（一）與香玉姐合作
四十年代我在西安曾與許多豫劇名家同臺合作，其中有我的同輩，也有我的前輩，演出劇目都是以旦角為主的戲，我演主角，他們給我配戲。唯獨1947年與常香玉合作演募捐戲時是香玉姐演主角，我為她配戲。上演劇目除《桃花庵》外，均為生旦並重的戲。她演旦角，我扮小生，我倆在一起合作十分愉快。這段往事，過去將近半個世紀了，但卻給我留下了永生難忘的美好印象。
在此之前，我和香玉姐在西安還打過一陣“對臺”。1943年冬，我從洛陽到西安時，香玉姐正在寶雞，不久，她回到了西安。當時我在新民戲院搭高成玉的班。她先在東大街長安戲院演唱，後來搬到了距新民戲院很近的民樂園。這樣一來，無意中形成了兩軍對壘之勢，兩個都正在走紅的豫劇名角對臺唱，在觀眾中引起極大的轟動。
一開始，我還真有些擔心，和常香玉這位在西安早已唱紅，在觀眾中享有盛譽的名角對臺，會不會影響我們的上座。後來一看，不但不受影響，觀眾反而更加踴躍。儘管如此，我和戲班的同事也都有如臨大敵之感，演出上不敢有絲毫疏忽大意。我們不求壓倒人家，但也絕不能讓人家把我們壓倒。主要演員都憋足了勁，在舞臺上展示自己的拿手絕活。三套四套小角色做戲也都異常認真，就連龍套把子、宮娥綵女在前臺也不敢有一點的馬虎，真稱得起陣容整齊，颱風嚴謹。給我合作的琴師、鼓琴本來就是身懷絕技的高手，這時伴奏更加細心。我怎麼唱，他們怎麼包腔託腔，互相配合的風雨不漏，恰到好處。
有一天，武行的兩個小兄弟下來活兒後，跑到民樂園去看戲，散戲回來後在後臺說：“人家那邊看戲的人可多了，四個牆角都站滿了人。”又說：“常香玉唱得可真棒，小紅娘不僅身段表演活潑逗人，一個眼色就能博得滿堂彩……”
他倆說的繪聲繪色，正在卸妝的演員們聽得津津有味。有人說：“聽你說的這麼神氣，明天抽空我也得去看看。”
這時，坐在戲箱上的胖師傅也開腔了：“小傢伙，坐著喝口水歇歇吧，別把天吹破了，常香玉給了你幾個錢，這樣賣勁給她當說客。有本事去陪常香玉唱張生，看人家要不要！”
兩個年輕人一聽這話，火冒三丈：“老傢伙，說話嘴放乾淨點，不要出口傷人。俺沒嗓子唱不了角，掙得就是翻跟頭的錢，你有本事包上頭唱秦香蓮，我情願給你梳頭打鬢當跟包。”
胖師傅一聽這話，冷笑一聲：“呀呀呸！你不配！”
聽他們七嘴八舌越說越跑板，我再也坐不住了：“胖師傅別生氣，他兩個年輕，說話沒深淺，頂撞了你老人家，你坐下消消氣，別跟他們一般見識，這兩位小兄弟也別上火。恁來這時間不長，還不知道胖師傅的來歷，胖師傅年輕時不但演過秦香蓮，還唱過《洛陽橋》，在豫西一帶是有名的青衣花旦。現在年紀大了，改唱老旦。我經常向他請教，胖師傅待我很親，今天聽你們說別人的好話，誤以為是在貶低自己，老人家聽不慣便吵你們。胖師傅的話說得也有些過頭，他有點老糊塗了，兩位小兄弟說的也是實話，香玉姐唱得確實好，對人也很好。前幾年我剛出科在洛陽世界舞臺唱時，香玉姐還專門到戲院去看我。後來她在華樂戲院唱，我經常去看她的戲，偷學了不少東西。我特別喜歡她的《六部西廂》和《秦雪梅弔孝》。叫這兩位小兄弟去給常香玉配小生恐怕辦不到。如果有機會，我倒真想給香玉姐配唱小生。”
我這麼一說，大家都消了氣。兩位武行的小兄弟主動給胖師傅賠不是，胖師傅不好意思地說：“我是個粗人，說話信口開河。還是蘭田心量大，說得在理。蘭田，如果有一天你和香玉合手唱《拷紅》，我唱老夫人，咱爺倆一起傍她。”當時我這麼說，只不過是隨便道出的一句戲言，沒想到事隔一年之後竟成事實。
1947年我搭沈子安的班仍在新民戲院唱。一天，西安戲劇工會的秘書菊伍亭到我家，他說西安河南同鄉會和婦女協會要與他們一起組織演出幾場義務戲，為河南災民募捐募集救濟糧。他們想邀請常香玉演出，但她大病初癒，剛從寶雞回到西安，在家養病，沒有搭班，他們想用我的班底，讓我和常香玉合演。菊秘書說：“你們倆雙掛頭牌，對觀眾一定有很大號召力，不知你樂意不樂意？”我當即欣然表示同意。我說：“演義務戲救濟災民是咱義不容辭的責任。只要能把義演辦好，對得起鄉親們，別的什麼都不值得計較。”這件事就這樣一拍即合，非常順利的定了下來。
