shi兔子
不一樣，詩韻嚴而格律寬。詞韻寬而格律嚴。
詩歌用《平水韻》，除了個別首句鄰韻借韻以外，不允許錯韻的。但詩歌只講平仄，不將就是不是合樂。有許多七律是無法唱出來的。
詞起源於民歌，用韻自然比詩韻寬得多。
五代的時候，文人詞一般用詩韻，因為多數是單段小令，韻腳少。
民歌用韻比較自由。鄰韻的不鄰韻但讀音相近的都可以押。
宋朝的時候，詞得到了發展，不僅有單段的小令，兩段的，三段的，四段的，甚至出現了《薄媚》這樣十首詞組成的聯章大麴。韻腳躲了，再依照《平水韻》就不現實了。在宋人的實踐中，大量的合併韻部。後來清代戈載總結宋人用韻而編輯的《詞林正韻》，得十九韻部。其中開口韻十二部，閉口韻兩部，入聲韻五部。現在用古韻填詞，一般都按照《詞林正韻》。
需要指出的是，宋人填詞用韻並沒有一個固定的韻書，有人喜歡用《平水韻》，有人雖然簡化韻部，但不一定遵循《詞林正韻》。蘇軾《念奴嬌》赤壁懷古，如果按照詞林正韻，就會發現，赤壁的“壁”，和其他字不在一個韻部。有可能是另有所本，也有可能是按照家鄉方言歸併的韻部。
但是，《詞林正韻》總結了宋人用韻的多數情況，為戈載以後得詞人所遵循。
賀若羿
問題：詩韻和詞韻是否一樣，是不是都是《平水韻》的普及較廣？
.......
前言 詞韻與詩韻
唐朝最初作詩填詞的時候，還沒有平水韻，唐人用官方修訂的韻書作為詩韻，詞也是依照詩韻來填寫。
宋朝人依據唐朝韻書編輯了平水韻，詞韻後來依照平水韻編輯了《詞林正韻》，詞韻幾乎是合併了鄰韻的平水韻，所以說詞韻寬，相對近體詩的押韻簡單得多。
詞人填詞， 有的用詩韻、有的用詞韻 。
一、 全部採用詩韻填詞的例子
1、唐朝五代時 牛希濟用詩韻填詞
牛希濟《臨江仙·江繞黃陵春廟閒》完全用的是詩韻
江繞黃陵春廟閒，嬌鶯獨語關關。滿庭重疊綠苔斑。陰雲無事，四散自歸山。簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環。風流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顏。
全詞用刪韻，一個鄰韻的字不摻雜
2、宋朝時作品 吳激
吳激的《春從天上來》全詞用青韻，不雜庚韻
海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢裡天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂府，醉幾度春風，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對一窗涼月，燈火青熒。
二、詞韻 基本是詩韻的鄰韻合併
宋朝 謝逸《江神子 》：風、紅用“東”韻，溶、濃用冬韻
杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。
三、換韻與叶韻
1、換韻
詩有換韻，詞也有換韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：
人人盡說江南好,遊人只合江南老。上聲韻
春水碧於天,畫船聽雨眠。平聲韻
壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻
未老莫還鄉,還鄉須斷腸。平聲韻
2、叶韻 必須用同一個韻部的字
《西江月》是叶韻，例如“雨”和“湖”四聲不同，但是韻母都是u，都是詞韻裡的第四部：
點點樓頭細雨 （叶韻） 重重江外平湖
。●●○○●▲ ○○○●○△
