速寫的特點和基本要求
聯考速寫的特點是在較短時間內(一般指30分鐘)，在8開或4開紙上完成一張人物或者附加環境道具的速寫。人物的姿態(包括靜、動、站、坐、蹲)每年的規定有所不同；
聯考形式也分寫生、默寫或半寫生半默寫。同時大部分省份的速寫分值已與素描、色彩科目相同，均為100分。
基本要求：考生應在速寫規定時間內，用簡練、肯定、準確、生動的線條將人物對象的比例、動態、形體特徵、結構、透視關係，甚至包括周邊環境等內容迅速表現出來。
速寫的工具和訓練方法
(一)工具材料
畫速寫一般使用鉛筆(2B~8B)、炭筆(軟、硬)、鋼筆、毛筆、橡皮、速寫本等。但最常用的是炭筆，因為炭筆表現效果比較醒目突出，表現技巧也比較豐富，是美術考生的理想工具。考生應能熟練掌握和運用。
(二)訓練方法及要素
1.臨摹、寫生與默寫
臨摹是為了提高初學者的表現技法，增強對人物速寫的感性認識，是初學者入門的最佳訓練方式。
寫生的目的是提高初學者觀察能力，增強人物速寫的理性認識，並在認識與理解的基礎上鍛鍊和提高學生的動筆能力和表現技法。
默寫是在考生已具備一定臨摹、寫生基礎之後進行的一項訓練手段，其目的是增強考生的理解能力、記憶能力和默畫能力。
在速寫訓練中，往往臨摹、寫生、默寫需要穿插訓練，以此來逐步提高考生全方位的綜合能力。
2.畫面的構圖
單人速寫構圖上下不易空多，另外人物面部朝向及動態走向的前面需多留空間。如果需增加周邊的環境，定要與人物結合起來考慮，不要畫得鬆散、瑣碎，要使人與環境有聯繫，共同組建畫面形式感。在構圖訓練中要注重培養學生的審美意識及形式感的追求。
3.人物的比例
成年人比例一般可按立8、坐6、蹲4個頭長比例為宜，但還要注重因個體差異靈活對待，人體具體劃分為頭頂—下巴—乳頭連線—臍孔—恥骨—大腿中部—膝關節—小腿肚下邊—腳底各約一個頭長；手腕—手尖約三分之二個頭長，上臂—1又三分之一個頭長，前臂—1個頭長，上肢總長為3個頭長，雙手伸開約等於身高；腳長約為1個頭長；肩寬男性約等於兩個頭長；女性肩寬與髖部寬度大致相等，約等於1又四分之三頭長；五官可按‘三停五眼’基本比例劃分。”當然，比例是個參考標準，不能死搬硬套，而應當根據不同對象靈活運用。
4.人體的動態
畫人體動態線時要注重人體軀幹“士”字線變化規律，同時注意觀察動態傾斜度和人體重心位置，把握好透視變化。
5.衣紋的變化
衣紋要體現人體體積、結構關係，要注重節奏變化，即疏密、輕重、虛實變化。同時用線要流暢、生動，體現質感。
圖1 畢加索《兩個青年農民》
圖2 格里高列斯庫《井畔婦女》
圖3 荷德勒《劈柴的人》
速寫的三種表現形式
1.線的表現
線的表現可分為單線與多線表現。其中單線特點是時間短、概括性強、畫面簡潔，適合初學者學習和掌握。其要求是能快速抓準人物的形體比例、結構特徵、衣紋變化等要素，同時講究線條的虛實關係、穿插關係及疏密關係。在30分鐘速寫考試中如果遇到時間緊張、人物多以及人與環境結合的考題時，也可以用這種表現手法。而多線速寫能使畫面變得更加豐富和充實。只要線條的疏密關係處理得當，就能極大地增強畫面的節奏感和生動性，使視覺效果更貼近對象，讓作品更具藝術感染力，它是30分鐘速寫考試的最理想方式。（如圖1~圖6）
圖4 安格爾《哈維姊妹》
米萊《搬木頭的人》
安格爾《提琴家巴格尼尼》
2.明暗的表現
明暗速寫的運用能使畫面更加豐富和具體，其特點是豐富對象黑、白、灰的素描層次關係。視覺上也能增強對象的質感、立體感和厚重感，使得作品更加具有親和力。在速寫考試時間較為充足的情況下，可使用這種表現方法，對作品進行適當地深化。(如圖7~圖9 )
