shi兔子
不一样，诗韵严而格律宽。词韵宽而格律严。
诗歌用《平水韵》，除了个别首句邻韵借韵以外，不允许错韵的。但诗歌只讲平仄，不将就是不是合乐。有许多七律是无法唱出来的。
词起源于民歌，用韵自然比诗韵宽得多。
五代的时候，文人词一般用诗韵，因为多数是单段小令，韵脚少。
民歌用韵比较自由。邻韵的不邻韵但读音相近的都可以押。
宋朝的时候，词得到了发展，不仅有单段的小令，两段的，三段的，四段的，甚至出现了《薄媚》这样十首词组成的联章大曲。韵脚躲了，再依照《平水韵》就不现实了。在宋人的实践中，大量的合并韵部。后来清代戈载总结宋人用韵而编辑的《词林正韵》，得十九韵部。其中开口韵十二部，闭口韵两部，入声韵五部。现在用古韵填词，一般都按照《词林正韵》。
需要指出的是，宋人填词用韵并没有一个固定的韵书，有人喜欢用《平水韵》，有人虽然简化韵部，但不一定遵循《词林正韵》。苏轼《念奴娇》赤壁怀古，如果按照词林正韵，就会发现，赤壁的“壁”，和其他字不在一个韵部。有可能是另有所本，也有可能是按照家乡方言归并的韵部。
但是，《词林正韵》总结了宋人用韵的多数情况，为戈载以后得词人所遵循。
贺若羿
问题：诗韵和词韵是否一样，是不是都是《平水韵》的普及较广？
.......
前言 词韵与诗韵
唐朝最初作诗填词的时候，还没有平水韵，唐人用官方修订的韵书作为诗韵，词也是依照诗韵来填写。
宋朝人依据唐朝韵书编辑了平水韵，词韵后来依照平水韵编辑了《词林正韵》，词韵几乎是合并了邻韵的平水韵，所以说词韵宽，相对近体诗的押韵简单得多。
词人填词， 有的用诗韵、有的用词韵 。
一、 全部采用诗韵填词的例子
1、唐朝五代时 牛希济用诗韵填词
牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵
江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。
全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂
2、宋朝时作品 吴激
吴激的《春从天上来》全词用青韵，不杂庚韵
海角飘零。叹汉苑秦宫，坠露飞萤。梦里天上，金屋银屏。歌吹竞举青冥。问当时遗谱，有绝艺鼓瑟湘灵。促哀弹，似林莺呖呖，山溜泠泠。梨园太平乐府，醉几度春风，鬓变星星。舞破中原，尘飞沧海，飞雪万里龙庭。写胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。对一窗凉月，灯火青荧。
二、词韵 基本是诗韵的邻韵合并
宋朝 谢逸《江神子 》：风、红用“东”韵，溶、浓用冬韵
杏花村馆酒旗风。水溶溶。扬残红。野渡舟横，杨柳绿阴浓。望断江南山色远。人不见，草连空。夕阳楼外晚烟笼。粉香融。淡眉峰。记得年时，相见画屏中。只有关山今夜月，千里外，素光同。
三、换韵与叶韵
1、换韵
诗有换韵，词也有换韵，如韦庄《菩萨蛮》换韵：
人人尽说江南好,游人只合江南老。上声韵
春水碧于天,画船听雨眠。平声韵
垆边人似月,皓腕凝霜雪。入声韵
未老莫还乡,还乡须断肠。平声韵
2、叶韵 必须用同一个韵部的字
《西江月》是叶韵，例如“雨”和“湖”四声不同，但是韵母都是u，都是词韵里的第四部：
点点楼头细雨 （叶韵） 重重江外平湖
。●●○○●▲ ○○○●○△
当年戏马会东徐，今日凄凉南浦 （叶韵）
○○●●●○△ ○●○○○▲