我與常香玉合作募捐義演的劇場是革命公園的群眾堂，有一千多個座位，是當時西安最好的演出場所。劇場門口的海報上和西安報紙刊登的義演廣告上寫著“豫劇明星常香玉、崔蘭田聯袂主演”。兩個劇團的臺柱的名字這樣並列於一張海報上，在西安豫劇演出史上尚屬首次。
第一場演出的劇目是《桃花庵》。這出戏是我和香玉姐演出的看家戲，也是我們豫西調許多名家前輩經常演出的傳統戲。因此，可以說它是豫西調眾多傳統劇目中比較精彩的一出代表作。在科班學戲時，毛蘭花演主角竇氏，我扮老生蘇崑。後來改唱旦角後，我便一直扮演竇氏。香玉姐演出這出戏一向也扮竇氏。這次我倆合演，仍由她扮竇氏，我扮道姑陳妙善。拉戲時香玉姐拉住我的手說：“田，還是你演竇氏吧。”“本來你就是姐姐麼，啥時候我也是妹妹。姐，你放心的演吧，你走到哪兒，我跟到哪兒，看看你妹子的本事咋樣。”
香玉聽我這麼一說，上前親熱地拉住我的手說：“田，我的好妹妹，你真會說話，怪不得咱周師傅那麼喜歡你。”
開演前，我和香玉姐都早早來到後臺，扮戲十分認真。比起往常，化妝特別仔細。那時我倆都很年輕，扮起戲來特別漂亮。香玉姐在第一場《上門樓》一出場亮相，臺下滿堂喝彩，來了個碰頭彩。“思夫”那段二十來句的【豫西二八板】她唱的聲音洪亮，字正腔圓，一點看不出是一個大病初癒的人在演唱。我打心裡佩服香玉姐的功底紮實，演技嫻熟。“認子”一場竇氏唱完“桃花庵去打探張才相公”，隨著沉悶緩慢的打擊樂徐徐下場。
這是舞臺下邊熙熙攘攘，人聲鼎沸。有人在議論香玉的演唱，有人趁這個時間裡做去解手，有人在議論下邊陳妙善要出場了……樂隊奏著【慢板】過門，我手持拂塵滿面愁悶的上場，熱情的觀眾又給我一個碰頭彩。我不慌不忙地唱到：“念真經拜佛祖一日三遍……”一句戲還未唱完，臺下又響起一陣熱烈的掌聲。
“叫小郎上前去與我傳稟”香玉扮演的竇氏站在一旁，魏進福扮演的小郎站在我倆中間，一揮手喊了一句“降香啦”，我站在庵堂前猛一抬頭，只覺眼前一亮，原來是一位小報記者在臺下拍照。這時臺下異常肅靜，一千多雙眼睛全神貫注看著臺上，我和香玉姐心裡都十分理解觀眾此時此刻的心情。我們比以往任何一場演出都更加認真地做戲，更加賣勁地唱。這種熱烈場面在《盤姑》中達到頂峰。我在訴說與張才庵中幽會和張才病死庵中的情形時的演唱，如泣如訴聲淚俱下，博得觀眾陣陣掌聲。接下來，香玉姐“哭夫”的滾白唱得更加酣暢淋漓，又贏得臺下掌聲四起。
回到後臺，香玉姐緊緊抱著我眼含熱淚用顫抖的聲音說：“田，我的好妹妹，我真服你啦，這出戏我不只演了多少場，都沒有今天覺著這麼痛快。”陳憲章走過來遞給香玉一杯水，送給我一盒炮臺煙：“田妹，辛苦啦，哥犒勞犒勞你！”
香玉姐坐下來喝了一口水，拉住我的手說：“田，我還有個想法，不知道你願意不願意？你在科班唱過小生，我想叫你陪我唱小生，咱姐妹倆一生一旦再露幾齣，叫那些戲迷們好好開開眼界你看中不中？”
我朝憲章兄調皮的望了一眼：“俺姐姐說咋辦就咋辦，小妹遵命。”香玉姐朝我臉上擰了一下：“死妮子，小嘴真甜，咱們一言為定。明天咱就開始拉戲。”
在香玉姐的幫助下，我把她演的幾齣戲中的小生很快學會了。記得有《鬧書館》、《蝴蝶杯》、《鳳儀亭》、《藍橋會》、《拷紅》、《販馬記》等。這次合作演出非常成功，轟動了古城西安。在觀眾中和戲劇界傳為美談，同時也開始了我們之間終生不渝的友誼。
（插話：回憶錄中記述了她與常香玉大師的深情厚誼，在西安同臺演出的往事，讓我們腦海中勾勒出她們演出《桃花庵》等戲時的親熱情景。）
（二）蘭光劇社
