《將夜》刷到第30集，終於不想再繼續。
原本是不斷重拍翻拍的武俠劇倒了胃口，想在《將夜》上有點補償，再加上平臺關於該劇一片欣欣然，頗為陶醉的推文誘惑，便打起精神，晚點睡覺，想看看評論中那個嶄新的玄幻江湖到底是什麼樣子。
前幾集看得人想睡，心想，既是改編劇，總得讓人家交待背景吧，看到春風亭一戰，故事果然有了溫度，然而，等寧缺進了二層樓，稍稍激起的波瀾，又一下子無影無蹤。
此後，越看越不知所謂，一口氣憋在肚子裡，想倒出來，又擔心落個毒舌刻薄的惡名。好在頭條的審稿有一定之規，善意的質疑總是有足夠的空間，所以最終還是沒忍住。
一問《將夜》：“永夜將至”到底是個什麼東東？既然是貫穿全劇的主線，難道不該展示一些恐怖的細節，讓觀劇者與劇中人物一樣感同身受到大難臨頭的體驗嗎？
“永夜將至”這句話，劇中人物幾乎每個人都鄭重其事的提到，但追劇人看了幾十集，依然沒有多少感覺，雖然有幾個貌相似相關的快速閃回的鏡頭，卻沒有任何細節展示出來，也沒留下太多的印象。
永夜將至是劇情的主線，營造出令人信服的恐怖氣氛，讓危險之劍懸在包括觀劇者在內的每個相關人物的頭上，這樣，人物的行動才有意義，劇情的推進才能緊緊抓觀劇者的心——這是我在早年學編劇時得到的常識。
我記得好萊塢教父級的大編劇羅伯特麥基，最喜歡說的一句話就是，要展示而不是光說不練。
說到永夜將至，我忽然想到“凜冬將至” 這一句《權遊》中的經典臺詞。同樣是整部劇情的主線和背景，權遊中的”凜冬將至“，一遍又一遍甚至是不厭其煩的向我們展示，冰封荒原上的異鬼軍團是如何恐怖的摧殘人類，從而使危險步步逼近，讓劇情漸入佳境。
（請原諒在下的不厚道，拿權遊與將夜作比。我知道沒有比較就沒有傷害的道理，但實在是因為權遊的人氣太高，便於說明自己的觀點，如此而已）
二問《將夜》：寧缺這個主角是怎麼當的？不僅形象單薄，而且性格的塑造就像一條直線，導演讓這樣的人物來拯救世界可以嗎？
這個問題，我在之前的文章裡也提到過。
寧缺的人設，是含冤發配的小軍卒歷盡劫難，逆境逆襲，終於報家仇，成大器，並拯救人類。但我看到的卻是，一位稟賦天成的X二代，從邊境到都城，一路順風順水，高歌猛進，很有點天生麗質難自棄，萬千寵愛在一身的味道。
雖然一路為唐公主做嚮導，也算有些許功勞，但這樣一個，身份卑微的小軍卒，居然一到都城，便成為萬眾矚目的焦點人物。
魚龍幫主朝小樹、南門大神符師顏瑟、書院十二弟陳皮皮，三先生餘簾，再加上紅袖招主人簡大家，個個都視寧缺為珍寶，百般呵護。皮皮洩題，餘簾提示，範悅撒針，人緣可謂好到爆。
雖然上面這些劇情，或多或少都有所交待，但實在也看不出男主到底有何德何能，一下子就成了人見人愛的香餑餑。
更令人大跌眼睛的是，寧缺為唐王所寵愛，且視其為師兄弟，見面都不必行禮，可是，幾次本打算將自家冤情報告唐王，卻都因為“時機不成熟”或唐王不太高興，而屢屢作罷。
老話說的好，天降大任於斯人也，必先勞其筋骨，餓其體膚云云。既然負有拯救蒼生的重任，難道不該多出幾道難題，多經歷幾回困獸猶鬥的危險嗎？
此前，也曾有原著粉質疑我的觀點說，寧缺是穿越而來，生而知之，所以才會順風順水，高歌猛進。但我想弱弱的辯解，既然是穿越而來，豈不是更應該多交代些不同凡響的經歷嗎？