莫恨黄花未吐 叶韵 且教红粉相扶。
●●○○●▲ ●○○●○△
酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古 （叶韵）
●○●●●○△ ●●○○○▲
四、词韵的上去通押
词里的上声和去声是通押的，诗韵里上与去是很少通押的（不要和换韵搞糊涂）：
欧阳修《桃源忆故人》，嫩、信，去声；损、稳，上声。：
梅梢弄粉香犹嫩，欲寄江南春信。别后愁肠萦损，说与伊争稳。
⊙○◎●○○▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●⊙○⊙▲ ◎●○○▲
小炉独守寒灰烬，忍泪低头画尽。眉上万重新恨，竟日无人问。
◎○◎●○○▲ ◎●⊙○◎▲ ⊙●◎○⊙▲ ◎●○○▲
五、符合诗韵与不符合词韵的作品
拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。
一路琼瑶，一路没车痕。
一路远山近树，妆点玉乾坤。
这首词如果用词林正韵来看，属于两个韵部：【繁、翻：第七部】【昏、门、坤：第六部】，按照词韵是出律了。
但是繁、翻、昏、门、坤等韵脚，都属于诗韵【上平十三元】里的一个韵部。
六、词韵与平水韵邻韵的区别
词韵基本上是合并了诗韵的邻韵制定。 从顾太清的《喝火令》能看出诗韵的邻韵与词韵并不完全相同。
1、平水韵合并的漏洞
106部平水韵参考合并了200多个韵部的《广韵》和《唐韵》而来。
《平水韵》的十三元合并了元、魂、痕三个韵部，元的韵母和魂痕并不相同，所有平水韵的十三元不太科学。
2、词林正韵把十三元一分为二
在词韵里就把诗韵的十三云一分为二，词韵的第六部有一半十三元：唐韵的魂 、痕韵的字都在里面，和十一真十二文通用。韵母都是en
词韵的第七部有十三元的另一半：唐韵中“元”这一部的字在这里，十四寒十五删一先通用.韵母都是an
结语
《平水韵》是不是106部都要逐字记忆？当然背不过，写的多了，会记住一些常用的，例如背一下声律启蒙、笠翁对韵有助于记忆平水韵。
今人作古诗愿意用普通话发音的《中华通韵》还是古人的《平水韵》是自愿，毕竟不考科举，也不考大学。
@老街味道
老街味道
得知你是一个少年诗词爱好者，有些话就必须讲明白。免得你走弯路。近体诗（格律诗）用的韵几百年来一直是用【平水韵】，填词大多使用【词林正韵】，是依据平水韵整理而成的词韵。较之平水韵更宽松一些。
平水韵诞生之时，是一种改革的产物，它归纳、改革了唐韵，使之从二百多韵部压缩到一百零七个，这给诗词的創作带来了方便，自然受到了创作者的欢迎。然而，近千年过去，中国经过了多次朝代更迭，流行语言发生了巨大的变化，特别是新中国建立以后，由于国家大力推广，普通话已经成了中国大地上应用最广的主流语言。依据宋时语音产生的【平水韵】显然己经乖离时代。只所以一直还在使用，是因为没有人顾及此事，没有新的韵书替代它。因此，当你一翻开【平水韵】一定是一头雾水、百思不解：大批同音的字不能互押，好多读音相差极大的字，竟然是同一个韵部。并且几乎没有规律可循，只能死记硬背，或随时翻书。这种现象一点也不奇怪，平水韵依据的语音，和我们现在流行语-普通话相差太大了！为诗词作者带来了相当多的、毫无意义的难度。为此，国家诗词协会组织了大批专家学者，经硏究整理，于2005年推出了一部，以普通话语音为依据的【中华新韵】