“蘭光劇社”是我從藝十三年後，自己創辦的一個民間職業劇團。西安解放後，百廢待興，各行各業陸繼恢復了生產和營業。原來戲班的老闆都離開西安逃跑了，很多戲曲藝人閒在家裡，無家可歸的單身藝人住在劇場，他們沒有收入，生活十分因難。這時軍關會的同志把他們組織起來演出，由於沒有水平高的主演領銜，上演情況不好，演出劇日貧乏，很快維持不下去了。
1950年元月，我從□□回到西安後，很多熟悉我的藝人都跑來找我，希望我能掛帥成班，軍管會的同志也到家裡動員我，給我講革命道理，他們說，現在解放了，藝人回身作主人，唱戲也是為人民眼務，老闆跑了，你們可以自己組織劇團演戲。於是我和丈夫周光燦商量，自己籌資，成立自己的劇社。
那時許多著名演員辦團都以自己的名字為團名．如京劇界的梅蘭芳劇團、荀慧生劇團、尚小云劇團；豫劇界的（常）香玉劇社、（陳）素真劇團、（閻）立品劇社。當時也有人建議讓我將團名定為“蘭田劇社”，光燦也說：“你在觀眾中影響很大，以前搭老闆的班，不管戲班叫什麼名稱，很多戲迷看戲都是衝著你來的，他們從來不提劇團的名子，而是直呼你的名子——去看崔蘭田的戲，現在咱們自己成班，於脆就叫‘崔蘭田劇團’或‘蘭田劇社’，多響亮！”
光燦說的在理，但我並沒有同意他的意見，我說：“還是叫‘蘭光劇社’吧。”
“你怎麼想起來叫這個名宇呀？”
我文化水平不高，能想出這麼個文雅的團名，他覺得有些奇怪。
“難道這個名字不好嗎？我崔蘭日的‘蘭’字，你周光燦的‘光’字．表示咱倆齊心協力辦好這個劇團。再者說，當年在科班時周師傅給我們這班小孩起名．都帶一個‘蘭’字，‘十八蘭’在豫西一帶很出名，到西安後不管是同行，還是觀眾，一提起‘十八蘭’，更格外高看我，因此，我覺得突出這個‘蘭’字比突出我的名宇更好。”
“想不到你大字不識幾個，肚裡點於還真不少。那就依你說，咱就叫‘蘭光劇社’。”
團名定下名後，我們便著手籌集資金，招聘演員．我們拿出多年積蓄的三根金條，置辦了戲裝，高薪聘請了當時在西安的許多豫劇名家。其中有旦角張鳳雲、陳秀芳；鬚生曹子道、許樹雲。朱六來、黃少林；淨角韓全友；小生黃月樓、宋保運、王香芳；丑角薄進樞和武行頭社慶斌（藝術演員名字可能校正不準），我出任社長、掛頭牌，我丈夫周光燦任副社長管理劇社的行政工作。
人馬雖然很齊，但我和光燦領團都沒有經驗，這時我想到了我的恩師周海水，一則他領班多年，經驗豐富，二則他老人家現在生活也不很寬裕，於是，我專門把他請來，讓他幫我辦好這個劇團。
周師傅待我一向很好。我入科學藝時，他看我是個唱戲的好料，便分派我學鬚生，一心想讓我接他的班，要將我培養成他的得意門生。後來改唱旦角，也是周師父慧眼識材，發現我演旦角更有出息，千辛萬苦將我培養成他的小科班的臺柱。我出科後在洛陽搭班掛頭牌，後來又到西安唱紅，但我時時刻刻都惦念著師傅。
記得有一次，我從西安到鄭州去買戲裝，當時周師傅領班在鄭州演出。我順路去看望師傅，周師傅見到我，高興地對我說：“孩子，這幾年沒見你，聽說你在西安唱紅了，我和你師孃都很高興，你給師傅爭光了，我在人前也覺得有臉。買戲箱的事我給你辦，師傅比你識貨。你不用親自去跑，在院子裡給我演兩場戲吧，當年你在鄭州學戲時還是個小孩，現在是大紅角了，也叫鄭州的老鄉看看你的戲。”
當時馬金鳳在周師傅的戲班裡掛頭牌，我說我給金鳳姐唱墊戲，周師傅執意叫我唱壓軸戲。金鳳姐也開玩笑地說：“你是周師傅請來打炮的角兒，咋能叫你唱墊戲呀，我唱墊戲，你壓軸吧。”我看金鳳姐也是真心實意，就不再推辭，更不客氣地斗膽演了一出《三上轎》，金鳳姐演的《三上關》．兩個臺柱一齊上，觀眾當然十分誦躍，周師傅更是高興得一晚上合不攏嘴。
和金鳳姐第一次見面、合作，她那謙遜可親、待人誠懇的態度，給我留下了終生難忘的印象。當我得知她也是山東曹縣人並且祖上也姓崔，心裡覺得更加親近。解放後，她在洛陽，我在安陽，開會、會演經常見面，關係也十分密切。
崔蘭田珍貴錄音《秦香蓮》抱琵琶一折
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