當年戲馬會東徐，今日淒涼南浦 （叶韻）
○○●●●○△ ○●○○○▲
莫恨黃花未吐 叶韻 且教紅粉相扶。
●●○○●▲ ●○○●○△
酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古 （叶韻）
●○●●●○△ ●●○○○▲
四、詞韻的上去通押
詞裡的上聲和去聲是通押的，詩韻裡上與去是很少通押的（不要和換韻搞糊塗）：
歐陽修《桃源憶故人》，嫩、信，去聲；損、穩，上聲。：
梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別後愁腸縈損，說與伊爭穩。
⊙○◎●○○▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●○○▲
小爐獨守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨，竟日無人問。
◎○◎●○○▲ ◎●⊙○◎▲ ⊙●◎○⊙▲ ◎●○○▲
五、符合詩韻與不符合詞韻的作品
拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。
一路瓊瑤，一路沒車痕。
一路遠山近樹，妝點玉乾坤。
這首詞如果用詞林正韻來看，屬於兩個韻部：【繁、翻：第七部】【昏、門、坤：第六部】，按照詞韻是出律了。
但是繁、翻、昏、門、坤等韻腳，都屬於詩韻【上平十三元】裡的一個韻部。
六、詞韻與平水韻鄰韻的區別
詞韻基本上是合併了詩韻的鄰韻制定。 從顧太清的《喝火令》能看出詩韻的鄰韻與詞韻並不完全相同。
1、平水韻合併的漏洞
106部平水韻參考合併了200多個韻部的《廣韻》和《唐韻》而來。
《平水韻》的十三元合併了元、魂、痕三個韻部，元的韻母和魂痕並不相同，所有平水韻的十三元不太科學。
2、詞林正韻把十三元一分為二
在詞韻裡就把詩韻的十三雲一分為二，詞韻的第六部有一半十三元：唐韻的魂 、痕韻的字都在裡面，和十一真十二文通用。韻母都是en
詞韻的第七部有十三元的另一半：唐韻中“元”這一部的字在這裡，十四寒十五刪一先通用.韻母都是an
結語
《平水韻》是不是106部都要逐字記憶？當然背不過，寫的多了，會記住一些常用的，例如背一下聲律啟蒙、笠翁對韻有助於記憶平水韻。
今人作古詩願意用普通話發音的《中華通韻》還是古人的《平水韻》是自願，畢竟不考科舉，也不考大學。
@老街味道
老街味道
得知你是一個少年詩詞愛好者，有些話就必須講明白。免得你走彎路。近體詩（格律詩）用的韻幾百年來一直是用【平水韻】，填詞大多使用【詞林正韻】，是依據平水韻整理而成的詞韻。較之平水韻更寬鬆一些。
平水韻誕生之時，是一種改革的產物，它歸納、改革了唐韻，使之從二百多韻部壓縮到一百零七個，這給詩詞的創作帶來了方便，自然受到了創作者的歡迎。然而，近千年過去，中國經過了多次朝代更迭，流行語言發生了巨大的變化，特別是新中國建立以後，由於國家大力推廣，普通話已經成了中國大地上應用最廣的主流語言。依據宋時語音產生的【平水韻】顯然己經乖離時代。只所以一直還在使用，是因為沒有人顧及此事，沒有新的韻書替代它。因此，當你一翻開【平水韻】一定是一頭霧水、百思不解：大批同音的字不能互押，好多讀音相差極大的字，竟然是同一個韻部。並且幾乎沒有規律可循，只能死記硬背，或隨時翻書。這種現象一點也不奇怪，平水韻依據的語音，和我們現在流行語-普通話相差太大了！為詩詞作者帶來了相當多的、毫無意義的難度。為此，國家詩詞協會組織了大批專家學者，經硏究整理，於2005年推出了一部，以普通話語音為依據的【中華新韻】