【中华新韵】的诞生，给诗词创作带来了极大的便利！【平水韵】的107个韵部，被简化成十四个韵部。凡是汉语拼音的韵母相同的字，都可以通押，规律性非常强。只要你懂普通话和汉语拼音，基本不用翻书了。
现在有好多诗词爱好者都己经使用【中华新韵】，反响非常好。也有大批的优秀作品问世。使用新韵要注意的是：一，音韵改变了，文字的平仄也要依据普通话读音改变。原则上，汉语拼音声调为一声和二声的字（如：中华、文明…）是平声。音调为三、四声的（如：政策、曲解…）是仄声。在创作时要注意。二、不能新旧韵混用，这样会造成混乱，必须杜绝。三、【平水韵】中有几百个“入声字”，新韵里没有。因为普通话里所有的入声字都归并到平、仄两个声部，没有入声读音了。但这对格律诗几乎没有影响，只有少部份词牌要求押入声韵，如果认真讲究，只好避开了。
在这里强调一点：诗词作品的优劣，和使用什么韵，没有一点关系！使用【中华新韵】既不会影响诗词的品位。也不会影响诗词的格律（规矩）。有些人一听到【中华新韵】就立码心生厌烦、变着法对其进行扺毁，其实是对诗词格律不甚了解的缘故。
橡木桶61955766
古入声字表《诗词格律教程》B （阴平）八捌钵拨剥逼鳖憋擘（阳平）拔钹跋魃白洎帛箔舶勃渤博薄搏礴膊驳别蹩醭P（阴平）泼劈撇瞥扑仆拍霹洎（阳平）璞濮仆M（阴平）摸抹（阳平）膜没F（阴平）发（阳平）乏伐垡阀筏罚弗佛彿绋茀伏袱服菔韨绂幅福蝠辐D（阴平）答（答理）搭褡滳跌督掇裰咄（阳平）答（答问）瘩沓达鞑妲怛靼得徳迪笛狄敌嫡镝觌翟涤籴的（的确）喋碟蝶牒迭叠独读渎犊牍毒夺铎度（忖度）踱T（阴平）塌踏（踏实）剔踢帖贴怗秃托脱突N（阴平）捏L（阴平）拉勒（勒平） Z（阳平）杂砸则择泽责啧帻箦贼足卒镞昨C（阴平）擦撮S（阴平）撒（撒手）缩塞（堵塞）（阳平）俗ZH（阴平）隻（只）汁织扎（扎营）卓桌倬捉涿拙摘粥（阳平）直值植殖姪职扎（争扎）剳铡闸宅折哲辄摺滳蛰詟竹竺轴妯酌浊烛躅镯逐琢啄濯擢茁斫CH（阴平）吃插出戳拆（阳平）察SH（阴平）虱湿失刷说叔淑菽（阳平）十什拾石食蚀实识舌折孰秫赎芍J（阴平）激迹击积勣缉夹（夹攻）揭结接噘撅捥锔掬鞠（阳平）及汲岌笈级亟殛吉急即脊瘠疾嫉蒺集籍藉（狼藉）辑楫棘夹（夹衣）荚郏洁絜结（结局）拮诘颉劫桀杰羯碣偈节栉捷婕睫截局跼玦菊橘谲决抉诀倔（倔强）掘崛桷厥蕨蹶（一蹶不振）獗撅觉爵嚼绝矍攫躩䦆 Q（阴平）七柒漆戚沏掐曲屈缺X（阴平）吸翕歙悉蟋窸析息熄惜昔夕汐锡昔晰浙蜥膝瞎歇楔蠍戌薛削（阳平）席媳习袭檄侠狭峡狎辖黠协勰胁G（阴平）搁（搁一下）疙胳割鸽刮聒郭（阳平）格阁骼革隔国帼虢骨K（阴平）瞌搕磕哭窟（阳平）咳壳H（阴平）喝忽惚唿豁劐黑（阳平）合盒曷盍劾核阂貉涸翮斛滑猾活Y（阴平）一壹揖押鸭噎掖屋挖曰约压（阳平）额
\n启功格律4种句型：大A 型：仄仄仄平平。大B型：平平仄仄平。小a型：仄仄平平仄。小b型：平平平仄仄。
\n常见绝句4句型：bAaB杜甫两个黄鹂呜翠柳
\nABbA李白朝辞白帝彩云间
\naBbA司马光 有约黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。
\nBAaB王安石晚楼闲坐四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。清风明月无人管，并作南来一味凉。
金屋2010
本人生性散漫，不希望被条条框框左右！一向我行我素！我认为所有的规律定律都是人为的，为什么我要被束缚在框里头？
