原著：魯迅
著名畫家林旭東
林旭東：1951年生於上海，畫家，紀錄電影研究者、評論家。
1988年畢業於中央美術學院，後在北京廣播學院任教。
林旭東曾在中國傳媒大學影視藝術學院講授紀錄片創作課程。
1997年參與主持首屆“北京國際紀錄片研討會”。
1999年，應日本“山形國際紀錄電影節”之邀，出任“亞洲新浪潮”單元評委。
2003年，應“香港國際電影節”之邀，任“紀錄片人道獎”評委。2004年參與主持“北京國際紀錄片展”。
2005年曾應邀出任第2屆“雲之南紀錄影像展競賽”單元評委。出版有《影視紀錄片創作》，《賈樟柯電影:故鄉三部曲》（與張亞璇，顧崢合著）。
2011年12月1日與陳丹青、韓辛共同出版由廣西師範大學出版社出版的《四十年的故事》
著名畫家夏葆元
夏葆元1944年生於上海市。畫家。
中國美術家協會會員、上海美術家協會會員。
1965年畢業於上海美專本科油畫系，後在上海工藝美術研究所任藝術指導十五年之久
1981年始在上海交通大學美術研究室任西畫部主任
1985年始在上海油畫雕塑院任油畫創作組負責人
1988年年初被評為國家一級美術師。
1988年4月移居美國紐約，至1991年修習於紐約亨特學院及普拉特美術學院。1988年至今為自由職業者（繪畫、設計、教學）
夏葆元是林旭東創作連環畫的主要合作者
主要連環畫代表作品：《風波》、《打倒假洋鬼子》、《魯迅的青年時代》、《方誌敏》……
林旭東生於美國，父親與楊振寧是同一代留美學人。4歲那年，父母帶著他繞開美國的阻撓，輾轉巴黎回到中國。由於林父所學與國防有關，六十年代時對他們沒有太大的影響，林旭東得以在家坦然欣賞古典音樂，臨摹西洋繪畫。
上世紀六十年代初期，一位民國上海的畫家（顏文梁弟子）私下拋售家藏歐洲原版畫片，叫價10元，林旭東渴望學畫，咬牙買下，反覆研究臨摹摩。
林旭東插隊時就已名聲大噪，當時《連環畫報》的美術編輯準備在上海發展作者，陳逸飛向美術編輯推薦了林旭東，同時也提到了夏葆元。所以約請林旭東和夏葆元創作兩套水墨連環畫《風波》和《打倒假洋鬼子》。
當時林旭東負責在接到腳本以後進行研究，把一切資料備齊了，包括時代背景、環境、人物造型，找照片、畫寫生……並設計好構圖。林旭東家的房子大，夏葆元每天下了班就來到林旭東家，與他兩人一人分幾張一起進行創作。所以大家都說在林旭東與夏葆元的連環畫創作中，林旭東是總策劃。這兩套連環畫是林旭東和夏葆元的成名之作，從此他們兩人與連環畫結下了不解之緣並一直合作。他們創作的連環畫一部接一部的推出，他們的名字在美術界開始更為響亮。這以後，其他的出版社，像上海人民美術出版社、天津人民美術出版社、嶺南美術出版社……都陸續發表了他們的作品。
1976年10月11日
原中國美協常務理事、著名畫家沈柔堅曾說：“連環畫以文學故事為本，但好的連環畫卻不是故事腳本的圖解。它再現了文學原著的中心思想和主要情節，同時又以畫家自己的視覺藝術語言去表現文學中的典型人物、典型環境，是繪畫藝術上的再創造，因而能給人一種特有的視覺形象的藝術魅力。夏葆元、林旭東根據《阿Q正傳》合繪的《打倒假洋鬼子》連環畫（發表於1977年《連環畫報》第3期），即是一個例證。它每幅畫面突出中心人物，或陰險、狡詐，或愚昧、麻木……無不惟妙惟肖。構圖和表現手法富於變化，有的以簡括的環境烘托人物，有的取高視點突出關鍵情節的特殊環境，給讀者以更多的想象和回味，不同的變化又都統一在一個和諧的調子中。這作品的藝術風格是較突出的。”
1977年3月 發表於《連環畫報》
8 隨後，假洋鬼子便急匆匆地跑進城裡，結識了革命黨，鑽進了革命隊伍內。
