用戶133916062
司馬彥的硬筆字，其實不如龐中華。司馬彥的字嚴格意義上並無法而言，只是漢字的通俗寫法，無論是點畫技法、間架結構，還是出鋒、藏勢，功力比龐中華還是有差距的。
當然，龐字也有其侷限，比如字形扁平略顯臃腫，字顯呆板略失靈動，但莊重粗樸原本就是碑體風格，這是有出處的。
我之所以說司馬彥的字無“法”而言，主要是他的字書法格調不高，點畫技法不太老道，所以單個去看他的字，很平淡，不耐看。司馬彥硬筆書貼市場佔有率大，只能心是商業運作比較成功，並不能代表其真實的書法水平。
抱庸齋主
我認為司馬彥並沒有霸佔龐中華的天下。龐中華的硬筆書法水平是非常高的，無論當時或現在，都具有不可忽略的地位和價值。龐中華的逐步退出人們的視線，也是明智之舉，因為熱的有些過度了，難免會適得其反。在說龐中華的書法水平就其自家的情況看，也很難在有更大的變化或提高，這種有些過分的熱度，是不利於硬筆書法的更高的正常發展的，特別是硬筆書法對傳統毛筆書法的迴歸，所以龐中華的逐步淡出人們的視線是非常理智的選擇，包括三川書法。司馬彥的硬筆書法雖然滿天飛，但和龐中華的書法比起來，水平差的非常遠，在書法的風格與個性創新的幾乎不能和龐中華相提並論。甚至在硬筆書法的藝術性方面有差的非常遠，雖然在出版市場的非常轟轟烈烈，和現代一些硬筆書法家的作品同樣不可比擬，如王正良，盧中南、吳玉生，趙彥良，江鳥、三川等書法家的硬筆書法，都不可比擬，司馬彥只不過在初級硬筆書法方面有些影響而已。
翰墨書道
我是汶水才子。我來回答你的問題如下：
一是硬筆書法發展的階段造成的。自八十年代，中國書法主流一下子被硬筆書法烘的特熱。特別是以龐中華為主的硬筆書法倡導者們，極力推進硬筆字的書寫。那時，黃若舟、龐中華、沈鴻根（江鳥）等等大批有識之士硬筆愛好者和書法家，致力以硬筆字為書法大肆渲染。在全國一下子掀起瘋狂的硬筆書法高潮。此期間，龐中華先行出版鋼筆楷書字帖，全國各地都有發行。特別是十一屆三中全會後，人們對文化、文藝的認識大轉變了，世人對接受書法教育的心情也是盼望極高的，畢竟硬筆是日常書寫工具，如何寫好硬筆字，都眾所再望，也期盼有鋼筆字帖或教材給予指導。龐中華的推廣硬筆書法的時機，正趕巧處於這個階段，之前雖有黃若舟出版過鋼筆字的教材，但熱度不是很高。龐中華正是這個特殊的時期遇到特殊的需求，造成龐中華字帖遍天下，國民都在紛紛臨習。
二是隨著社會的發展，影響世人在審美觀、書寫字的觀念上不斷提升。俗話說後浪推前浪。到九十年代末，各類硬筆書法協會授予的硬筆書法家如雨後春筍一般，到處都在出版各類鋼筆字帖。是不是經濟利益驅動，還是真正為硬筆書法事業的發展。鋼筆字帖，琳琅滿目，五彩斑斕。當然也包括司馬彥老師的字帖。
鑑於世人的眼界高了，視野開闊了，對龐中華的字的審美疲勞，對各類硬筆書法字帖審美疲勞，也都選擇性的臨摹鋼筆字帖。司馬彥的各類鋼筆字帖的發行，又恰逢世人對龐中華字帖的審美疲勞期，感覺司馬彥的字秀麗、漂亮、大方，又都爭相購買司馬彥的字帖，導致司馬彥又火了起來。
鋼筆字，也要取自古帖。吸取古人經驗，這是不變的練字的路子。選擇性購買硬筆書法字帖，學習硬筆用筆方法和技巧，也是很好的辦法。基礎牢固後，還是臨古帖。
汶水才子
硬筆書法也是一門藝術，凡是藝術就沒有止境，所以我認為硬筆書法不是哪一個人的天下，也談不上霸佔。其實，硬筆書法在中國早就有過興盛時期，八十年代時就在大連舉辦過“海內外杯硬筆書法大賽”，來自全國各地的硬筆書法愛好者很多，而且還有不少海外華人參與。本人也曾在那次大賽中參賽並獲得三等獎，同時被吸收為中國硬筆書法協會會員。那時候田英章老師和張華慶老師都是評委，也是大賽的推動者和主辦者。自那次大賽之後，全國各地也一時興起硬筆書法熱潮，也曾出現了不少硬筆書法刊物和字帖。就是從那個時代起，我擁有了對硬筆書法的熱情，因為寫毛筆字比寫硬筆字麻煩，寫硬筆字簡單又方便，所以稍有閒暇，我就寫上一筆兩筆。我的硬筆字寫的不好，但情懷是滿滿的，給大家看看我十年前的硬筆書法練習紙吧。