【中華新韻】的誕生，給詩詞創作帶來了極大的便利！【平水韻】的107個韻部，被簡化成十四個韻部。凡是漢語拼音的韻母相同的字，都可以通押，規律性非常強。只要你懂普通話和漢語拼音，基本不用翻書了。
現在有好多詩詞愛好者都己經使用【中華新韻】，反響非常好。也有大批的優秀作品問世。使用新韻要注意的是：一，音韻改變了，文字的平仄也要依據普通話讀音改變。原則上，漢語拼音聲調為一聲和二聲的字（如：中華、文明…）是平聲。音調為三、四聲的（如：政策、曲解…）是仄聲。在創作時要注意。二、不能新舊韻混用，這樣會造成混亂，必須杜絕。三、【平水韻】中有幾百個“入聲字”，新韻裡沒有。因為普通話裡所有的入聲字都歸併到平、仄兩個聲部，沒有入聲讀音了。但這對格律詩幾乎沒有影響，只有少部份詞牌要求押入聲韻，如果認真講究，只好避開了。
在這裡強調一點：詩詞作品的優劣，和使用什麼韻，沒有一點關係！使用【中華新韻】既不會影響詩詞的品位。也不會影響詩詞的格律（規矩）。有些人一聽到【中華新韻】就立碼心生厭煩、變著法對其進行扺毀，其實是對詩詞格律不甚瞭解的緣故。
橡木桶61955766
古入聲字表《詩詞格律教程》B （陰平）八捌缽撥剝逼鱉憋擘（陽平）拔鈸跋魃白洎帛箔舶勃渤博薄搏礴膊駁別蹩醭P（陰平）潑劈撇瞥撲僕拍霹洎（陽平）璞濮僕M（陰平）摸抹（陽平）膜沒F（陰平）發（陽平）乏伐垡閥筏罰弗佛彿紼茀伏袱服菔韍紱幅福蝠輻D（陰平）答（答理）搭褡滳跌督掇裰咄（陽平）答（答問）瘩沓達韃妲怛靼得徳迪笛狄敵嫡鏑覿翟滌糴的（的確）喋碟蝶牒迭疊獨讀瀆犢牘毒奪鐸度（忖度）踱T（陰平）塌踏（踏實）剔踢帖貼怗禿託脫突N（陰平）捏L（陰平）拉勒（勒平） Z（陽平）雜砸則擇澤責嘖幘簀賊足卒鏃昨C（陰平）擦撮S（陰平）撒（撒手）縮塞（堵塞）（陽平）俗ZH（陰平）隻（只）汁織扎（紮營）卓桌倬捉涿拙摘粥（陽平）直值植殖姪職扎（爭扎）剳鍘閘宅折哲輒摺滳蟄讋竹竺軸妯酌濁燭躅鐲逐琢啄濯擢茁斫CH（陰平）吃插出戳拆（陽平）察SH（陰平）蝨溼失刷說叔淑菽（陽平）十什拾石食蝕實識舌折孰秫贖芍J（陰平）激跡擊積勣緝夾（夾攻）揭結接噘撅捥鋦掬鞠（陽平）及汲岌笈級亟殛吉急即脊瘠疾嫉蒺集籍藉（狼藉）輯楫棘夾（夾衣）莢郟潔絜結（結局）拮詰頡劫桀傑羯碣偈節櫛捷婕睫截局跼玦菊橘譎決抉訣倔（倔強）掘崛桷厥蕨蹶（一蹶不振）獗撅覺爵嚼絕矍攫躩钁 Q（陰平）七柒漆戚沏掐曲屈缺X（陰平）吸翕歙悉蟋窸析息熄惜昔夕汐錫昔晰浙蜥膝瞎歇楔蠍戌薛削（陽平）席媳習襲檄俠狹峽狎轄黠協勰脅G（陰平）擱（擱一下）疙胳割鴿刮聒郭（陽平）格閣骼革隔國幗虢骨K（陰平）瞌搕磕哭窟（陽平）咳殼H（陰平）喝忽惚唿豁劐黑（陽平）合盒曷盍劾核閡貉涸翮斛滑猾活Y（陰平）一壹揖押鴨噎掖屋挖曰約壓（陽平）額
\n啟功格律4種句型：大A 型：仄仄仄平平。大B型：平平仄仄平。小a型：仄仄平平仄。小b型：平平平仄仄。
\n常見絕句4句型：bAaB杜甫兩個黃鸝嗚翠柳
\nABbA李白朝辭白帝彩雲間
\naBbA司馬光 有約黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。有約不來過夜半，閒敲棋子落燈花。
\nBAaB王安石晚樓閒坐四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香。清風明月無人管，並作南來一味涼。
金屋2010
本人生性散漫，不希望被條條框框左右！一向我行我素！我認為所有的規律定律都是人為的，為什麼我要被束縛在框裡頭？