三問《將夜》：該劇是為原著粉專供拍制的嗎？若不然，何以有如此突兀的情節，以至於需要讀了原著才能把漏掉的鋪墊和過渡補上？
唐公主從鄰國逃回，既沒有立了大功，也不見得有多麼光彩，可是，也不知為什麼，一回到都城，竟然權力大到沒邊兒，連親王也只能在公開場合陪坐一旁。尤其是當寧缺被擄，桑桑求救，唐公主隨口命令侍衛，即可關閉城門。
就架空歷史的玄幻劇而論，這樣的劇情不是不可以，但總得稍稍給個說法吧，要知道後來的許多劇情都是建立這個基礎之上。
還有，在公主設於必勝居的宴席上，作為人質的隆慶太子突然闖入，且傲慢驕橫異常。為什麼？憑什麼？他的目的是有求於唐國，考上二層樓，如此得罪唐公主怎麼說都算不得明智，更何況，他的尊貴地位也只是在西陵而已。
類似的劇情包括打鬥還有不少，像是隻有拿來原著進行對照，才不至於一頭霧水，然而，有趣的是，觀劇過程中，看到那些原著粉發出的彈幕評論，又大多都在吐槽，不覺又有點兒啼笑皆非；
四問《將夜》：眾多老戲胄集體打醬油，這是在C位造星，還是偷工減料？
觀劇之前看官宣，演員陣容確實堪稱強大，鄭少秋、胡軍、黎明、金士傑、郭品超、童瑤等，算得上天王的級別、大咖的戲範兒，可臨到看時，卻發現這些巨星戲骨，竟然個個如牽了線的木偶，一出場就煞有介事的來那麼幾句，然後不是喝茶，就是喝酒。最累的大概得數唐王黎明，雖然戲份兒不少，但也不過演個軟心腸，隨時握住皇后的手，款款深情一番而已。
我疑心當初籤合同的時候，這些大枷們想是對劇本格外滿意，因為能令角色費力的地方實在太少，連戲裝也只有一套。
想想也真是鬧明白，這些角色在劇中的位置不可謂不重要，為什麼就不能象那些優秀劇目一樣，讓人物有一些可塑造的空間，給角色一條清晰的目標線，讓觀劇者至少在幾集十幾集之間知道角色不出場的時候都在幹什麼。
說到這兒，又想拿《權遊》做個比較。《權遊》人物眾多，角色紛繁，但即便很次要的人物，依然會給人留下深刻印象。那些好萊塢成功的編劇們認為，即便是不起眼的小人物，也要有一個完整的性格發展的弧線。再小的人物，他們也不會把他臉譜化，簡單化。
五問《將夜》：書院的十二個師兄師姐人人送一個錦囊（寶貝）給師弟，這一送就送掉整整一集，未來師弟去荒原，少不得又要一一使用，這算不算是有意注水呢？
說到臉譜化簡單化的人物塑造，最好玩的還要數書院的那十二個師兄師姐，每天不動窩，隨時等候師弟召見，好象玩偶一樣，讓師弟想起來就去找他們娛樂一番。
師弟出門，師兄贈物，本也平常，但總犯不著一一鄭重其事一番吧。加上師傅顏瑟的贈與，寧缺人未走竟先得了十幾個錦囊。帶著這麼多東西去荒原，不象是實修，倒象是炫富。
以劇情而論，錦囊妙計是很有戲劇性的，也是《三國》最具天才的創意，只是用到今天，也該換個套路才對。可以預見的是，既然有了這些寶貝，荒原之上勢必要再一一隆重展示一番，時間嘛一集恐怕是不夠的。
想想也是奇怪，本劇的投資方個個財大氣粗，想來也不差錢，何以將幾百年前爛熟的套路玩到這種地步。
還有就是插曲，第20集過後，似乎每集都有。曲子好聽，詞作也棒，只是放在劇中既煽不了情，也加不了愛，徒費時間而已。
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