門採爾《軋鐵工場形象習作(之六)》
列賓《背袋的乞丐》
列賓《艾里奧諾拉·杜澤》
3.明暗與線結合的表現
以線表現形體結構，明暗增強光感、質感、厚重感等，能起到豐富畫面視覺效果的作用。(如圖10~圖12)
託卡列夫《男模特》
門採爾《軋鐵工場形象習作(之二)》
格里高列斯庫《吉普賽之女》
30分鐘人物速寫局部分解
人物五官結構圖
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人物頭部分面圖
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人物頭部結構圖
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五官各個角度的結構變化
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速寫的重要技巧
★五官結構表現注意事項：
1.瞭解眼睛結構，準確把握眼睛及眼輪匝肌特徵。
2.瞭解鼻子結構，包括鼻根、鼻樑、鼻背、鼻翼、鼻尖和鼻孔的結構關係。
3.把握上下嘴唇結構和口輪匝肌特徵，並注重嘴角表情。
4.準確把握耳朵外形結構特徵。其中耳廓主要結構為耳輪、耳窩和耳垂三部分，特徵主 要表現在耳輪、耳垂上。
5.注重五官在各角度的透視變化與結構表現。
★頭部臉型與髮型表現注意事項：
1.瞭解五官結構，準確把握面部五官比例的劃分。
2.抓住男女老少五官與頭部臉型的特徵區別。
3.準確把握面部五官不同視角的透視變化。
4.概括髮型特徵，對頭髮起止點進行分組刻畫。
★軀幹部分表現注意事項：
1.瞭解人體軀幹的形態、比例、結構以及男女區別的主要特徵。
2.掌握軀幹扭動的變化規律。
3.注重軀幹部位衣紋變化，，包括壓、扭、拉等衣紋變化。
4.著重刻畫好領、肩、腰、口袋部位的衣紋。
注重線條粗細、濃淡變化及線的疏密節奏關係，通常外形線條粗實些。
★上肢與袖紋表現注意事項：
1.瞭解上肢比例關係(上臂1又三分之一頭長，前臂1個頭長，手三分之二頭長)。
2.注重上肢袖紋不同角度的透視變化及線條穿插關係。
3.衣袖變化要能反應上肢外形結構特徵。
4.注重關節轉折部分的衣紋變化，通常這部分衣紋密度較大。
★手的結構特徵與表現注意事項：
1.瞭解手掌、手心、手背、手指的比例關係與結構特徵。
2.注重男女手形特徵與表現。一般男性手指較粗，關節方大，手紋明顯；女性則纖細、平滑。
3.認真觀察不同視角的手形變化及透視變化。
★下肢與褲紋表現注意事項：
1.瞭解下肢比例關係(大腿2個頭長，小腿2個頭長，腳1個頭長)。
2.掌握下肢外形特徵，以及髖、膝、踝關節部分的主要特徵。
3.要能透過下肢褲紋變化反映腿的外形特徵及腿的動態關係。
4.要注重褲襠、膝部及褲腳衣紋的變化規律，通常這部分紋路密度較大。
★腳的結構特徵與表現注意事項：
1.理解腳骨的結構特徵對畫好腳的外形大有益處。一般腳長為1頭長，寬三分之一頭長，大拇指是腳趾總寬的三分之一。一另外腳背呈弓形，腳跟呈方形。
2.腳關節部分大拇指粗大，趾骨末關節凸顯，踝關節部分內踝偏高、靠前，外踝偏低、靠後。
★鞋子的結構與表現注意事項：
1.理解鞋子外形受內部腳形影響、因而有腳外形基本特徵。
2.注重鞋型款式的表現。
3.注重刻畫鞋子外形特徵及鞋帶部分。
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