書法影響力
若是把所有古代書法家都算上，那沒法排。雖然有一種說法叫“蘇黃米蔡”，但據說這樣的排名也並非完全公正的。
米芾的書法在書法界也算別具一格，多認為以行書、行草的價值最高。他的書法特點就是飽滿，筆意揮灑自如，有人說米芾在用筆上已達到了書法的極限。
眾所周知的，各個形式的書法，其運筆、結體、章法都是不同的，米芾的高明之處就在於其筆墨技巧。
比如《多景樓詩帖》，米芾寫得極為豪放，筆力雄偉，神采奕奕。米芾用一支很破很小的筆去寫大字，裡面出現了一絲一絲的線條，其章法難度非常大。換句話說，米芾對筆墨有著極為高超的控制能力。目前來講，用筆達到這種水平的人，還真的可說是前無古人，後無來者。
但是米芾得到古代文人評價並不高，有人認為，這跟他的行事作風有關。米芾的綽號叫“米癲”，意指其個性怪異。
米芾對蔡京兄弟的書法給予極高的評價，這是他不被歷代文人欣賞的主要原因。大家也都知道，不論蔡京還是其弟蔡卞，都有很高的書法造詣。可是，蔡京是奸臣，蔡卞受蔡京連累，風評也很差。可以說，米芾的言論相當於公開為奸臣張目，於是，人們將他排名位三。並且，將“蔡”解釋成蔡襄。
這幾個人具體該怎麼排，到了今天其實也不好說了。畢竟，傳世的作品太少，大家也都是窺全豹之一斑而已。只是，憑心而論，黃庭堅的字，說實話，水準還真是比米芾差一點，他能排名於米芾之前，側面證明了，“蘇黃米蔡”這個排法確實有點問題。
民國時期的書法大師于右任曾評價，“惟米襄陽出東坡之右”，而不提黃山谷，可見在大師的眼裡，蘇東坡、米芾二人的水準旗鼓相當，黃庭堅略遜一籌。至於蔡襄，怎麼排法他也是最後，水準明顯差一個檔次。
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趙新月：米芾書法水準排第十位上下！
依照野草書屋主人趙新月個人的愛好，米芾書法水準，位列第十位上下。
原因如下：
一、如果選前五名，我認為應該有（按朝代順序）：
- 王羲之
- 張旭
- 懷素
- 顏真卿
- 趙孟頫（或蘇軾）
鍾繇
王羲之
-
王獻之
楊凝式
顏真卿
張旭
懷素
蘇東坡
趙孟頫
王鐸
三、如果選前十五名，我認為應該有（按朝代順序）：
鍾繇
王羲之
王獻之
楊凝式
歐陽詢
張旭
懷素
顏真卿
蘇東坡
黃庭堅
-
米芾
趙孟頫
徐渭
傅山
王鐸
四、如果選前二十名，我認為應該有（按朝代順序）：
鍾繇
王羲之
王獻之
楊凝式
褚遂良
歐陽詢
張旭
懷素
顏真卿
柳公權
蘇東坡
黃庭堅
米芾
-
趙佶
趙孟頫
徐渭
文徵明
祝允明
傅山
王鐸
也就是說，前五名，論在書法史上的地位和貢獻，米芾難以超越。前十名，也有點爭議，可以列前十名，但要排在後邊的。前十五名，絕對沒有問題。
所以，米芾的位子，在第十名上下。最高第八位，最低不會低過第十三位。需要說明，這是野草書屋主人趙新月個人愛好。
新月新語錄
中國文化博大精深，源遠流長，每個時間段都有轉折性的人物出現，這是我們文化能一直流傳下來了原因。
但是，很多後人總是喜歡以排名的方式來總結前人的成就。這是以自己的眼光去臆想人家的成就，本身這就是對古人的不尊敬。
我們更加的去研究每個時間段的人物，他們的成就和貢獻，研究他們的文化，研究他們寶貴的遺產，如何能為我們後代挖掘更多，更豐富的知識寶庫。而不是為了排名而形式化，而滿足一些心裡虛偽的追求。
在他們各自的時代，他們的成就和貢獻就是最好的。也是我們後人最好的禮物！
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重墨堂
第一、書體不同，也無法排名。比如李陽冰也可以說我的書法超過王羲之了，為啥呢，我的篆書牛啊。
第二、水平包括功力和藝術性。有的書者更擅於發揮個人功力，有時書者更擅於開創藝術性。
第三、書者留下的作品（摹本）數量不同，也無法比較。比如王珣只留下了伯遠帖二三十字，雖然可以看出書法水平很高，但是沒有更多的作品印證，再加之作品較少的不便於取法學習，這也容易被忽略，影響排名。
所以，這裡只對具有一定量作品的書家對其擅長的書體作比較。米芾擅長的書體有以下幾類：
一、 行書。米芾的行書藝術水平是勝過趙孟頫的，可以與王羲之、王獻之、顏真卿並列，此四人可並稱四絕。若以功力而論，米芾是勝過顏真卿的。但是顏卿開創了全新的藝術空間更足以讓後人發揮，所以創新性上是勝過米芾的。故答主認為，米芾的行書藝術水平能位列第三位或第四位。寫行書的書家太多，如有爭議，算上王殉、楊凝式、蘇軾、趙孟頫等，也是
前八的。答主將其列為二王之後，為第三，或魯公之後，為第四。
二、今草。米芾的小草強調晉韻，相比行書，創新性不夠，僅步入二王、孫過庭後塵，其藝術水平和影響力應該位於張芝、羲、獻、顏真卿、孫過庭之下的。米芾的大草藉助於行書有所突破，其藝術水平與影響力也位於張旭、懷素、黃庭堅、祝允明、王鐸等之下的。不算章草書家，大小草綜合來看，再算上另外的明人、清人草書，米芾的今草藝術藝術水平應該在