10 他們儼然以“革命黨”自居。掛著那塊銀桃子，招搖過市，“拉大旗作虎皮，包著自己，去嚇唬別人”，在未莊為非作歹，稱王稱霸。
11 他還欺騙別人，偽造歷史，恬不知恥地向人們吹噓他跟革命黨早有深交，他早就勸革命黨動手革命，他們不聽，要不革命早已成功了；革命黨再三再四請他上湖北等等，藉以嚇唬群眾。
12 假洋鬼子把未莊的革命群眾當作渾渾噩噩的“群氓”，不準革命。當貧苦農民阿q真心發出“造反”的呼聲，要求參加革命，前去投奔他時，卻遭到他的當頭棒喝：“滾出去！”
13 豈止是不準革命，最後還以莫須有的罪名，殘酷地將阿q送上斷頭臺。
1984年林旭東報考中央美術學院的考齡已到極限，但考績仍不甚理想。一日，美院孫景波教授見招生辦拿了一疊未錄取通知書和退件正要寄出，見林旭東的也在其中，因他了解當時《連環畫報》刊登過林旭東的作品《風波》、《魯迅的青年時代》等，畫得極好。便說：“此人不能退，他若退了，以後我們中央美院會丟臉。”
1979年6月發表於《連環畫報》
3 魯迅在這裡度過了他的幼年和少年時代。夏夜，在桂花明堂裡一棵金桂樹下，幼年的魯迅倚在小板凳上乘涼，聽祖母講雷峰塔的故事。
5 魯迅的保姆長媽媽，是一個長得很胖的農村婦女。她也常常給魯迅講“長毛”（太平軍）的故事，講“短毛”、“花綠頭”（清政府官兵）鎮壓“長毛”的兇殘和可怕，為後來魯迅正確認識太平天國農民革命運動提供了感性材料。
9 冬天，百草園的草幕凋零敗落了，不過，時令也給魯迅帶來了新的夥伴，曹娥江邊的貧苦農民章福慶帶著他的兒子閏水來幫工，魯迅結識了閏水。
10 下雪以後，魯迅常和閏水在園裡堆雪羅漢閏水的父親教給魯迅怎樣逮鳥雀。閏水還告訴魯迅農村海邊的新鮮而有趣的故事。
11 閏水的父親是個手藝很巧的竹作工人。冬閒季節，他從農村來到周家，在百草園的後門製作各種竹器。魯迅仔細看他編提花盒，對勞動人民的創造才能表示十分敬佩
12 大約十二歲，魯迅被家裡人送到全城最嚴厲的“三味書屋”讀書去了。魯迅跨進書房，看見中間掛著一塊寫著“三味書屋”四個大字的橫匾，匾下有一幅畫著梅花鹿伏在古樹下的畫。
13 老師壽鏡吾，是一個高而瘦的老人，鬚髮都發白了，戴著大眼鏡。他對學生既關心又嚴格，常常瞪著眼，大聲喊道：“讀書！”
14 有一天，魯迅因家中有事遲到了，老師批評他。他低下了頭接受批評。
15 魯迅很後悔，便在自己桌子的右上角用小刀刻了一個“早”字，作為警惕和提醒自己的記號。從此，他上學就沒有遲到過。
17 魯迅從小喜歡書畫。他常用荊川紙影描古典小說卷頭的繡像。有一次他從周玉田老師的書房裡看到一部繪圖的《山海經》，很有興趣。他渴望自己也能得到這部小書。
18 這事不知怎的給長媽媽知道了。有一天，長媽媽從老家東浦回來，一進門，就高興地對他說：“有畫的《三哼經》，我給你買來了！”魯迅趕緊去接過來。
19 魯迅捧著日夜渴慕的繪圖《山海經》，翻開一看：人面的獸，九頭的蛇，三腳的鳥，生著翅膀的人......這些圖畫，在他幼小的心靈裡，展現了一個多麼豐富多彩的神話世界啊！
22 1893年，魯迅十三歲時，祖父因科場的案件被捕入獄。在反動腐敗的清朝政府統治下，一人犯法，就要株連全家。魯迅不得不到紹興鄉下皇甫莊大舅家去避難。
23 皇甫莊是離城三四十里一個美麗的水鄉，密如蛛網的河流縈繞在村邊。
26 在戲臺上，一個女吊滿臉怒色，正在訴說她做童養媳時備受虐待，終於投繯自盡的悲慘遭遇。這個寄託著勞動人民反抗復仇意志的鬼魂，給少年魯迅留下了深刻的印象。
27 這期間，魯迅還隨同大舅父全家遷到小皋埠，住在一個叫“當臺門”的深宅大院裡。由於家中遭難和破落，遭到親戚們的冷眼，甚至被稱為“乞食者”。
28 半年過去了，魯迅又回家來。祖父還關在獄中，家裡更窮。這個封建家庭已經完全破落。魯迅不得不經常跑當鋪，把衣服首飾之類送上比他高一倍的櫃檯上去。
