斜闌
青花瓷是中國瓷器的主流品種之一，屬釉下彩瓷。青花瓷是用含氧化鈷的鈷礦為原料，在陶瓷坯體上描繪紋飾，再罩上一層透明釉，經高溫還原焰一次燒成。
在所有青花繪製的瓷器中最具藝術魅力還屬元青花，元青花的繪畫藝術。
元青花精品之所以珍稀，不單因是元代的瓷器，比元代早的、好的瓷器還很多。
青花的研磨細緻，胎釉的品質在永樂已經超越元代青花。
元青花精品的珍貴之處在於它的繪畫藝術，元青花這特定時期出現的瓷種，把元代的廣為流傳的元曲、版畫等人物故事、插圖、紋飾，通過畫師使用價比黃金的進口鈷料，熟練的結合當時制瓷工藝，完美的、淋漓盡致的如國畫般的呈現在瓷器上。
這種特定時期的制瓷工藝及蘇料的呈現狀態及恰到好處的在繪畫中的應用，達到巔峰。
這是前無古人、後無來者的也難以逾越的藝術成就。
元代以前制瓷工藝的胎釉還未達到元青花所需要的載體。
後朝永宣青花盡管也畫工精細，但少了元青花的大氣磅礴和灑脫自如。因青花研磨精細，少了元青花的氣氛。
相對明空白期的人物紋類器物，畫的算灑脫，但少了元青花的大氣。
清代青花基本就是工藝圖案，沒有了畫師的自由發揮空間。這類相對最好畫，按圖樣臨摹。
到民國相對繪畫又放開，多了自由發揮的空間，並帶有個人的繪畫風格，但多帶匠氣，沒有了元青花的繪畫意境。
黑石號沉船出水唐青花
河南博物院展出的唐青花瓷器
揚州出土的唐青花執壺
》》元青花館藏不少 繪畫藝術 品相極美的幾件
伊朗國家博物館藏瑞獸鳳紋四系扁壺
此件青花髮色濃豔，畫工灑脫飄逸。此青花髮色是元青花中難得一見之物。
伊朗國家博物館藏瑞獸纏枝牡丹紋大罐
英國大英博物館的大威德象耳瓶是不可略過的
日本國立博物館的這件魚藻紋青花罐也算代表作
景德鎮 中國陶瓷博物館藏的這件纏枝牡丹紋梅瓶畫工、髮色也算上乘。
南京博物館藏 蕭何月下追韓信梅瓶 經典之作。
高安博物館藏 元青花雲龍紋輔首蓋罐
河北博物館元青花梅瓶，這件也是很有代表性器物。
元青花人物紋八大罐那也件件精美
元青花的精美之物相對還是很多的，不一一列舉。
》》明代永宣青花也不乏經典，但缺少了元青花的大氣磅礴。
故宮館藏永樂青花精品
故宮館藏宣德青花精品
》》明代空白期的青花獨樹一幟，青花人物繪畫飄逸灑脫，也算極好。
故宮藏 景泰青花人物紋罐
故宮藏 人物紋梅瓶
》》成化期胎釉的精細達到巔峰，多以鬥彩、五彩、單色釉精品多
單色青花瓷在成化也不少。
故宮館藏 成化青花
後朝青花瓷在繪畫藝術上再難以和以上時期青花媲美。
明代晚期相對胎粗，畫凌亂。
清代青花多按樣臨摹，只能說是好的工藝品。
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古瓷精舍
請欣賞青花瓷
許446933039
8和9圖是伊朗博物館的元青花！紋飾和髮色都非常好，屬於頂級的元青花了！
館藏的太多了！我自己收藏幾件也不錯，起碼天天都能看到！1到7圖是我自己的！
雷人vs流星
【文藏來答】舉個例子~
故宮文物編號：新〇〇一〇一九〇八底賬名稱：青花荷塘鴛鴦葵瓣口盤
文物級別：一級甲
文物來源：收購自一九五九年
青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤 ◎元◎高七·三釐米 口徑四六·四釐米 底徑二九·八釐米◎故宮博物院藏
元代是中國陶瓷史上承前啟後的一個時期，全國瓷器的生產重心開始向景德鎮轉移，這個時期也是青花瓷燒造的成熟期。青花瓷系在素瓷胎上以鈷藍為著色劑描繪紋飾，再敷以玻璃質透明釉經高溫燒結而成，因成品花紋呈青藍色，故名「青花」或「青華」。
青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤（局部）◎元◎高七·三釐米 口徑四六·四釐米 底徑二九·八釐米◎故宮博物院
青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤（局部）◎元◎高七·三釐米 口徑四六·四釐米 底徑二九·八釐米◎故宮博物院
●此盤十六瓣菱花口，折沿，淺弧壁，圈足，內外青花裝飾。折沿上繪菱形錦紋，內外壁均繪纏枝蓮紋，內底繪一對鴛鴦遊弋在蓮池中，顧盼生情。圈足內砂底無釉。盤心所繪的蓮池小景是元代青花瓷器上常見的裝飾題材，多畫在大盤、大碗的內底，亦有畫在八稜大罐外壁的開光中，有些只繪蓮池，有些在蓮池中還繪有禽鳥（鴛鴦或鷺鷥）。
青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤（局部）◎元◎高七·三釐米 口徑四六·四釐米 底徑二九·八釐米◎故宮博物院