儘管對網友們不禮貌不尊重，但我的熱情是真實的。扯遠了，跑題了。
自那個年代起，中國的硬筆書法學習一直沒有衰落過。後來龐中華先生做了中國硬筆書法主席，對硬筆書法又進行一次大規模的推動和發展。龐中華先生的硬筆書法，最明顯的特點就是自由和流暢，練起來容易上手。但雄霸硬筆書壇天下，似乎不太準確，因為據我瞭解當時在硬筆書法界裡，大伽級別的人物比比皆是，而且都各佔一席之地，同時都對硬筆書法事業做出了不可磨滅的貢獻。然而，面對無止境的藝術和學問，沒有人可以做到極致，自由流暢，就可能欠缺了古法中的穩重和堅固之美，有了古樸笨拙之美時，又必然缺少行雲流水之快感，沒有沒有缺欠的藝術，只有特點突出的作品，而特點多了，也就從此不特別了。
在國家倡導學習中國傳統文化的今天，人們對書法、國畫以及硬筆書法藝術，似乎有了更大的熱情，加之現代化智能媒體的廣泛應用，給各種藝術事業帶來了前所未有的方便，隨時隨地都可以在網絡上學習或者展示自己技藝，這是全人類的一大幸事，必將湧現出成百上千個“龐中華”和“司馬彥”，真正的司馬彥先生想一家獨霸硬筆書壇的可能性不可能存在了。
借朋友的作品，我們一起養養眼睛吧
不用謝1
對司馬彥的字不熟悉，在網上也看了一下，有幾個圖片不知道是不是他的
不管是誰的，就說字吧，現在這種字都過時了，筆劃不精細，完全是硬筆意識，沒有毛筆的味道融入其中，他們是時代的代表，所以不應該用現代的眼光去評判優劣，就象不能用摩托車與秦始皇的火車比速度一樣。
現代硬筆字帖以田英章的可能最多，但田的毛筆能打一百分的話，他的硬筆也就59分（怎麼想怎麼說不許罵人），現代硬筆吳玉生感覺從書寫性還是藝術性都很好，盧中南也很好的，趙賀新功力很高，令人佩服，但所寫印刷體就沒什麼價值了，但我看過他臨寫的前人小楷也很厲害，可他不教…
現代硬筆能寫出粗細變化和毛筆小楷的韻味才好，只顧藝術性不行，光顧書寫性也不行，雅俗共賞才是藝術的最高境界。
現代硬筆界可謂高手如雲，不可勝數，所以誰運作的好，誰就可能更有名，成就可能也越大，我們學書法喜歡誰就先學誰，然後再入古帖，這才是書法之道，不管誰的名聲大，咱就看字，喜歡的才是最好的……
以上只是片面之論，不當之處請多原諒！
玉鄉大哥1
現代的硬筆由於多媒體的發展，民間寫得好的太多了！
由於寫字的要求少了，年輕一代寫字一代不如一代。
但喜歡寫字的人，早己不學現代人的字帖了，而是取法古帖！
土土回家
八十年代時期，龐中華先生為中小學生編寫了多個版本的硬筆書法字帖，並且每個版本有楷書、行書、隸書、篆字等多種字體。當時，上中學的我，一直迷戀於龐中華先生的楷書。我認為他對當時的中小學生，練習寫字提供了一個很好工具，一個臨摹的優良字帖，確實為當時的教育事業創造了很大的價值。
隨著時代的發展，人們的欣賞能力的提高，或者說審美能力的轉變，龐中華先生的字帖無法滿足現在人的審美需求，或者缺乏藝術感等原因吧！隨後，便出現了席殊、司馬彥、盧中南、田英章等多位書法界名家。
單說司馬彥先生，可以稱他“硬筆書法教育家”或授予“硬筆書法普及獎”比較合適。因為他像龐中華先生一樣，對教育事業做出了一定的貢獻，滿足了中小學生練習書法的需求。 
但是，在現在這個欣賞、審美標準提高的年代，能稱得上書法藝術的硬筆書法字帖還屬田英章先生的字帖，確實能給人一種賞心悅目的感覺。
純屬個人見解，不到之處，請諒解！我是一位書法愛好者，關於書法方面的，日後繼續，歡迎關注！
燕輝說
對於這個問題，豫見哥作為過來人，也是一名書法愛好者！兩位老師的字帖都練習過，要評判孰高孰低？豫見哥認為這個問題很難回答，因為在每個人的心中有自己的喜好標準，所謂蘿蔔白菜，各有所愛！所以，要通過他們所處的環境去分析！