29 魯迅在侮蔑裡接過了錢，又趕緊跑到光裕堂藥店去買藥。
32 1898年春，變法維新的政治浪潮激盪全國。新思想、新學堂吸引著魯迅。他不顧守舊派的攻擊，從困頓中站起來，毅然跨出封建宗法家庭的門檻，“去尋求別樣的人們”。
35 第二年春，魯迅改入礦物鐵路學堂去學開礦。魯迅在教室裡用功地學德文、物理、數學、地質學、礦物學......接觸這些西方近代自然學，使他感到耳目一新。
36 著名的維新派人物嚴復翻譯的赫胥黎《天演論》出版了。一個星期天，魯迅聽到這消息，連忙跑到城南的一家書鋪去買。書很貴，五百文錢一部，他還是毫不遲疑地買下了。
37 深夜，在油燈下，魯迅專心地讀《天演論》。赫胥黎的生存進化的觀念，深深打動了他的心。他想：必須拋開腐朽的“祖傳”的“古訓”，急起直追，趕上先進潮流，古老的中國才有在世界上生存的希望。
39 在礦路學堂的閱報處，魯迅經常去看《時務報》、《譯書彙編》。他密切關心當時的時事政治：猖狂入侵的八國聯軍，屈辱的《辛丑各國和約》......天空密佈著烏雲，魯迅深為祖國的存亡而焦慮。
41 海燕翱翔在怒吼的海面上，輪船迎著洶湧的波濤前進。1902年3月，魯迅懷著一顆熾熱的愛國的心，為探索中華民族解放的道路，遠涉重洋，來到春寒料峭的日本東京。 （全書共計106幅）
水墨連環畫《魯迅的青年時代》）（合作）
考上中央美院的林旭東 1985年攝
1984 年中央美院版畫系招生。因為當時林旭東畫了老舍的《駱駝祥子》以及魯迅小說改編的連環畫《風波》，還有《徐悲鴻的傳奇》等等，人民美術出版社、上海人民美術出版社都出版過。他帶著這些連環畫到北京來參加考試，這個時候版畫系的孫滋溪教授知道他在六十年代末，就開始畫過非常精彩的連環畫，肯定了他在連環畫上的成就。所以林旭東被錄取，成了版畫系的研究生。此後孫滋溪教授知道林旭東的宿舍就在他對面，80年代他們倆成了好朋友，這也是林旭東早期畫連環畫的一段佳話。
他的連環畫當時在美術界引起了不小的關注，那時少年劉曉東在東北還是個小孩子，就曾臨摹過林旭東的連環畫，非常佩服他。
林旭東對油畫、連環畫的把握，源自他自小具備的文學趣味和教養。他在美術圈的成名初作是為老舍《駱駝祥子》畫的插圖，後又畫成連環畫，由天津人民美術出版社出版。他曾回顧這套創作的初衷：在江西插隊時，有一次如廁忘了帶紙，朋友把一冊豎排民國版《駱駝祥子》扔進廁所，林旭東一看就捨不得撕了：“那個穿梭在老北京街巷間高大的、強壯的、漂亮的個人主義英雄成了我的親人。”
《駱駝祥子》之一 1976年
《駱駝祥子》之二 1976年
《駱駝祥子》之二局部 1976年
《駱駝祥子》之三 1976年
《駱駝祥子》、《徐悲鴻》、《正紅旗下》、《方誌敏》等作品問世，使林旭東迅速成為當時連環畫和插圖畫的重量級新秀。畫家韓辛說：“旭東把連環畫當獨幅畫來畫，每幅畫都極盡完美，他‘出來’是必然的。”
《徐悲鴻》1981年
《徐悲鴻》1981年
左、右圖：《正紅旗下》1981年 中圖：《徐悲鴻》1981年
2011年11月《四十年的故事》——林旭東、陳丹青、韓辛巡迴畫展在北京中國油畫院展出；
2012年3月在南昌江西省美術館展出；
2012年4月在上海美術館展出；
2013年4月在南京江蘇美術館展出。
畫展的第一面牆，掛著1973年林旭東臨摹法國庫爾貝的《石工》，臨摹是初習傳統的功課，也是學習繪畫的基礎。林旭東的素描，尤其是他畫的石膏像素描，絕對是國內美術界的極品，無人可比。
庫爾貝《石工》（臨摹）1972年
《石膏像》1974年