元代畫家柯九思在《宮詞十五首》中曰：「觀蓮太液泛蘭橈，翡翠鴛鴦戲碧苕。說與小娃牢記取，御衫繡作滿池嬌。」柯氏自注雲：「天曆間，御衣多為池塘小景，名曰：﹃滿池嬌﹄。」由此可知，這種荷塘小景在元代稱作「滿池嬌」，是當時非常流行的裝飾紋樣，常見於織繡品。
青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤◎元◎高七·三釐米 口徑四六·四釐米 底徑二九·八釐米◎故宮博物院
●此件青花盤器型優美規整，釉麵肥潤，青花髮色豔麗，紋飾描繪細膩，疏密有致，堪稱元代青花瓷中的精品。故宮博物院專家孫瀛洲、馮先銘的鑑定意見為：「紋飾異常精細，構圖完美，色調鮮明，由此可見元青花瓷的燒製已達到相當高的水平。定為一級甲。」
原文來源：《紫禁城》2018年9月刊《鎮院之寶——青花荷花鴛鴦紋菱花口折沿盤》
（因篇幅限制，原文有刪減）
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很多啊，青花只是有花樣的民用化的比較廣泛的傳統瓷器，實際上既不是千百年中原瓷器裡最具代表性的，也不是最珍貴美好的。 竊以為傳統中原的瓷器一以貫之的代表是單色瓷。這裡有一點點意義泛化，姑且把不上彩一爐子燒出來的稱為單色瓷吧，最早的青瓷白瓷褐釉剔花什麼的，主要是歷史意義，審美上的巔峰，應該算到宋明時代，尤其是明朝，現代甚至清代認為的最珍貴美好的瓷器大多出在那個時候。 1，汝瓷。拍場之寵啊，有一年蘇富比兩億多港幣拍了一個＂民汝＂（嶽牧心先生提醒的是，這裡是我私人的說法，大家表誤會，當時汝窯和汝瓷都是內造，並無其他名瓷的官民窯之分，我這裡暗搓搓地揣測了一下它的出身，用民汝略表其資質，故來加註~），這個我去看了，其實形制顏色不算是典型的汝瓷，小小的灰灰的，並不像照片上那麼美呆，第一眼看到的時候我只覺得怎麼就是這個髒兮兮的小盤子。。個人認為價格虛高。。但必須說汝瓷確實雨過天青溫潤如玉，例見兩岸故宮所藏，存世稀少，工藝失傳，每一件都是至寶，在明清也是如此，何況現在呢。 2，窯變釉。其實這是個寬泛的說法，它們源自於一些微妙的巧合，也有很多細分類別，這裡單說幾個我喜歡的。 其中一種是曜變天目，這種窯變還有別的一些叫法此處不贅述，按照時間點和一些記錄推測大約是源於燒油滴釉的時候偶然的畸變，油滴釉也是一種非常美的瓷，似乎是故宮博物館藏了一個宋代油滴釉大碗，靜定、輝煌、祥和、尊貴集於一體。。。總之這個畸變被匠人抓住並控制，就出現了曜變天目，其實說是控制，只是很少一部分因素能夠達到，也許用引導更合適，所以成器率很低，傳世很少，兩岸博物館都沒有，民間也許有但沒有現世，唯一現世的幾件，都在日本。 至於為什麼都是碗，宋代是喝茶的嘛，這個其實可以算在德化一群瓷裡面建盞的一種，最著名的建盞油滴釉、兔毫盞和曜變天目，工藝都失傳了，每一件全品都是國寶。 另一種，其實不能說是一種，而是一些顏色，從宋代開始到清代，窯變釉產生了很多極美的顏色，歷史上有很多名目，茄皮紫，美人醉，桃花片等等等等，如在水中氤氳的水彩，或者像光和雲霞，雖然我覺得依然可以稱之為單色瓷，但它們的顏色確是變化流轉的，而且因為有很多偶然性，成器率和複製率也不高，故宮藏了一個紫色的瓶缸子，名字不記得了，只記得那種像在紫色花草裡揉染過的紗的顏色，自然柔和的變調，真是美極了。。 3，宣德青金藍。這個就比較有指向了，也是我最喜歡的一個單色瓷。樣子，就是青，金，藍，有些像青金石的感覺，藍與白讓人心碎，我第一次看到的時候覺得周圍一片寂靜，真是太美了，幾米有一本書，藍石頭，就是那個感覺，極美。 同樣類型的宣德青金藍傳世很少，但因為燒製很難，成器率低，分寸難以掌控，髮色最好真正配得上青金藍這個名字的，我覺得只有一個碗，明宣德青金藍釉缽，我記得以前看書寫的藏在故宮，百度圖片的時候只看到是蘇富比11年拍的。。不知道怎麼回事。。反正是一類國寶，絕對禁止出境。這就是美到沒朋友嘛~ 值得注意的還有一事兒，青金藍是一種瓷，也叫雪花藍，也叫灑藍，據推測是用吹管把青料吹到白釉上燒的，清康熙後也仿燒過，國內私人藏家裡就有好幾件，館藏的也有，但是我覺得清燒的充其量只能叫灑藍，跟宣德差得太多，我覺得都不能稱為青金藍，大約是珠玉在前的原因，蒼白呆板，藍得不夠亮烈，沒有那種此器一出天下具寂的征服性。看來是失傳了，現代好像也沒人研究仿燒，不像汝瓷和建盞，嘗試的人挺多的。 4，還有好多啊，霽藍甜白銅紅哥窯金絲鐵線龍泉梅子青還有許多秘色瓷，我記得有一年英國一個私人排場上成交了一個轉心瓶，清乾隆黃釉粉彩鎏金掐絲琺琅鏤空轉心瓶。覺得回覆不錯的話可以多多關注我們，可以獲取更多知識哦
暗香暮然
數不清，道不完