第十名以外，第二十名以內。
三、小楷（行楷）。米芾的小楷保持了其行書的優點，結字超凡、用筆高妙，其藝術性極高。答主認為應與鍾、羲、獻並列，略勝歐陽詢、虞世南、褚遂良，文徵明，勝鍾紹京、趙孟頫等人，可位列第四。不過考慮到其小楷作品稀少，只能從其行書、題跋小字中去做更多印證，不如後來趙孟頫、文徵明的小楷作品流傳廣泛。另外，如勝歐、虞、褚、文、趙有爭議的話，綜合來看，應該位於
四之後，十之前。答主將其列於鍾、二王之後，為第四。綜合評估，米芾的書法藝術水平及影響力位於前十。
個人觀點，求同存異！
如果有不喜歡米芾的，認為排名太高，那答主就幫你做決定，把米芾的隸書水平排到第五百名吧！
文樸
謝邀，我是大成，我愛國學！
這樣的排位賽，其實沒設麼意義。在整個書法史上，每一位大家都具有各自的不可替代的特點，身上也都具有當時的時代風貌，一個時代有一個時代的書法，一個時代有一個時代的書法家。
脫離了時代背景、筆墨紙硯、桌几板凳、常用書體、民間趨向、風格影響等等要素，要去評斷書法家們的高下，真的有些像關公戰秦瓊。
好吧，關公不能戰秦瓊，但以有限的資料對書法家們的書寫水準做點評估，列出一個大體的高下還是可以的，就當是一次書法知識遊戲好了。
大成的書法四維：筆法、結字、章法、氣韻。
1、筆法
米芾的筆法是前無古人，甚至說後無來者也不會大錯。他的筆墨控制力之強悍可能只有趙孟頫的快寫功夫能夠差堪比擬。他充分消化了二王尤其是王獻之的筆法，融合古今、取法魏晉，將點畫變化發揮到無以復加的程度。
即使中國人素來講中庸、過與不及，但對米芾的變幻莫測的筆法確是讚賞有加，可見，他不僅變化，而且美。
米芾的結字法也是集魏晉大唐之大成。取王獻之的雅緻、褚遂良的側媚、顏真卿的空間內包特徵，卻也兼容了歐陽詢柳公權不同的結字法，靈活運用到作品裡。
假設讓米芾連續寫100個相同的字，大成估計會呈現出100種特徵和姿態無一雷同。這種強大的“集古字”的深厚功夫讓他的變化具有強大的後盾。
中國書法的章法成為一種書法創作的標準意識，其實是在王鐸之後。但米芾留下來的數百通書札和作品，幾乎各各不同，在氣息、節奏、墨法和篇章構成上千變萬化，與文字內容形成了極好的默契。
內容與書法形式的統一做的最豐富、在豐富中最協同的書法家，米芾可能是超越二王的存在。
4、氣韻
蘇黃米蔡，各有拿手絕活，也開啟了宋以後多次書法理論與實踐的自我更新。可以說宋四家決定了今天書法的特徵和版圖。
但前面所說三點，別說黃蔡，就是蘇軾也是不能企及米芾的強度跟烈度的。老米比老蘇，只不過輸在文韻和文壇的地位。
由此，大成提出幾位在書寫技能、作品素質和後世影響三方面的綜合分上與米芾同處頂層的書法家。
王羲之，沒疑問吧？諒你也不敢，哈哈！
顏真卿，魯公將篆籀筆法復歸，以此引領中國書法帶來了一次重大的自我更新，無論哪一方面都是頂級的。
原本蘇軾可以列入其中，但老蘇的書法的後世影響力的確比了米芾差距不小，何況，這樣的人中龍鳳，也不在乎一個書法的位置，那就旁邊喝咖啡去吧。
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大成國學堂
中國書法最奇葩
在所有的技藝中，中國書法最奇葩。任何其它技藝，都是不斷髮展創新不斷進步前進，今人勝古人的，即使是與書法相近的中國畫，相信齊伯石是勝過吳道子顧愷之的。但中國書法不能。沒人說米芾勝過鐘王，沒人敢說有今人勝過鐘王。難道一千多年過去了，書法沒有進步，豈非咄咄怪事！
中國書法還有奇葩的事，今人用毛筆寫金文篆字魏碑，卻不考證古人的書寫工具。尊碑，為什麼是魏碑，不是唐碑？唐碑無論書寫工具還是刻工水平不是更好？學歐顏柳就不是學碑？還有今人寫行書草書，有的書家比寫楷書還慢，那是在做字，懷素張旭草書會慢嗎？
誰來解釋這些怪事！
淵渟嶽峙756
米芾，與顏真卿、蘇軾、趙孟頫、王鐸一樣，是歷史上少有的，對王羲之筆法有所領悟、或說靠近者之一，名列前十無爭議。因其真跡量大，行筆快捷精準，是後人尋找失傳神筆王羲之晉法之迷重要途徑。
OOOOOOOOOO一畫
每個時代，每一位書法家的作品，都不能放到一起，做所謂的排名。不要被某皇帝老兒的個人好惡給誤導了。書法藝術的賞鑑，本來就是是見仁見智的事情。不同書家有不同的追求，風格不同又怎麼可以絕處勝負？
書法作為傳統藝術，難免有很多迷信的東西，我們現代人，尤其是真正的書法愛好者，應該具備最基本的審美能力。
不忘初心1385758
米芾行草書法，列入古代書家前十位應該是合理的。宋朝時期非常名氣之高的大書家。
鬱香墨
文無第一，智者見智，仁者見仁，各美其美。入前十無疑問。