龐中華是中國硬筆書法的開創者之一！早期的硬筆書法零星點點，不成體系，通過龐中華這批早期踐行者的努力，讓硬筆書法成為一個類別！早期沒有參考座標，只能從毛筆書法中尋找源泉！龐中華的書法就帶有很明顯的毛筆書法痕跡，波折明顯，字體上看上去很有美感。現在有不少專家就評價龐中華的字柔性太多，剛性不足！各家之言，只能供參考，自己喜歡才重要！
作為硬筆書法的領軍人物，龐中華從上世紀80年代開始，著書立說，不斷通過媒體傳播硬筆書法，在社會上引起巨大轟動，與同時期的汪國真熱不同，龐中華字帖至少影響了70和80年代的學生！當時教育部門和社會上開設的書法教育課，大都以龐中華字帖為教材，就不難理解那個時期硬筆書法影響力最大的人是龐中華！
90年代中後期，隨著硬筆書法的不斷探索，逐步理清硬筆書法與毛筆書法的區別！迴歸到硬筆書法的本質，實用性！
這期間，一方面有教育部門的推薦，也有民間的推動，最後硬筆書法開始轉方向，從新世紀開始，硬筆書法教育開始了實用之路。
這是司馬彥的楷書，形似印刷體，橫平豎直，字體結構嚴謹，可以說一絲不苟，很有匠人精神！這種字體的好處是識別度極高，速度也快，契合了時代發展的節奏，當下快節奏生活，什麼都要追求更快！在此大背景下，有教育部門的背書推薦，形成當前的局面實屬正常！
短期來看，兩者都是所處階段的風雲人物，都影響了一代或幾代人。至於如何看待兩者，豫見哥認為評判標準和所處環境不同，社會需求發生變化，成就了兩者的影響力！至於字的好壞，在此不作評說，有興趣瞭解的朋友可以留言討論！
陶染教育
我是萬題方
我的回答希望您能滿意：
《每個時代都有太多書法家，只會少數書法家書法正好適合了那個時代的審美習慣，所以他才勝出》
中國漢字是一種象形文字，話雖然老舊，但就是這樣的老舊因素，讓中國漢字向來有了亦書亦畫特點。中國書法描摹的是世界萬物的形態，書法的形，書法的神都來源於人們對那個時代社會文明新鮮事物的形態記錄。
一、龐中華老師的實用鋼筆書法風格，是那個時代，人們就喜歡那樣的字體；
龐中華的硬筆字好不好，現在的人的答案肯定與過雲不一樣了。不過你要是多觀察一下五十歲左右的人們的手筆，可能多少還能看到一點一種隸書味的楷書手體。那大概就是當年龐中華先生硬筆書法的影子！
但是即便在那個時，龐中華的硬筆書法也並不是最“龐中華”的書法，現在看來，比他寫得好的人多的是，只是他的字的風格正好滿足那個時代的社會特色而矣！
其實龐中華的硬筆書法筆畫明顯得帶有“自由書寫”的成份，這點自由成份也許就正好顯示了那一個社會的文化審美方向。
新舊更替吧！
二、司馬彥硬筆楷書與行書都曾是中國書法教育市場的領導者；
龐中華先生的楷書行書都有自身特點，當然這個特點未必是優點。但是這一代硬筆書法家的作品你都能看出規範漢字發佈以來，印刷體對於我們的影響。
司馬彥硬筆楷書筆畫的行筆多少有一《九成宮》碑帖筆畫的影子。相比龐中華先生的硬筆書法，筆畫形態多了一些規範字的橫平豎直之感！
三、田英章工筆楷書毛筆書法筆畫風格下產生的“有毛筆書法味的硬筆書法”，美觀但大眾實用性有點偏離主題；
田英章先生“發明”了有點象現代高精密數控機床雕銑出的金屬字體筆畫，成就了田英章毛筆楷書的流行，而學生趙賀新卻將這一思想應用天硬筆書寫，寫出了“毛筆書法味和硬筆作品”。
趙賀新先生這種硬筆書法不能不說帶來一種新的藝術體工筆硬筆書法形式，當然這種以筆法取勝的藝術體硬筆可能並不適應實用書法來練習！因為他會寫得很慢！
總結：
到了現代社會，越來越多的新生機械產品的出現，或精巧或豪放，這樣的書法形式自然多了起來，硬筆書法結構體系基本一致，不同的多是筆畫的區別。現在再希望獨佔市場就越來越不容易了！
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