河、楊煉、北島、顧城、舒婷的詩歌。百讀不厭。
阿呆認為,朦朧詩之所以在那個時期爆發,是因為八十年代的開放,經濟和思想上的開放,讓剛剛經過長時間壓抑的知識青年,來表達自己的愛、恨、情感。但是,又不能很直白地表達,所以通過模糊的、朦朧的、意向的來表達。他們在詩作中以現實意識思考人的本質,肯定人的自我價值和尊嚴,注重創作主體內心情感的抒發,在藝術上大量運用隱喻、暗示、通感等手法,豐富了詩的內涵,增強了詩歌的想象空間。
我們來欣賞一下那些膾炙人口的詩句吧:
“也許我們的心事/總是沒有讀者/也許路開始已錯/結果還是錯……”舒婷《也許》
——答一位讀者的寂寞
“假如我的胸口,不能/為你抵擋所有打擊/親愛的,你要勇敢些。”舒婷《礁石與燈》
“一切都是命運 /一切都是煙雲/ 一切都是沒有結局的開始/ 一切都是稍縱即逝的追尋
”北島《一切》
“如果鮮血會使你肥沃/ 明天的枝頭上 /成熟的果實 /會留下我的顏色 ”北島【結局或開始——獻給遇羅克】
“如果海洋註定要決堤, 就讓所有的苦水都注入我心中, 如果陸地註定要上升, 就讓人類重新選擇生存的峰頂。”北島【回答】
你,一會看我,一會看雲。我覺得,你看我時很遠,你看雲時很近。——顧城《遠和近》
小巷又彎又長沒有門沒有窗我拿把舊鑰匙敲著厚厚的牆——顧城《小巷》
我相信,那一切都是種子。只有經過埋葬,才有生機。——顧城《給我的尊師安徒生》
……
太多了,阿呆就不列舉了。大家可以自己去看。
阿呆歡迎朋友關注阿呆,一起討論。
阿呆夢話
朦朧詩井噴於上世紀80年代
如大自然之榮枯更替
朦朧詩也經歷了
萌芽,抽枝散葉,濃蔭敝日,枯萎凋零
四階般
在朦朧詩早期的探索者中
貴州詩人黃翔值得銘記!
*
請看黃翔寫於1968年的《野獸》:
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《野獸》
*
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我是一隻被追捕的野獸
我是一隻剛捕獲的野獸
我是被野獸踐踏的野獸
我是踐踏野獸的野獸
我的年代撲倒我
斜乜(mei一聲)著眼睛
把腳踏在我的鼻樑架上
撕著
咬著
啃著
直啃到僅僅剩下我的骨頭
即使我只僅僅剩下一根骨頭
我也要哽住我的可憎年代的咽喉
*
與時代抗爭的精神,血淋淋的不屈的精神,躍然紙上!
*
詩歌中的祖國
北島、顧城、舒婷,兩個男人的故事都比較悲情。
暖煙的淺吟館
朦朧詩派是中國青年詩人注入詩歌界的新生命,但是生命總有期限,朦朧詩於70年代末80年代初從民間走上詩壇並達到鼎盛。但是1982年之後,逐漸走向衰落。1986年,梁小斌寫了《詩人的崩潰》一文,宣告了朦朧詩的最終解體。從1984年起,中國詩歌界進入了“後朦朧派”的發展階段。
品句
西去列車的窗口不知算不算,當年我是一口氣把它看完的,感覺很振奮人心的。這種詩寫起來句子可長可短,能讓寫作者任意發揮,興盛了很長時間,就是現在還有人在用這種方式表達自己的情感。
清心191728009
在每個朝聖者的心上都有一片沙漠酋長我要離開你去獨自生活。——顧城《叛道》