在中央美術學院時，林旭東是從油畫轉入版畫專業，照樣潛心鑽研。1986年從版畫研究生畢業時，他以赭紅色的基調，創作了沈從文小說插圖系列，為沈從文的著作做了別開生面的詮釋，也是鮮明的版畫風格。
沈從文小說插圖 之一 1986年
沈從文小說插圖 之二 1986年
沈從文小說插圖 之三 1986年
林旭東具有捕捉時代感的本領，《駱駝祥子》和《徐悲鴻》有一種“從前”的影像感。多年後，當林旭東畫油畫農民工時，從前的光斑點點糾結為肌肉的辛苦與疲憊，竟然與今日的民生之態那樣貼切。提起油畫系列《七月流火》，林旭東說：“當年廣院西側有一處水泥預製件的村辦小廠，幾個壯漢終日在太陽下揮汗大幹，後來京通高速開通，那個廠子連同那個村子便無了蹤影。93年夏天見一漢子在校園中閒庭信步，仔細一辨認正是當年這位趕車大漢，現已是擁有幾處房產的業主。”
《七月流火》1993年
當年的連環畫與風景寫生，已具有上好的分鏡頭意識，為林旭東日後介入電影成為伏筆。那年頭，連環畫可是嚴肅戲，篇幅又多，足以容納青年人的創作激情。巡迴展上展出了林旭東的幾幅油畫風景寫生，這是他為創作連環畫《方誌敏》到贛北一帶的寫生作品。
1 “敵人只能砍下我們的頭顱，決不能動搖我們的信仰！因為我們信仰的主義，乃是宇宙的真理！”這些鏗鏘的詩句，正是毛主席的好學生、優秀的共產黨員、贛東北革命根據地的創始人——方誌敏同志一生的光輝寫照。
19 匪軍頭目暴跳如雷，發狂似地亂吼：“聽到沒有？一齊給我叫，不叫的槍斃！”回答他的是千萬雙仇恨的目光，以及咬緊牙關的沉默。
28 敵人不得不改變策略，把方誌敏押往他們的軍法處。蔣介石密令南昌“綏靖公署”頭目，務必設法讓方誌敏投降 。
49 根據地的廣大軍民，得知方誌敏同志英勇犧牲的不幸消息，決心化悲痛為力量，以更加奮勇的精神，以百倍的階級仇恨，狠狠打擊日本帝國主義和國民黨反動派！
50 長征途中的紅軍戰士，得知方誌敏同志犧牲的噩耗，懷著對戰友的深切懷念，決心以更加奮勇的精神，迎接爬雪山、過草地的艱苦戰鬥，爭取長征的最後勝利！
52 方誌敏生前為之吶喊，為之戰鬥，為之流血的可愛的中國，早就以嶄新的姿態，屹立在世界東方。烈士墓前，千萬人面對毛主席的光輝題字，熱血沸騰，心潮澎湃，決心以烈士為榜樣，為共產主義戰鬥一生！
《江西葛源風景》之一 1980年
《江西葛源風景》之二 1980年
《江西葛源風景》之三 1980年
《江西風景》1980年
《江西風景——葛源紅軍根據地》1980年
林旭東愛油畫，懂文學，中途進入中央美院版畫專業，畢業之後他分配到北京廣播學院（中國傳媒大學前身）當老師。同時兼任中央電視臺《東方時空·生活空間》學術顧問。林旭東長期從事教學和涉入影視與電影，以業餘自修的電影史知識教授影像美學，迅速成為電影圈新秀尊敬和請教的人。九十年代，第六代導演張元、賈樟柯、王小帥都將林旭東引為幕友，尊稱他“老林”，從構想到剪輯，腳本到參賽，莫不私下聽取老林的意見，他成為張元等一代電影人的幕後精神領袖。
1997年林旭東參與主持首屆北京國際紀錄片研討會。1999年應日本山形國際記錄電影節之邀，出任亞洲新浪潮單元評委。2003年應香港國際電影節之邀，擔任紀錄片人道獎評委。2004年主持北京國際紀錄片展。2005年應邀出任第2屆“雲之南紀錄影像展”競賽單元評委。2006年赴韓國釜山國際電影節亞洲紀錄片基金（AND）擔任大師班講師。
2013年榮獲第50屆臺灣電影金馬獎最佳電影剪輯獎。
2002年林旭東為影展事務首次到訪日本，在美術館看到法國印象派大師畢沙羅原作。他對自己說：“我想回去畫畫了。”
我們期待他的更多、更新的油畫作品問世。
（待續）
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