人的大腦思想是自由的！它有無窮大的超能想象力！為什麼我們要去拿固定的格式套牢它？詩詞歌賦是供大家欣賞的！是為人們煩躁的生活增添樂趣的！如果一味地格式化，沒有創新，當你想要張嘴吧說話，別人就猜出你想要說的話，那麼還有什麼意外驚喜可言！
所有的規範只是作為評判的標準！我希望它不是死的，一切事在人為，只要能引起大家共鳴的！才是適合人類進步的風向標！過去輝煌只是適合當時的歷史！人類要進步，就要在原來的基礎上尋求創新！
翩翩慕容公子
關於用韻，《平水韻》（或佩文詩韻），《詞林正韻》《中原音韻》及當今普通話韻（或新韻，是近3O年一部分專家的作品，但我認為不如普通話韻，容易學，容易記，且不會造成很多不諧音，不押韻的情況。）
寫古體詩（特別是格律詩）用平水韻（或《佩文詩韻》下不另說明）填詞（指按格律詞譜寫詞）用《詞林正韻》，寫元曲用《中原音韻》，寫現代詩詞，歌詞用普通話韻。這是稍有常識者都知道的普通道理。
因為，平水韻是總結前人（清朝以前的古體詩 格律詩的用韻）寫詩的用韻精華。若某首古詩用普通話讀不押韻，用平水韻校對必押韻。特別格律詩不允許鄰韻混押 ，且平水韻分得細（韻部較多）。所以填詞不適合，但用平水韻填詞不會錯，只是韻部窄，遣詞造句比用《詞林正韻》難。 《詞林正韻》把鄰韻歸為同一韻部，（甚有的不是鄰韻）這樣韻部相當寬，等同於普通話韻的韻部數，包括入聲韻共十九部。若填一首詞，用同一韻部就不會出韻（不包括換韻）。 《中原音韻》也分為十九部，但他是不分平，仄，入聲，未細讀研究，只知一二，如《紅樓夢》中，未寫明格律詩，古體詩，格律詞的作品，標上什麼歌的，或作品中唱的詞皆是用中原音韻，其押韻是平，仄，入混押。（十分近似普通話韻，但普通話是共和國後才推行的） 普通話韻是大家都熟悉，以韻母為押韻，就不贅述了。
為什麼寫古體詩（格律詩）不能用《詞林正韻》？因為詞林正韻包括了鄰韻，用《詞林正韻》寫古體詩（格律詩）必出韻。 為什麼不可用中原音韻，普通話韻填詞？因為《中原音韻》，普通話韻消滅了入聲 ，這樣會引起平，不，入混押，平仄格律不分。況有的詞譜要求押入聲韻，用平仄入不分的去押入聲韻真的感到莫名其妙。上拙見，歡迎批評指正，共同研討。
石湖老土
詩韻和詞韻是不一樣的。
古詩用平水韻，共分為106韻部，每個韻部有若干字。寫古律詩和絕句必須用平水韻，每首詩只能用一個韻部的韻，不能混用。現代寫詩也可以用中華新韻。中華新韻是根據漢語拼音，將35個韻母劃分為14個韻部，與平水韻比較，中華新韻減少了韻部，將平水韻裡的一些韻合併，作詩的韻更為寬廣，比較適合今人寫詩，中華新韻是對平水韻的發展和補充，兩者共存是為了詩的發展。
詞韻與詩韻不同，詞韻只能用詞林正韻。詞林正韻以漢語拼音為基礎，分為平聲、上聲、去聲共為十四部，入聲為五部，一共是十九個韻部，每個韻部下有若干韻字。
所以，我們在寫詩填詞時，不能將詩韻和詞韻混用，要正確區分平水韻、中華新韻和詞林正韻的用法。
詞韻詩風
詩韻與詞相似而不同
▶️ 嚴格意義上詩韻，即近體詩押《平水韻》的用韻問題，雖然《平水韻》是到了北宋和金代同時出現的，但它是沿著《聲類》《韻集》《切韻》《唐韻》一路沿襲發展而來。自唐宋到元明清以來，一脈相承的保持了寫詩以押《平水韻》為準。
典型的例子是《紅樓夢》裡幾個丫頭搞了個詩社，組織大家限題押韻活動。比如《紅樓夢》第三十七回，海棠詩社
這首詩的韻字“門、盆、魂、痕、昏”，屬《平水韻》上平聲之十三元。如果此詩其中個別字又押鄰近的十四寒的字，就意味著出韻即失律，又稱為是不合格的詩。