人的大脑思想是自由的！它有无穷大的超能想象力！为什么我们要去拿固定的格式套牢它？诗词歌赋是供大家欣赏的！是为人们烦躁的生活增添乐趣的！如果一味地格式化，没有创新，当你想要张嘴吧说话，别人就猜出你想要说的话，那么还有什么意外惊喜可言！
所有的规范只是作为评判的标准！我希望它不是死的，一切事在人为，只要能引起大家共鸣的！才是适合人类进步的风向标！过去辉煌只是适合当时的历史！人类要进步，就要在原来的基础上寻求创新！
翩翩慕容公子
关于用韵，《平水韵》（或佩文诗韵），《词林正韵》《中原音韵》及当今普通话韵（或新韵，是近3O年一部分专家的作品，但我认为不如普通话韵，容易学，容易记，且不会造成很多不谐音，不押韵的情况。）
写古体诗（特别是格律诗）用平水韵（或《佩文诗韵》下不另说明）填词（指按格律词谱写词）用《词林正韵》，写元曲用《中原音韵》，写现代诗词，歌词用普通话韵。这是稍有常识者都知道的普通道理。
因为，平水韵是总结前人（清朝以前的古体诗 格律诗的用韵）写诗的用韵精华。若某首古诗用普通话读不押韵，用平水韵校对必押韵。特别格律诗不允许邻韵混押 ，且平水韵分得细（韵部较多）。所以填词不适合，但用平水韵填词不会错，只是韵部窄，遣词造句比用《词林正韵》难。 《词林正韵》把邻韵归为同一韵部，（甚有的不是邻韵）这样韵部相当宽，等同于普通话韵的韵部数，包括入声韵共十九部。若填一首词，用同一韵部就不会出韵（不包括换韵）。 《中原音韵》也分为十九部，但他是不分平，仄，入声，未细读研究，只知一二，如《红楼梦》中，未写明格律诗，古体诗，格律词的作品，标上什么歌的，或作品中唱的词皆是用中原音韵，其押韵是平，仄，入混押。（十分近似普通话韵，但普通话是共和国后才推行的） 普通话韵是大家都熟悉，以韵母为押韵，就不赘述了。
为什么写古体诗（格律诗）不能用《词林正韵》？因为词林正韵包括了邻韵，用《词林正韵》写古体诗（格律诗）必出韵。 为什么不可用中原音韵，普通话韵填词？因为《中原音韵》，普通话韵消灭了入声 ，这样会引起平，不，入混押，平仄格律不分。况有的词谱要求押入声韵，用平仄入不分的去押入声韵真的感到莫名其妙。上拙见，欢迎批评指正，共同研讨。
石湖老土
诗韵和词韵是不一样的。
古诗用平水韵，共分为106韵部，每个韵部有若干字。写古律诗和绝句必须用平水韵，每首诗只能用一个韵部的韵，不能混用。现代写诗也可以用中华新韵。中华新韵是根据汉语拼音，将35个韵母划分为14个韵部，与平水韵比较，中华新韵减少了韵部，将平水韵里的一些韵合并，作诗的韵更为宽广，比较适合今人写诗，中华新韵是对平水韵的发展和补充，两者共存是为了诗的发展。
词韵与诗韵不同，词韵只能用词林正韵。词林正韵以汉语拼音为基础，分为平声、上声、去声共为十四部，入声为五部，一共是十九个韵部，每个韵部下有若干韵字。
所以，我们在写诗填词时，不能将诗韵和词韵混用，要正确区分平水韵、中华新韵和词林正韵的用法。
词韵诗风
诗韵与词相似而不同
▶️ 严格意义上诗韵，即近体诗押《平水韵》的用韵问题，虽然《平水韵》是到了北宋和金代同时出现的，但它是沿着《声类》《韵集》《切韵》《唐韵》一路沿袭发展而来。自唐宋到元明清以来，一脉相承的保持了写诗以押《平水韵》为准。
典型的例子是《红楼梦》里几个丫头搞了个诗社，组织大家限题押韵活动。比如《红楼梦》第三十七回，海棠诗社
这首诗的韵字“门、盆、魂、痕、昏”，属《平水韵》上平声之十三元。如果此诗其中个别字又押邻近的十四寒的字，就意味着出韵即失律，又称为是不合格的诗。
