文丨雪映窗
汪曾祺曾說過：“世界先愛了我，我不能不愛它。那麼父母呢，父母先愛了你，你又怎能不愛他們？”正在熱播中的《幸福一家人》，彷彿是2018年歲末的一顆“催淚重磅”，砸到了觀眾最柔軟的內心上。只要打開社交網站，關於《幸福一家人》的討論，總離不開“溫情”、“暖心”、“感動”等關鍵詞。
真實又溫暖的生活質感，讓《幸福一家人》受到觀眾青睞。正在北京衛視熱播的它，在收穫了觀眾好評之餘，還水到渠成地成為收視榜上的第一名，作為《幸福一家人》背後的操盤手，資深電視製片人賴聰筆在打造爆款上有何心得？
近日，【鋒芒智庫】專訪賴聰筆，這位在業內打拼多年的資深電視人，曾是韓流背後的重要推手，深諳臺灣偶像劇製作之道。2015年以來賴聰筆渡海而來，《幸福一家人》正是其北上大陸的第一部作品：“希望大家看完劇後有所啟發，哪怕只是打一通電話給父母，那也值了。”
用創作來表達對父母心意，“親情是人生最需要珍惜的一環”
作為資深電視人，賴聰筆曾在臺灣八大電視任職執行副總，擁有近30年的影視製作與頻道規劃資質。他曾經手《鬥魚》《泡沫之夏》《我可能不會愛你》等偶像劇，也曾與湖南衛視合作《回家的誘惑》《回家的慾望》等劇。除了豐富的偶像劇操盤經驗之外，賴聰筆還是韓流的一大推手，負責《大長今》與《妻子的誘惑》等引進與推廣，甚至還投資拍攝Rain和宋慧喬主演的《浪漫滿屋》。
偶像劇與韓流的操盤手賴聰筆，在進軍內地之後的第一部作品，竟然是一部生活氣息濃郁的家庭劇《幸福一家人》。這部講述喪偶父親與三個子女之間的故事，沒有粉紅泡泡滿天飛的少女心事，更多的是描述家長裡短的親情。
“畫風”突變的背後，是賴聰筆對親情認知的迴歸：“這是我來內地打拼、自己創業的第一個項目，所以很能反映我當時的心情。過去在電視臺，做偶像劇是為了滿足市場的需求，但這次有一半的理由是為了自己。”賴聰筆透露，自己不再是初出茅廬的小夥子，而是有了28年電視臺經歷的人，“如今我到異地奮鬥，帶著三個孩子舉家遷徙，父母年紀也大了，很長時間我都無法很好地陪伴他們，不管是身為兒子還是父親，我都有很多想說想做、卻沒能說到做到的。”
講述子女對父母心懷愧疚，最終及時行孝的《幸福一家人》，恰好擊中了賴聰筆。劇中的三位子女各有各的難題——大姐是公司白領，雖是時尚麗人但因失敗戀情而封閉內心，宣稱不婚主義；二弟是醫院最優秀的醫生，卻因出身而遭遇晉升難題；三弟是到處闖禍的惹事鬼，總不讓人放心。三位子女從自私自利到親情和解，讓賴聰筆十分感動：“我到人生這個階段，還是覺得親情是最需要好好珍惜的一環，因此我們最終選擇通過《幸福一家人》來傳達家庭裡的現實衝突，以愛情、職場做包裝，以親情核心的這樣一部戲。”
不迷信IP與流量演員，靜水流深是家庭劇的情感優勢
離開了最熟悉的偶像劇領域，賴聰筆的北上第一步邁得足夠大，《幸福一家人》在滿屏的IP劇環境裡，彷彿一股“清流”。劇集啟用的李立群、董潔、翟天臨、邱澤、吳競、羅剛等演員，或是老戲骨或是中生代，無一是以名氣來賺取曝光度的流量明星。
“我們很幸運，畢竟是首度在內地拍戲。雖然以前兩岸有很多合作，但這次《幸福一家人》的選角工作是我全程參與。我們根據劇本和角色，來找尋心中最合適的演員。”賴聰筆告訴【鋒芒智庫】：“李立群老師很深刻的詮釋出為人父的心情；董潔完全顛覆過去形象，演出不一樣的房秘書；翟天臨把中二少董萌萌的樣子表現淋漓盡致；邱澤前面很高冷，但後面會反轉，變成一個很暖的人，幾場跟李立群老師的對戲非常出彩，加上其他戲骨吳競、羅鋼、葛蕾、劉瑞琪和新人何美璇、任運傑、洪佳寧、虞文濤等人，都有不錯的表現。”
讓人意外的是，沒有IP加持與流量大咖擔綱的《幸福一家人》，看似“格格不入”，卻以貼近生活的現實主義收視飄紅。CSM52城衛視黃金劇場收視榜單上，在北京衛視播出的《幸福一家人》天天佔據榜首席位。就這樣，看似劇集陣容的一大“軟肋”，竟然成了《幸福一家人》的優點。
發揮家庭劇的情感優勢，是《幸福一家人》催人淚下的關鍵。賴聰筆透露，導演馮凱從最開始的設定，就是向生活與現實靠攏：“觀眾會看到一早起床，全家人都在搶廁所，上班來不及在車上化妝的場景；還有很多子女忙於工作，記得給老闆慶生，卻總是忽略加重最重要、永遠在等著自己的父母。”
賴聰筆還希望每個觀眾都能在故事中看到自己的影子：“《幸福一家人》發生的就是你我他的故事，比如土地分割、長輩催婚、升職加薪、財產繼承、父母生病等，正是當前每個家庭或多或少都會遇到的問題。”
電視劇創作應帶入社會議題，現實主義題材需要“寓教於樂”
正如賴聰筆所說，作為一部現實主義題材的電視劇，《幸福一家人》反映了真實可感的生活故事。希望創作出全方位反映家庭生活劇集的賴聰筆，還希望能通過藝術作品，來折射社會議題。
“《幸福一家人》的故事儘可能兼顧到不同性別、年齡、職業的人會遇到的問題，我們想表達的，就是提醒觀眾多珍惜身邊人。它不僅是一部單純的家庭劇或者偶像劇，不是隻有愛情或者親情，因為從90後到60歲的父親，每一個年齡層都有自己人生不同階段的困擾。”賴聰筆表示：“我們帶入了很多社會議題，比如大齡剩女、門不當戶不對的婚姻、親情與工作無法兼顧平衡等等。我們把它們放在不同角色身上，讓每個人物都很飽滿。”
巧合的是，《幸福一家人》的問世恰好與內地現實主義創作的時代風潮所匹配，其播出後所引發的親子共鳴與孝道理解，成為了網友熱議的焦點。賴聰筆坦言，自臺灣北上，雖然創作環境大不相同，但“做戲的原則是一樣的”：“核心還是要‘以情動人’，就像《幸福一家人》一樣，包含親情、愛情和友情，終究是要回歸到故事的內容能打動人，能夠達到寓教於樂的效果上來。我始終覺得，一家人能夠健健康康在一起，就是最幸福的事情了。”
賴聰筆透露，在《幸福一家人》之後，自己領導的公司還有很多新戲，多拍貼近生活的溫馨劇是不變的原則，“就像催淚感人的《幸福一家人》一樣，只要大家看了能有所啟發，哪怕只是打一通電話回家關心父母，那也就值了”。
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