詞韻，以《平水韻》為基準，運用通、轉、借葉等方法，把平上去入分為十四部，入聲分為五部。這個分法，是戈載以唐宋填詞實際用韻習慣，加以總結出的。這個用法的特點是用韻廣泛一些罷了。如柳永《雨霖玲》：
寒蟬悽切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰，好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。
這首詞的韻字“切、歇、發、噎、闊、別、節、月、設、說”，不僅不同部，而且還數部交葉。押韻均為入聲字，其中“歇、發、月”字歸入聲六月；“切、噎、別、節、設、說"字為入聲九屑；“闊”字為入聲七曷。所以，填詞押戈載《詞林正韻》為宜。若想押《平水韻》亦可，不過在詞韻葉法中，相對《平水韻》的同一部，用在詞韻上有通用字和半通用字之分。比如填詞押平聲十灰部字是半用，即有些字不列入韻字等等。
一一一一一一一
《三上詞話》作者。
三上詞話作者
由於沒有富餘的時間，剛看到這個問答，也作簡要表述一下，字之聲韻一個時期與一個時期不同，因口語之演化.變異，產生了各朝之語音之聲調，而總結`歸納成書，以備作詩詞歌賦所用，這就是韻書的來歷。秦漢、六朝語音，都以說文解字，玉篇。隨著唐朝一統天下，各國語音逐步演化，這種語言、統稱官語，(雅語)，從而是官方制定廣韻(唐韻)的標準。宋時根據語音發展變化重定聲韻。是由於.唐韻的官語音調不能完善地解拜宋時的語言聲調，而修集韻。金元朝入主，五音雜亂，唐之官話淌失殆盡。這是外族語音與中原語音的一次結合演化，則修韻會之書。明朝又作修改，以《正韻》通行。至清入關，康熙參西洋音韻拼音之法而修字典，仍盡照古韻為法，清末民也參照清法。此時語音也以現代普通話差不多了。新中國成立後，為了消滅文盲，統一文字、語言，以拼音而注字之聲調，普及普通話。民國至今以新韻為主。韻之發展源流大慨如此，所有韻書，都以當時官方語音為準而制定，失去當時之語言，其韻也就失去依附，所以，歷朝根據語音的變化而修定韻書。若以現在普通話之語音去讀唐詩，是無法完美表達詩之韻味。也解釋不了古韻之聲調，這問題已是訓詁方面的學問了。所以，現代人作詩，宜與時俱進，自由發揮，不必斤斤計較古今聲韻的對錯，更不應相互攻擊，謾罵，這不是文化之正道。百花齊放，百家爭鳴，期待於詩之繁榮，有望於大家之努力。這是個人識見，謹供友友們參考，歡迎關注，共同學習。
南村耕夫
我沒有高深的學術知識，只能向大家分享個人的學習心得。 詩韻和詞韻在“韻”這個問題上是以致的，區別在於近體詩（ 律詩）只能用獨韻，詞和古體詩（古風）的用韻比較寬鬆，可以用鄰韻。 比如寫律詩用了一東韻就不能有二冬的韻字出現，寫詞和古風就可以一東二冬混合使用。
人們習慣在寫詩的時候用《平水韻》，填詞的時候用《詞林正韻》，就是因為《詞林正韻》在《平水韻》平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻的基礎上把平上去聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部，以利於寫古風和填詞的時候參考。
現在的年輕人初學寫詩，對古韻不太瞭解，一時之間記不住。又沒有規律可循，可以先試著用《中華新韻》。
《中華新韻》是現代人根據漢語拼音編寫出來的，共分十四部，並且把入聲字根據發音分別併入了平聲和仄聲。這樣一來就便於記憶了。 初學者可以可以先記住《中華新韻》，然後再對照著去記平水韻就容易的多。
一點愚見，可留言探討。