词韵，以《平水韵》为基准，运用通、转、借叶等方法，把平上去入分为十四部，入声分为五部。这个分法，是戈载以唐宋填词实际用韵习惯，加以总结出的。这个用法的特点是用韵广泛一些罢了。如柳永《雨霖玲》：
寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰，好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。
这首词的韵字“切、歇、发、噎、阔、别、节、月、设、说”，不仅不同部，而且还数部交叶。押韵均为入声字，其中“歇、发、月”字归入声六月；“切、噎、别、节、设、说"字为入声九屑；“阔”字为入声七曷。所以，填词押戈载《词林正韵》为宜。若想押《平水韵》亦可，不过在词韵叶法中，相对《平水韵》的同一部，用在词韵上有通用字和半通用字之分。比如填词押平声十灰部字是半用，即有些字不列入韵字等等。
一一一一一一一
《三上词话》作者。
三上词话作者
由于没有富余的时间，刚看到这个问答，也作简要表述一下，字之声韵一个时期与一个时期不同，因口语之演化.变异，产生了各朝之语音之声调，而总结`归纳成书，以备作诗词歌赋所用，这就是韵书的来历。秦汉、六朝语音，都以说文解字，玉篇。随着唐朝一统天下，各国语音逐步演化，这种语言、统称官语，(雅语)，从而是官方制定广韵(唐韵)的标准。宋时根据语音发展变化重定声韵。是由于.唐韵的官语音调不能完善地解拜宋时的语言声调，而修集韵。金元朝入主，五音杂乱，唐之官话淌失殆尽。这是外族语音与中原语音的一次结合演化，则修韵会之书。明朝又作修改，以《正韵》通行。至清入关，康熙参西洋音韵拼音之法而修字典，仍尽照古韵为法，清末民也参照清法。此时语音也以现代普通话差不多了。新中国成立后，为了消灭文盲，统一文字、语言，以拼音而注字之声调，普及普通话。民国至今以新韵为主。韵之发展源流大慨如此，所有韵书，都以当时官方语音为准而制定，失去当时之语言，其韵也就失去依附，所以，历朝根据语音的变化而修定韵书。若以现在普通话之语音去读唐诗，是无法完美表达诗之韵味。也解释不了古韵之声调，这问题已是训诂方面的学问了。所以，现代人作诗，宜与时俱进，自由发挥，不必斤斤计较古今声韵的对错，更不应相互攻击，谩骂，这不是文化之正道。百花齐放，百家争鸣，期待于诗之繁荣，有望于大家之努力。这是个人识见，谨供友友们参考，欢迎关注，共同学习。
南村耕夫
我没有高深的学术知识，只能向大家分享个人的学习心得。 诗韵和词韵在“韵”这个问题上是以致的，区别在于近体诗（ 律诗）只能用独韵，词和古体诗（古风）的用韵比较宽松，可以用邻韵。 比如写律诗用了一东韵就不能有二冬的韵字出现，写词和古风就可以一东二冬混合使用。
人们习惯在写诗的时候用《平水韵》，填词的时候用《词林正韵》，就是因为《词林正韵》在《平水韵》平声三十韵，上声二十九韵，去声三十韵，入声十七韵的基础上把平上去声分为十四部，入声分为五部，共十九部，以利于写古风和填词的时候参考。
现在的年轻人初学写诗，对古韵不太了解，一时之间记不住。又没有规律可循，可以先试着用《中华新韵》。
《中华新韵》是现代人根据汉语拼音编写出来的，共分十四部，并且把入声字根据发音分别并入了平声和仄声。这样一来就便于记忆了。 初学者可以可以先记住《中华新韵》，然后再对照着去记平水韵就容易的多。
一点愚见，可留言探讨。
